宋词的对仗之王：晏殊惊艳千古，苏轼举重若轻，辛弃疾大巧若拙
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唐诗中的对仗句多，若是评选对仗第一高手，非杜甫莫属。各种高难度姿势，他都能轻松驾驭，游刃有余——
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚流。
露从今夜白，月是故乡明。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
词对仗就难了。词又名长短句，相邻两句往往长短不一。而在长长短短的散句中，突然出现一个对仗句，颇有令人眼前一亮、精神一振之感。
宋词中，多是三字对、四字对，如“碧云天，黄叶地”、“天不老，情难绝”、“乱石穿空，惊涛拍岸”、“龙蛇影外，风雨声中”。
宋词的对仗受制于词牌，只有《浣溪沙》、《鹧鸪天》、《木兰花》、《临江仙》等词牌中，才有形成多字对仗。
看看五字以上经典对仗名句，试问谁是词坛对仗第一高手 ？
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无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙·一曲新词》
“无可奈何”与“似曾相识”，看上去毫不相干，但是结合到一起，才发现是天生一对，珠联璧合。明朝大才子杨慎称之为“天然奇偶”。
这么高难度的对仗，放在整个诗词长河之中，也算是鳞毛凤角。
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满目山河空念远，
落花风雨更伤春。
——晏殊《浣溪沙·一向年光》
这又是晏殊的妙笔，而且意境更开阔，感慨更深邃。再配上最后一句“不如怜取眼前人”，笔法错综盘旋，绝对是小令中的大手笔。
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绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。
——宋祁《木兰花·春景》
这首词作于嘉佑五年。此时，宋祁完成了《新唐书》的编纂，荣加尚书衔。终于登上人生的巅峰，但宋祁已经进入迟暮之年。这首词和晏殊的词意境很像，人生多么美好，时光稍纵即逝，还是把握当下，好好享受。
王国维说：着一“闹”字而境界全出。这两句词为宋祁在宋词史上留名，也为他赢得红杏尚书的名号。
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月上柳梢头，
人约黄昏后。
——欧阳修《生查子·元夕》
宋词中最美的清晨是“杨柳岸、晓风残月”，最美的黄昏是“月上柳梢头，人约黄昏后”。
有人说这首词是欧阳修所作，有人说是朱淑真所作。在明清的词评家看来，若是欧阳修写的，那就是才子风流；若是朱淑真写的，那就是妇女失德。做人能不能不这么双标？
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当路游丝萦醉客，
隔花啼鸟唤行人。
——欧阳修《浣溪沙·湖上朱桥》
这两句被公认是欧阳修的“丽句”典范，敏锐细腻，十足的唯美风。
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舞低杨柳楼心月，
歌尽桃花扇底风。
——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤》
晏氏父子都喜爱歌舞宴乐，但是对于老晏而言，他是超脱的，这是他生活的点缀。对于小晏而言，他是沉迷的，这是他人生的核心。
这两句写歌舞宴乐的词句，充满了繁华而颓废的气息，历来好评如潮。结合收尾那句“犹恐相逢是梦中”，只能说，别人都是假花痴，只有小晏是真花痴。
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前度书多隐语，意浅愁难答。
昨夜诗有回文，韵险还慵押。
——晏几道《六幺令·绿阴春尽》
这种对仗称之为扇面对。在词中用这么长的对仗句，还是十分罕见的。小晏有才。
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莫如云易散，
须似月频圆。
——晏几道《临江仙·旖旎鲜花解语》
苏轼的“千里共婵娟”，是一种超脱，而晏几道的“须似月频圆”，是一种痴情。
黄庭坚说晏几道“痴绝”，此言不虚。小晏就像贾宝玉一样，生性喜聚不喜散。但他最终看到的却是一幕幕繁华之后，曲终人散，各自飘零。
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一点浩然气，
千里快哉风。
——苏轼《水调歌头·落日绣帘卷》
若论词的收尾功夫，苏轼称得上独步天下。“人间有味是清欢”、“也无风雨也无晴”、“多情却被无情恼”、“小舟从此逝，江海寄余生”。
但最好的还是“一点浩然气，千里快哉风”。这两句读上去浩荡磊落，一洗胸中郁闷之气。而且，“浩然”与“快哉”的对仗，也是浑然天成。
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世事一场大梦，
人生几度秋凉。
——《西江月·世事》
苏轼的好诗好词，有一半是写给苏辙苏子由的。苏轼与苏辙手足情深，不但是兄弟，更是朋友、知己，苏轼曾说：“当时四海一子由。”年轻时，苏辙是他唯一的知交。
兄弟二人，从少年得志到晚年流放，从“但愿人长久”到“人生几度秋凉”，世事变幻，令人感慨万千。
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夜月一帘幽梦，
春风十里柔情。
——秦观《八六子·倚危亭》
秦观是对仗高手。“山抹微云，天黏衰草”、“柔情似水，佳期如梦”、“驿寄梅花，鱼传尺素”，无不对仗工稳而意境隽美。
前面说过最美的清晨和最美的黄昏，而“夜月一帘幽梦”，无疑是最美的夜晚。
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自在飞花轻似梦，
无边丝雨细如愁。
——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒》
这一联获点赞无数。李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，是化虚为实的经典，而这两句则是化实为虚的典范。
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一面风情深有韵，
半笺娇恨寄幽怀。
——李清照《浣溪沙·闺情》
写少女情怀，似乎没有人是李清照的对手。“眼波才动被人猜”、“醒时空对烛花红”，以及“一面风情，半笺娇恨”，都是刻画少女神态与心事的绝佳词句。
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春归秣陵树，
人老建康城。
——李清照《临江仙·庭院深深》
李清照的词一大特点是以俗为雅，以旧为新。很多佳句看上去毫不费力，其实力透纸背，比如“才下眉头，却上心头”、“非干病酒，不是悲秋”。这两句词也是明白如话。
秣陵和建康都是指南京，在对仗中，这属于合掌对。一般来说，合掌对挺low的，会使诗句呆滞、缺少灵动。
但是，这两句词在语义上对比鲜明。同在南京城中，树生机勃勃，人垂垂老矣。时空流转，沧桑变幻，令人生出深深的悲恸感。
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三十功名尘与土，
八千里路云和月。
——岳飞《满江红·怒发冲冠》
清代词评家陈廷焯说：“千载下读之，凛凛有生气焉。”
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若教眼底无离恨，
不信人间有白头。
——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦》
这两句猛一看是散句，但实际对仗工稳，而且还是难度很高的流水对。
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江头未是风波恶，
别有人间行路难。
——辛弃疾《鹧鸪天·送人》
“江头未是”与“别有人间”不对仗，改为“人间别有”才对仗。但是为了平仄进行了次序调整，这种属于错综对，符合辛弃疾一贯浑厚、大巧若拙的风格。
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落絮无声春堕泪，
行云有影月含羞。
——吴文英《浣溪沙·门隔花深》
唐诗李商隐，宋词吴文英。一个是唐末，一个是宋末；一个是朦胧诗，一个是朦胧词。
吴文英的词，历来褒贬不一，他词句唯美而语意晦涩，铁粉爱得五体投地，黑粉恨得深恶痛绝。拿“落絮无声春堕泪”来说，翻译过来就是“落絮是春天的眼泪”，太朦胧了，太意识流了。
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整体看，晏殊、晏几道父子，苏轼、秦观师徒，济南二安李清照与辛弃疾，他们似乎更高一筹。
谁是宋词中的对仗第一高手呢？我还投晏相公一票。