为什么在录音技术愈发先进的今天听古典，还是得回过头去听20世纪五六十年代的单声道录音？原因主要在于，单声道录音技术流行的年代，正好与古典音乐艺术的繁盛时期重合。在此繁盛时代，古典音乐艺术发展到一个令很多人都无法想象的高峰，这个时期的音乐艺术不单单与音乐史上一些巨大的身影直接联系，而且还留下了极高的艺术成就。然而，当我们仔细窥探这一段繁盛时期背后的阴影时，就会发现这个年代实际上是“诸神的黄昏”——在此之后，我们与那些巨大身影留下的优秀传统渐行渐远，很多人割裂了自己与伟大过去的联系，选择“顺应潮流”；后起的新秀，能静下心来好好研修的人越来越少，作品中的音乐性逐渐被轻视，取而代之的是愈发浮夸的舞台表现与哗众取宠的商业效果。由此，那段黄金时代所留下的录音便更显珍贵。作为战后古典录音的领导品牌，DG几乎“承包”了古典音乐繁盛时期绝大部分名家的录音制作。从1948-1957年间（1957即立体声录音时代的开始的头年），DG缔造了无数至今叫绝的经典录音，著名“大禾花”系列中的单声道专辑部分，基本录制于这一期间。
近年所发行的口碑较好的古典录音，有相当大的一部分，仍然来自于那些在上个世纪已立足乐界前列的老大师们，相比起五六十年代那个百花争艳的盛况，现今的古典乐坛难免让人感到有些遗憾。DG公司趁势将1948-1957年的单声道录音打包发行，虽说确有商业目的，但另一角度来看，此举充分满足了许多乐迷的聆赏需求，也为新入门的乐迷，提供了欣赏到这些不朽录音的途径。
作为本世纪初20年来规模最大的一次单声道唱片发行活动，DG公司可谓是下足了本，一口气将51张非常重要的单声道录音集合发行，其中有17张还是以往从未面世过的首发录音，其价值可见一斑。
这套专辑集结了上世纪多位杰出名家的录音结晶，包括指挥家弗里乔伊、富特文格勒、安切尔；演奏家肯普夫、奥伊斯特拉赫、里赫特、切尔卡斯基、哈丝姬尔、亨德密特；歌唱家菲舍尔-狄斯考（套装收录了他的首张唱片）等人的珍贵唱片。
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舒伯特：G大调弦乐四重奏D 887、A小调弦乐四重奏《罗莎蒙》D 804肖邦：第二号钢琴奏鸣曲、第三号钢琴奏鸣曲、马祖卡，作品50-3柴可夫斯基：第一、二号钢琴协奏曲、玛娜─祖卡：轻步兵训练彻卡斯基，钢琴／里奥波‧路德维希、理查德‧克劳斯指挥，柏林爱乐★费雪狄斯考，男中音／克鲁斯特，钢琴／德慕斯，钢琴★弗利克赛指挥，柏林美国占领区广播电台交响乐团、柏林广播交响乐团☆舒密特─伊瑟斯泰德指挥，西北德广播交响乐团、弗利克赛指挥，柏林美国占领区广播电台交响乐团莫扎特：钢琴奏鸣曲，K. 310、331、332、545★哈丝姬儿，钢琴／弗利克赛指挥，柏林爱乐、巴伐利亚国立管弦乐团★约夫姆指挥，巴伐利亚广播室内乐团、柏林爱乐、巴伐利亚广播交响乐团与合唱团★阿德里安‧埃施巴赫尔，钢琴／范坎本指挥，柏林爱乐白辽士：《本韦努托‧切利尼》序曲、罗西尼：《威廉‧泰尔》序曲德弗札克：F大调弦乐四重奏《美国》，作品96、布鲁克纳：弦乐五重奏☆弗利兹‧雷曼指挥，柏林爱乐、柏林圣黑德维希主教座堂合唱团、柏林圣歌合唱团门德尔颂：第三号交响曲《苏格兰》、《吕伊‧布拉斯》序曲★特勒雪尔，女高音／列姆尼兹，女高音／米林科维奇，次女高音★麦纳迪，大提琴／弗利兹‧雷曼指挥柏林爱乐、柏林美国占领区广播电台交响乐团贝多芬：小提琴奏鸣曲，作品30-3、莫扎特：小提琴奏鸣曲，K. 376巴哈、韩德尔、塔替尼、班达、维尼奥夫斯基、萨拉沙泰作品★欧伊斯特拉夫，小提琴／伊格尔‧欧伊斯特拉夫，小提琴／孔维屈尼指挥，莱比锡布商大厦管弦乐团莫扎特：快乐，欢畅、悲痛如今成为我命运（选自歌剧《后宫诱逃》）★瓦内，女高音／温德嘉森，男高音／里奥波‧路德维希、魏格尔特指挥，巴伐利亚广播交响乐团
唱片尽量保留原始黑胶的封面设计与内文解说。一百五十页全彩解说册，除了附有大量艺术家与相关历史照片，更有著名古典音乐作家图利‧波特所撰写的专文，详实介绍这些唱片的背后故事。
权威评荐：“我个人最喜欢的一张，是苏联合唱指挥亚历山大·亚洛夫指挥苏联哥萨克合唱团演唱苏联歌曲的录音。这张唱片笔者是第一次听，立马就被吓到。首先从艺术效果上来说就无懈可击，而且我个人认为，在当时西方的唱片工业产品中听苏联顶尖音乐家的演绎简直就是一件充满激情和火花的事情。说句实话，你要音质，这套唱片有，你要艺术，这套唱片也有。那么你还有什么理由，不听单声道唱片？”
