· 楷书的横画特点及楷书练习的技法简述： 　　楷书的特点，横画和外围一般是左稍低，右稍高。若外围是扁方形，则要上肩开而下脚合，切忌直脚下肩。如外围是二面抱左形，勹字用斜抱或竖抱，应视内包结构的简复而

·书法艺术的志趣要求及书法的独特表现思维简述：书法作为生活方式之一的，对财力要求并不太高，更多的是对心境和志趣的要求。因此，书法的理想状态，不只需要习得精湛的技能，更需要培养高远的志向与轻松的情绪。也就是说，要在快乐中书写，通过书写实现精神的愉悦，这才是书法的正途。想到这些，我才格外欣赏那些不为虚名实利、凭自家兴趣而走进书法之人。以寻找乐趣的眼光来审视书法，才可以说书法既是手段也是目的。书法艺术是具有独特表现机制和思维方式的艺术奇葩，她在世界艺术舞台上也是绝无仅有的，她是我们中国艺术家和全体中国人最值得引以自豪的艺术形式，由于她的抽象特征；由于她独特的审美意韵；由于她蕴涵的丰富的文化信息和人文艺术精神，她不仅是中华民族生存智慧和审美意识的结晶，更是在某种意义上成了中华民族审美历史的象征，成了“中华文化的核心的核心”（熊秉明先生语），她在中华民族文化的过去、现在和将来都将以其强大的的生命力占据重要的文化地位。书法的图形，不论结构还是笔画，在几千年的文化浸淫中，加入了很多特定的文化蕴含，是一种高度抽象化、符号化的图形。所以我们说：书法是一种“有意味的形式”。学书法要学会看图，图形会说话——读到了图形的文化指涉，也就是读懂了书法的形式语言。所谓内行看门道，得进入这个层面。古人所谓方圆曲直、阴阳疏密等等，都和特定图形息息相关，而且是一种经过归纳的抽象概念，我们称之为书法的本体语言。已经不是第一种看外貌的层面，不是光看样子了，这时，你的注意力已经不在长相，而是带入了文化的习惯和哲学的思考。蒋兆武老师书法欣赏：

书者介绍：蒋兆武，河北乐亭人，自幼喜爱绘画书法，从1959年就专职从事美术，书法工作，1987年被评为美术师，1982年后重点学习书法，潜心研究历代书法名家碑帖·通过多年的学习与实践逐步形成了自己的书法风格，其书法作品多次参加省市全国书法展览，国内多家报刊杂志刊登。书法被日本，韩国等国内外收藏，现为省书协会员，中国书画研究院研究员，1982年首届乐亭县书法协会主席。古人对书法的理解简述：明人丰坊的《笔诀》里说：“书有筋骨血肉，筋生于腕，腕能悬，则筋骨相连而有势，骨生于指，指能实，则骨体坚定而不弱．血生于水，肉生于墨，水须新汲，墨须新磨，则燥湿停匀而肥瘦适可。然大要先知笔缺，斯众美随之矣。”近人丁文隽对这段话解说得很清楚，他说：“于人，骨所以支形体，筋所以司动转。骨贵劲健而筋贵灵活，故书，点画劲健者谓之有骨，软弱者谓之无骨。点画灵活者谓之有筋，呆板者谓之无筋。用笔的提按，是造成点画轻重的具体铺毫方法。轻则用提、重则用按。点画由轻变重，则用笔由提变按；点画由重到轻，则用笔从按到提。提和按没有固定的法则，都是相对的。笔的大小不同，点画的粗细不同，提按的幅度也有区别。按不是体现在简单的执笔动作里，而是在相互比较中或者是在有形的点画里才能显现。轻按较之于重按为提，低提相对于高提为按。有的点画先提后按，有的点画先按后提。

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