王瑶卿唱腔为近乎理想之旦角唱法（及门下七弟子述评）
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瑶卿弟子特众，举其著者得七人，依从游先后列之：为程艳秋、王幼卿、黄玉麟、金碧艳、郭效青、程玉菁、李凌枫。此外票友问业而未尝下海者不备录。
王艺之最堪效法者当然在行腔咬字，若其做派偏于豪迈老辣者多，往往去女性嫌远，他人可勿摹仿，故论王门弟子，应以唱念为先，其不能以唱显，而徒学王之刀马者，暂置一旁。
瑶卿授业立有三项条件:（一）至少须有几分本钱；（二）至少须有几分聪明；（三）最好南籍。盖缘南人多颖慧，心近美术，易收成效。以瑶卿原亦苏籍，故深知人才之所自出，亦廉将军思用赵人之意也。
前举七门人除艳秋为旗籍外，余均南人。幼卿与郭、李为苏，黄为黔，金为浙，玉菁为皖。
青年时期之王瑶卿
艳秋所歌为变态之王，其与王离异之程度，如余叔岩之摹谭而尤有甚者，世多不察，以为艳秋即是瑶卿，是真大误。凌枫以嗓音较似艳秋，故尽学其唱，是知亦非真王。玉菁之嗓与艳秋异，本无相仿之必要，乃于〔散板〕中间，或加入少许程派之浮唱腔，慕时故也。自余四子，均王而不程，盖因嗓音关系，不必过于趋时也。
艳秋游王门最早，故其享名在先，变更王唱，别树一帜，竟能震动殊俗，有喧宾夺主之概，以故失察之辈恒以程代表王，而不以王而不程者代表王，是亦未之思也。
伶人标榜本甚无谓，故自明眼人看来，必以本身艺术为优劣，不必问其何派，叔岩伪谭，不得谓劣，大元真谭，不得谓优，小宝尊谭，俗人不解，连良冒充谭派，时流风靡，黄桂秋不似石头，而自居为德霖真传（按：既称陈派嫡传，即不当唱《起解》《会审》一路戏，盖陈于此类全不对工，生平未尝以此类显）坤伶金友琴吐音刚浊，做表炽猛，谓之学尚小云差堪解嘲，乃欲强称梅派呜呼可！
金友琴之《梅龙镇》
唱真王而佳可取，唱变格之王而亦佳亦可取，惟艳秋纯属权宜办法，在本人为不得已，他人削足就履，放弃中正圆融之声而不习，吾实未见其可。王与程不应混作一谈，亦犹谭（鑫培）与余（叔岩）、马（连良）不应混作一谈。学戏须因材为用，能学中正圆融之唱者，自当以此为本位，其偏锋侧击，可备偶尔出奇制胜者，不可据为常经。
玉菁自是瑶卿弟子，而捧之者必曰俨然程艳秋第二，实则玉菁除〔摇板〕外，因未尝效法艳秋，一般捧客，似未能认清王、程之别，牵作一谈，殊非事实。
虽然论王之腔而不能擢其特异之点，以示与他派所由区别，则亦无怪常人不辨真伪。青衣之有王，绝类老生之有谭，盖皆以行腔流利、神韵生动为主，所谓“活唱法”，又曰“有情之唱”，以能唱出剧中人之境地为尚。试以德霖与瑶卿较，其别自显。
王瑶卿与唐采芝
在唱法上，王派主张不太用力挣扎，庶几有吐字之余地。然因捏喉不及德霖之紧，故发音不若陈之峻峭高拔。然能利用其较为宽舒之音，以行极灵活之腔，是故青衣唱工，欲求字正腔圆，舍王派实难图之。陈腔极圆，而字太含糊，谈不到正不正，孙怡云字较陈老清晰，而腔近拙，均未若瑶卿之能两全。
