访杨派须生汪正华：“他怎么这样像杨宝森！”

　虽是炎热的夏夜，天蟾舞台的观众还是坐得满满的，台上正演着汪正华主演的全本《失、空、斩》。

　他刚出台念完了那句悠长而动听的引子，坐在记者前边的一位秃头老者就拿着扇柄在左手掌上拍了一下说：“当年杨宝森就是这个味儿。”坐在他旁边的另一位老人答声“可不是”，大家立即就沉浸在静心聆听当中。

汪正华

　随着舞台上的演出，记者在座左座右经常可听到这样的话：“他怎么这样像杨宝森，连扮相、身材都像！”“他是杨宝森的学生吗？”“没有听说杨宝森有过这样一个学生，他是怎样把杨派学到家的？”……

童年时的印象

　两三天后，记者就怀着为观众打开这个谜的心情和汪正华面对面地坐在一起了。汪正华即使在私底下也是很像杨宝森的，可喜的是他比杨宝森要健康得多，还带着时代青年的活泼气息。

杨宝森之《失·空·斩》

　话就从杨宝森谈起，原来，抗战胜利之前，汪正华是上海戏剧学校的学生，和关正明、程正泰、黄正勤等都是“正”字辈的同学。当他们还在戏校学戏时候，杨宝森在当时的黄金大戏院演出，曾向学校借了两个学生去配演《桑园寄子》里的两个小孩儿，于是，他们全班同学都被邀去看了杨宝森演出的几场戏。那时，汪正华一看到杨宝森演的《法门寺》就入迷了。他喜欢杨宝森的唱，简洁而富韵味，他至今不能忘怀的是“在庙堂……”那句散板，别人在“堂”字上总要拔高而杨却走低音，那声音似断还续，柔中有刚，真不知道是怎样行腔吐字的，从此童年汪正华的心里就深深印下了杨派唱腔的影子。

拜马连良为师

　“你那时候就认识了杨宝森，开始学杨派戏吗？”记者问。

　“不，说来话长哩——”汪正华接着说：“出科之后，我拜了马连良先生做老师，马先生很喜欢我，热情地教导我，可是他的唱腔以清亮委婉见长，和我的嗓音条件不大符合，所以我虽然学了较长时期的马派，得到了很多的好处，总不能唱出他那个味儿来。在此之后，我才又见到了杨先生并且有幸和他合演了一个月的戏，陪演了一月的戏——”

汪正华之《文昭关》

　汪正华说到此眼里浮起了喜悦的光彩，似乎沉浸在愉快的回想中，接着他说：“头一天，我陪杨先生演《珠帘寨》，饰程敬思。马先生为了鼓励我，还把他自己的一件绿蟒借给我穿。有一次，我给杨先生配演《四郎探母》，他演四郎，我演六郎，那时候人们就说：真像两兄弟！也有人说，我的嗓音接近杨宝森，使我坚定了学杨的决心。在我陪他演出的一个月中，只要一有可能我就暗暗学着他的唱腔，说也奇怪，他的唱只要一入我的耳就像生了根似的不能忘记了。”

　“那真是一个好机会！”记者说。

有意收他为徒

　“可是我怕他身体累，不好意思提出拜师要求。”接着，汪正华显得有点惋惜的样子，说：“后来听说，那次杨先生倒有意收我为徒，但是因我已拜了马先生也就作罢了，其实呢，马先生那里倒是说得通的。”

　接着，他又为记者介绍了杨派唱腔与念白的特点。他最喜欢杨派浑厚而柔美的低音拖腔。他说：他的板眼多么灵活，似是无腔却有腔；他的气口的安排多么巧妙，使人听不到因吐气而歌唱停顿的痕迹。他又说：杨宝森的神情好，白口好。最后他不好意思地笑了起来，说：“你看，我说杨先生什么都好……我是个杨迷，我真被他迷住了。”

汪正华之《宋江题诗》

依靠录音唱片

　那么，你终于拜了杨先生没有？”记者问。

　“当我正想北上拜他为师时，噩耗传来，他已故世了！”他感叹地说。

　原来，他始终没有向杨宝森学过戏。可是，他现在还是依靠杨宝森生前的录音和唱片，在继续学习杨宝森的唱腔。他谦虚地表示，杨宝森的很多腔儿，他至今还未学会，不敢在公开演出的场合中试唱。

(《新民晚报》1961年8月29日)