花开两朵缘一枝，为何《极限职业》比《龙虾刑警》强那么多？
影视翻拍有优劣高下之分自不必说，案例不胜枚举，但即使是同一个剧本，不同的人来拍也可能有云泥之别。
一本两拍如同花开两朵缘一枝，但花儿不一定一样香。
什么叫一本两拍？
2015年1月主打杨子姗和鹿晗的奇幻喜剧《重返20岁》在国内上映，收获3.6亿票房，也带出了“一本两拍”的话题。2014年1月韩国上映了韩片《奇怪的她》，位居当年韩国电影票房榜第二位，这部电影和《重返20岁》是共用一个剧本，两边分别进行了本土化。
后来，2016年韩国电影《迷失：消失的女人》与2018年中国电影《找到你》，2018年中国电影《龙虾刑警》与2019年韩国电影《极限职业》也都属于“一本两拍”的情况。
这是中韩两国电影人在资源共享和跨国交流方面的模式探索，以往电影市场的合拍片常有水土不服的现象，往往一国票房强，一国票房惨。因为国情不同、文化和历史背景不同，故事的表现手法和剧情里的梗，通常很难让两边的观众都能get和同情。
理想化的“一本两拍”应该是同时拍摄、同时上映，而且主要解决的是不同文化差异的问题，一个IP同时制作两国版本，最终达到在两国同时上映的放大效果，引发关注热潮，使得1+1>2。但从具体实操来看，很难做到同步，所以会引发“翻拍”误会，并被认为浪费资源。
今天我们要聊的是韩国电影《极限职业》。
春节档扛把子《流浪地球》冲上中国影史票房榜亚军(目前票房已超46亿CNY，但赶超2017年《战狼2》的56.8亿CNY应该没戏了)，与此同时，韩国那边也诞生了韩国影史上的票房冠军，是的，就是这部《极限职业》——超越了2014年《鸣梁海战》1350亿KRW。
《极限职业》和中国电影《龙虾刑警》是“一卵双生”。
《极限职业》1月23日在韩国上映，截至3月2日，票房达到1370亿KRW(约合8.13亿CNY，1CNY约合168KRW)，豆瓣7.7分，IMDb 7.4分。
反观《龙虾刑警》呢，集结了影帝王千源、话题女星袁姗姗、男偶像周游、东北笑星周云鹏，还有沈腾客串，票房只有6800多万CNY，豆瓣4.9分，IMDb 5.1分。
我此前看过《龙虾刑警》，但现在看《极限职业》，却没有先入为主之感，因为一开篇，《极限职业》就呈现了不一样的气质：《龙虾刑警》的美术是霓虹灯风格，夜戏主光源总是红啊黄啊蓝啊紫啊的，《极限职业》则是很写实的自然光风格。
故事整体框架差不多，就是一个废柴刑警小组(《龙虾刑警》是四人组，《极限职业》多加了一个变五人)，在警局里混得很差，为了抓住一次破大案机会，盯梢一个犯罪团伙，阴差阳错假扮一家人盘下了一家店(中国是小龙虾店，韩国是炸鸡店)，误打误撞店就做火了，刑警们都像真成开餐馆的了，但不忘初心最后成功擒获毒贩。
《龙虾刑警》流光溢彩当然也可以是喜剧风格化的一种，但要有匹配的叙事、合适的节奏才会不流于浮夸。而它被中国网友口诛笔伐的焦点就在：尴尬。开了家龙虾店叫虾闹闹，于是整部电影也都在瞎闹闹。
相比《龙虾刑警》里游戏似的打斗戏(咬耳朵、戳鼻孔都使出来了)，《极限职业》走拳拳到肉的写实风格。
已经两次提到《极限职业》的写实了，但影片远非《局内人》《新世界》那种犯罪片的暗黑风格，它的喜剧成色很高。
一开场就表明这不是正经的犯罪片，那段缉毒小组啼笑皆非的出警任务，笑点密集，节奏流畅，还有不按套路的反转(匪徒抢女司机的车，被女司机反杀技)，这个小组的人物特点也带出来了，而且明明很搞笑，16车街头连环撞却撞得有警匪片的感觉。
《龙虾刑警》里的坏人黑色背心、大金链子、染发、纹身，像夜店里的东北小混混，《极限职业》里的反派也都不怎么聪明，最后又突然把废柴五人组反转成柔道国手、海军特战队、泰拳冠军、棒球好手、重犯克星出身，但不会让观众觉得被侮辱智商。
在爱情线方面，《龙虾刑警》里王千源和袁姗姗只是互损式暧昧，《极限职业》让一对组员修成正果了。
看看其他组员看着他俩满脸是血时接吻的反应，太好笑了。
《极限职业》里几次提到中国，还出现了口音怪异的普通话。最后高潮的警匪大战后更是祭出了《英雄本色》的配乐《当年情》。
听着张国荣的声音，看着这致敬的镜头，既能引发韩国观众的情怀滤镜(港片黄金时期对韩国影响很大)，又能拉中国观众的好感。
另外，组长爆发的丧尸风格，也是蹭蹭《釜山行》带起的热潮吧，哈哈。
《极限职业》的主演我只认得三张脸，韩国大钟奖影帝柳承龙(《鸣梁海战》他也是主演)，《请回答1988》里的东龙(李东辉)，还有申河均(《夺宝联盟》开头被全智贤戏骗的那个美术馆馆长)，但每个人物都挺生动，包括几个特色鲜明的小混混配角。
相比起来《龙虾刑警》安排袁姗姗扮丑、反派女杀手穿运动内衣打斗，显得潦草了点。
《极限职业》这个片名确实硬了一点，看不懂是什么片种类型，香港翻译成《炸鸡特攻队》，台湾则取名《鸡不可失》，显然更懂喜剧营销。
不过韩国就是这样，很注重民族性，搞笑时也不忘宣扬主旋律，极限职业指的是缉毒刑警(或泛化成警察)，他们潜伏、 加班、受伤、被犯罪分子威胁报复，但即使家庭有困难、工作不得志，也终不会忘本行职责。要不说《战狼2》和《红海行动》都爆呢，民族情绪的助力永远不可小觑。
尤其韩国自朴槿惠事件以来，公检法丑闻不断，最近李胜利事件以及再翻案的张紫妍事件，把韩国警察形象搞得一片狼藉，韩国民众也正需要在公务员那里看到正能量。
《龙虾刑警》里只有隔壁小组一个组长殉职，出现了他的小孩，和王千源对话了几句，没再出现过警察家人，《极限职业》则给了男主角的妻子和女儿戏份，虽有抱头痛哭，但也不是苦情戏，只是强调了警察要兼顾工作和家庭的不容易，让这个职业更有人性弧光。
当下韩国已成为一个电影强国，在很多类型片上独树一帜，注重在一流的商业技法中加载人性拷问和集体反思，电影技术也在亚洲领先，虽然他们市场体量小，8亿多CNY就能登顶影史票房第一，而中国近年超10亿CNY票房的影片手指头加脚指头都数不过来了，但中国电影对外输出的影响力敢说比韩国强吗？
好吧，倒是更期待看王小帅在柏林创华语电影历史的《地久天长》了。
这部肯定是要进影院看，不等网络资源了。