青衣声调字眼互为消长，即声调高越，字眼不易清晰，声调低平，字眼易于清晰。证诸实例，比比皆然。顾听青衣，听其清越脆亮，至少必有相当高拔挺峭之程度，否则低塌平易，与花旦近矣。反言之，尖脆锐利而过度者，必不能管字，无字之唱，终不可取，两方应为之平，折中是已。
声字之重要，实有轩轾，无论如何，当以声为首要，字为次要。盖歌之入耳，原以声为主也。大概嗓佳者必轻字，嗓劣而不能以声胜者，始力重研究字音，用以解嘲。此两种态度，皆失当。须知嗓佳，更须重字，以成理想的唱工全材。嗓劣已无唱家资格，乃谓字重于声，纯为自己立说，何能通行。
总之，声调至少须及格，聆之确有清锐脆亮之音，似好女子所发者为度，更以余力顾字，能若何清楚即若何清楚，不容稍涉含糊，斯为上上；其有声无字，或有字无声者，皆不足贵。有字无声者，谓用低哑宽弛极近男人本嗓以唱旦腔，其字眼自甚清楚，惟太不似女喉，所谓以花旦嗓唱青衣者，亦此类也。
瑶卿为能做到声字兼顾之第一人，故可贵。今之学王者，当认定此目标，不可偏废，声美而不顾字，与哑嗓自诩字真，皆不足取。
王瑶卿教授弟子（右起王瑶卿、曹和斐、宋德珠、金和茗、王金兰、邓德芹、赵金蓉）
瑶卿歌音除最高不若德霖外，余皆应有尽有，处处中音，非若今日程派以偏锋取巧，华而不实也。鑫培之高音不及长庚、桂芬之高，然亦自有其高，宽不若菊仙之宽，然亦自有其宽，盖处处中音者也。且谭有亮音。非今日余派之枯哑也。
瑶卿运腔，或简或繁，因地制宜，不拘一格。其简如《南天门》行路、《女起解》行路之〔西皮原板〕，斩截干净，绝无一丝拖泥带水；其繁如《玉堂春》〔西皮正板〕之大腔，《女起解》辞狱〔反调〕大腔，缠绵郁结，复叠迤逦，有层出不穷之妙。
谭偷旦腔，用于生唱，不经道破，人或不觉，王偷生腔，用于旦唱，不经道破，人亦不觉。如〔西皮原板〕之斩截，实即自生腔套来。又〔二黄正板〕下句与上句衔接甚近者，以一种叠尾之翻腾腔度过，如《六月雪》“一命身亡”接“老天爷”，即用《进宫》杨波“摆下战场”接“逼得个”之生腔，是有峰回路转，柳暗花明之妙（但偷腔者偷其抽象的行腔，即抑扬起伏、顿挫控纵之谓，非可直偷具体的声音，如程派之羼杂老音，乃生角歌声揽入旦唱，甚至于生角歌声一变而为净角歌声，实去旦唱正格太远）。
程砚秋之《战蒲关》
谭嗓富弹力，故能伸缩自如，于收音每多奇峭，有类悬崖勒马，虽一刹那顷，已收得甚圆，此于〔西皮正板〕句中第二节不行腔处听之最显，其诀在一放即收，一往即复。绝似书家藏锋，每笔之末，故逆其来势略行送回，故圆浑无迹。王腔遇此等处，与谭有同一妙用。视老派之必以重浊音殿于字尾，强直拖住，方落得下，收得稳者，大有巧拙之别。谭、王二派之腔，所以较前人灵活者，此其原因之一。
王腔特色颇多，惟难形诸楮墨，概括言之：
西皮：条鬯流利中能不虚不浮，充实劲厚中不粘不滞。虽高必圆，虽低必透，无飘、薄、轻、滑、尖、鬼、笨、浊、窄、闷、沙、毛诸病。
