比收视率更重要的事情？各大电视台你终于注意到了！
现今的日本，过着以网络为中心生活的人越来越多，各媒体对电视低收视率的报道层出不穷，就连电视业界的人都无法否定“远离电视”这个近年来产生的潮词。
雪上加霜的是，因新冠影响，电视台的收益以及各方面都受到了相对的打击。连发布紧急事态宣言的时候，都陷入了连节目不能出访的困境。
但是，越是逆境的时候，越是能直面现在的问题所在，也是转变战略的绝好机会。
各电视台都认为“危机就是机会”，开始展现大胆的节目制作形式。在改变以往家庭收视率至上主义的同时，也渐渐深入的改变着人们“远离电视”的问题。
冠名节目改变代表着？搞笑录播节目仍然大势中！
目前已知的日本电视节目制作形式分为：录播和现场直播两种。
首先是录播节目，各电视台都在快步调的播放相关的大型特别节目。
其代表就是9月26日播出的长达8小时的《搞笑之日2020》(TBS电视台)。
该电视台于4月11日播出的3小时的特别节目《ザ・ドリームマッチ2020》，是时隔6年后再次复活的节目。
今年3月15日,播出了3小时特别节目《the best one》，其节目的第二部也于8月2日进行了播出,9月26日则在《搞笑的日》节目中再次进行了播出。
日本电视台也播出了历时2小时的特别节目的《エンタ之神》。
富士电视台在3月28日和5月23日分别播出了2小时特别节目《ENGEI大满贯》。5月30日和8月15日播出了2小时特别节目《千鳥のクセがすごいネタGP》，8月29日播出了2小时特别节目《现在，正在コント中。》和新设了2个特别节目。
10月8日作为黄金时间的正规节目《千鳥のクセがすごいネタGP》将正式开始播出。
5月30日播出的特别节目的收视率为6.4%，8月15日也达到8.2% (video research调查，关东地区)，尽管周六晚的收视较为不佳，但仍被提升为常规节目。
新冠疫情，生放送节目风险剧增
相比录播节目，生放送节目最近更是剧增。仅在9月的一个月里，以下的节目就进行了生放送。
6日的脱口秀综艺《能排队的法律咨询所》(日本电视台)、紧急谈话节目《现场直播! !半泽直树的报恩》(TBS电视台)。
12日的音乐特别节目《THE MUSIC DAY人们为什么要唱歌?》(日本电视台)。
16日的搞笑特别节目《歌段王决定战2020》(MBS、TBS电视台)。
18日的谈话节目《千年女孩》(富士电视台)。
30日的音乐特别节目《テレ東音楽祭2020秋》(东京电视台)。
虽然节目形式各有不同，但是从黄金档到深夜的直播节目量着实让人吃惊。本来现场直播，不仅仅是“有不能重拍的风险”，“在录音之前必须做好万全的准备”等棘手问题，对现场工作人员的负担是非常大的。此外，在“必须彻底预防新型冠状病毒感染”、“呼吁工作方式改革”等困难中，还敢于挑战现场直播是非常了不起的一件事。
那么，各电视台为什么要在疫情期间反倒增加录播节目和生放送节目呢?
首先必须着重提出的是，电视台需要重新审视收视目标结构群了。
今年春天video research进行了一次超详细的收视率调查。
13 ~ 49岁的观众群体被日本电视台称为“核心目标”，富士电视台则称其为“关键特性”，TBS电视台将13 ~ 59岁的观众群体称为“家庭核心”，可见，这个年龄段的观看群体也是面向赞助商需求较高的年龄层。
回到收视目标的问题，尽管各电视台所瞄准的年龄层都是“喜欢搞笑节目”，但“想看却没有节目”“YouTube上就能看”的大众状态仍在持续，成为“远离电视”的原因之一。
而且，新冠问题带来的沉重氛围和精神压力也加速了大众对搞笑录播节目的需求。原本在电视台工作的很多人都有不少“想参与搞笑节目”的想法。事实上，各个电视台的电视人都在不断思考并推出以搞笑节目为重点的节目企划。
“开发开朗快乐的搞笑节目才是王道。”的想法不仅是制片人和导演,摄影师、美术、宣传、宣发、造型师、演艺公司的经纪人等以及公司内外的工作人员等也都抱有相同的想法。随着搞笑节目的增加，各个节目的现场也会变得热闹起来，进而整个电视台也会热闹起来，甚至整个电视业界也有可能重新热闹起来。
比风险回避和完成度更重要的是？
到目前为止，从风险回避和完成度等的角度来看，几乎所有的节目都选择了录播的保险方式。
“这样下去就糟了”的危机感对电视节目制作人来说也更加的强烈。
在这种情况下，以生活信息、猜谜、美食为主题的综艺节目占据了节目表的一大半。由于中老年人喜爱的这些节目覆盖了黄金时段，年轻人加速“远离电视”，正因为有这样的大环境，相信接下来一段时间的变化，可以让部分观看者包括制作者从「老一套」的束缚中获得解放。
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