二黄：舒展沉着，而不粗粝；深透饱满，而不滞拙；起承转合之际，尤能泯其痕迹。
试为王腔下一定义：“高低宽窄、尖圆刚柔各音俱备，而不必各趋极端，以中和圆融为主。运之以机巧，出之以自然，劲头用得恰到好处。转折顿挫，不露痕迹；起高拔尖，不显挣扎。能于清脆朗润女喉本色中，兼顾字眼，唱出情境，以收音韵并美之效。”
是知王唱近乎理想之旦角唱法，宜其卓然成家也。惟定义未能确切，不得不乞教于海内诸大雅。
王瑶卿、王又宸之《打渔杀家》
今试依据王腔本色，分论及门七弟子，以观其去师之远近：
艳秋非王，稍解赏音者无不一聆即辨，此不足为艳秋病。盖缘弟子从师，原可变通师法，不必拘泥。艳秋所以不全师王，实以无中音故，盖穷则变矣。艳秋未变嗓前，高尖刚挺，即偏于锐利飘薄一路。迨嗓变，忽成二重，即上存尖薄虚飘之鬼音，下留低哑粗沙之老音，两不相接，唱来绝无圆融沉着之坚实音，乃急就王门求补救。瑶卿审其歌喉，为特制一种新腔，以掩饰其天赋之缺陷更利用其鬼音，以抽出其一丝一缕状之细窄飘浮音。其用底音时则听其苍老，不问似女音否。或以叔岩之哑，与艳秋之老相提并论，其实未妥。盖须生沙哑，犹可委之苍老醇厚，年高男子之本色，青衣系妙龄女子，岂可无娇脆圆润之致。但艳秋不宜于一气贯注之涨满拖长腔，而特宜于短促劲利一发即收之腔。其〔快板〕、〔流水〕、〔二六〕诚极漂亮俏皮，顾〔慢板〕不能沉着。凡嗓音稍须扯长处，即嫌浮空，不落实在，盖不敢唱入深厚，虑或开花发毛也。惟其提心吊胆般悬空而唱，故无沉着饱满之味，此验之于〔二黄慢板〕为尤显。若其行腔之花哨多变化，以新奇胜人实如书家偏锋，兵家奇兵，不能不令人佩服，错综繁缛，控纵多端。人事方面，诚已尽力，故对彼个人，当予嘉许。特于趋时之辈，舍正路而弗由，强效程腔以埋没本人固有之长者，则不可曲囿。
艳秋之咬字，有可学，有不可学。
不可学者三：（一）不当尖而尖，此为彼第一大病，凡幸、倖、行、刑、金、锦、县、强、孝、近等绝对团字，皆唱作尖，其口中几于有尖无团。（二）不当豁而豁，即倒平为仄，以求发调动听，如《三击掌》“燕帮孙膑第一人”之“孙”字是阴平，原宜始终一直，彼乃向上豁成上声，等于“损”字。（三）归韵欠真，如苗条辙之“摇”字，开口不够，乃混入由求辙之“由”，又如江阳辙之“两”字，前一齐齿“以”字音太重，掩其后半开口江阳本韵，听之若只齐而不开者，即似昆曲庚亭韵之“领”字（皮黄依习惯无此音）。
艳秋唱相，大致无疵。惟唱至吃力处，好紧蹙双眉，是其白璧微瑕。
程砚秋
幼卿嗓音细嫩娇脆，极似徐碧云，惟较徐稍窄，于开展轩豁处，略有不足，宜微带孜孜刺耳之尖涩音，是故清亮有余，圆浑稍欠。十三年初出台，尚未脱尽童伶浮薄之鬼音，现已不然。又初出台，唱二黄挣扎费力，今则驾轻就熟，远非昔比。
其腔干净大方，不蔓不枝，确为瑶卿真传。据曾听余紫云者云：幼卿甚似当年紫云。实则瑶卿得力于紫云者不在少量，宜乎幼卿之似余也。其唱白字眼极真，吐字口法极佳，于中州韵及上口字均甚致意。论字音之正，在今南北名旦中，不愧首选。吾愿旦之有志字音者，多多借镜焉。其歌味文静雅秀，而较浅薄。唱苦戏虽有几分凄怨之致，惜乎感人未深，是宜更加揣摩，再求精进。
王幼卿
玉麟嗓音甚齐备，以唱王腔，实至相宜。且歌似女喉，清脆朗润，可与碧云、幼卿鼎足。成婚后嗓音曾受累，幸及早挽救，大致已复旧观，〔慢板〕、〔快板〕板槽均稳。其腔多类幼卿一路，《六月雪》坐监〔二黄正板〕，十九均系王腔，〔二黄原板〕有似梅派处。幼年未致力音韵之学，于字音颇多大意，实为最大憾事，如归韵于喉音诸辙字（除江阳、中东、人辰、言前外，余九辙字皆直收喉音，绝对不可牵涉唇、舌、齿、颚、鼻诸部位之动作），有时收得不干净（即喉音吐出后，关嘴关得太早，致后附闭口音之赘疣，罗小宝颇讲口法，顾发花辙字，张口吟哦，后乃嫌关口稍早，几乎露出双唇爆发送气声母如英语Ｐ者，玉麟所犯乃闭口兼入鼻如英语Ｍ母），病在关口太重太快，又平常好用闷鼻音，尖团亦欠分明，如“只”“祗”等绝对为团，应同“纸”“止”等字音，决不可混于“纸”“子”二音间（叔岩于此等字唱得极含糊，不可为训），又不当豁乃豁，乃中程毒，亟应力行纠误，常向文士学者请益切磋毋令人笑识字者反唱倒字也。赵桐珊、王幼卿二旦字眼最好，应取为法，其鼎鼎大名者，反多飘倒，不可盲从。玉麟唱相甚雅，不显用力状，惟唱完一腔一节，每喜咬唇习惯不自觉，是当革除。
黄玉麟之《拾玉镯》
碧艳有志学王，无奈力不从心，盖嗓音枯竭，衷气短弱，有以使之然也。
效青嗓极宽宏，响震一堂，气力又至充沛，本钱可谓极足，唱腔纯粹从王，循循规矩。唯与幼卿之嗓音大异，味亦悬殊，以饱满充实见长。火候未臻，直率难免，仍不离粗猛之境，是须待之以岁月。又居沪久，学戏迟，沪音难改，近于唱词，稍稍改就中州，白口尚非一时所能入范。
郭效青之《汾河湾》
玉菁可以不学艳秋，而必欲稍稍学之者，趋时故耳。京人有谓玉菁嗓音不如艳秋者，其鉴别力亦太异矣。须知玉菁不效艳秋时，清脆朗润，颇有雅韵可听。运气、换气、收音诸功夫较为幼稚，尚未能入从容平易之途，是宜力谋进步。字音多带皖南土味，如“那厢”之“那”字，念作“拉”字去声，“撒溺”之“溺”念成“料”字音等，一不合中州，一不合京音，亦应特别留意改正。
玉菁与艳秋较，论音当取玉菁，惟惜工力火候未到。此程不似彼程者，自在其有中音，方其容与中流，缓歌曼度，圆浑和融，著耳确如真有其物者，非彼程之空空洞洞者比。又玉菁嗓音较幼卿宽，且无幼卿孜孜刺耳之偏窄尖涩音，似瑶卿处颇多，似艳秋处绝少，是应称王派，不应称程派。
程玉菁之《棋盘山》
凌枫为真程派，其音悬而不落，若浮空掠过，未尝一著实地，此程派最大特色，亦程派最不受听之点，以其太空太浮太假也，但凌枫研练深，行腔纯熟，虽属最后起，而火候已胜效青，以唱程腔故，亦只短尺寸之各种板为可听耳。
（《戏剧月刊》1928年第1卷第3期)
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