【侃京剧】【连载三】老报刊杂志上对马连良早期艺术的评论

  按：马连良先生早在二十年代就列入前四大须生之中，他成名很早。早在上世纪二十年（那时才二十几岁）便被老的剧评家如邵飘萍、徐凌霄等先生誉为“须生泰斗”。为了进一步了解马先生早期艺术的真实情况，以及如何从谭派须生发展为“独树一帜”的马派艺术创始人的过程，我们从Castleface先生所写的《马连良艺事年谱》中摘录了老报刊杂志上对马连良早期艺术的评论文章，作为大家学习和研究马派艺术的参考资料。

马连良、张君秋演唱的京剧《游龙戏凤》（全彩字幕）

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1918年

 8月31日 再次搭班富连成社，出演广和楼，首演剧目《乌龙院》，戏码列倒第二，饰宋江，小翠花饰阎惜姣，水牌上书“特约福建新回超等名角马连良”。三天打泡戏，除《乌龙院》外，第二天《审头刺汤》，第三天《清官册》，第一天上座千余人，第二天八百，第三天星期一，上座也达七百多人，报纸评论道

“该园上座遽有起色，较诸平日，座客实有霄壤之差，马伶之势力亦不为小矣”云云。此时马连良嗓音尚未恢复，但“行腔使调，极其熟练，念白做工，面面俱到”。

9月 5日 广和楼《 戏凤》，饰正德，小翠花饰凤姐。报纸评论道

“马连良与小翠花演唱戏凤，风流文雅，深受欢迎”云云。

 9月11日，广和楼《 九更天》，饰马义，小翠花饰陶氏。报纸评论道

“忠愤惊痛毕现于色，招不得三字尤深沉有力，杀家一场唱[二黄摇板]，抑扬顿挫，虽嗓音稍暗而韵味自佳，滚板亦颇卖力”云云。

 23日 广和楼 天雷报，饰张元秀，报纸评论道

“是日连良嗓音转佳，四句四平调，句句苍凉、悲恻，妙不可言。与妇争吵做气绝而后渐苏状，决无矫揉造作之弊。某君谓连良虽学洪林，取其精华，却其过火，斯语实获我心。下场时神情、脚步，尤入佳境，能令观者心平气和。认子之场，先作哀恳状，嗣作气愤状，表示剧情使人泪下。迨妇僵死对继保所责之言，字字痛切感人极深，惟屈膝之屈字，时竟念为出，想系错误，以后改之为妙。富禄配贺氏，唱做颇有栓子之风味，惜念白仍不脱丑角口吻”云云。

 27日 广和楼，《审头刺汤》，饰陆炳。报纸评论道

“马连良是该班杰出者，因哑嗓不能演唱工戏，故转学贾洪林，日来所演审头刺汤及九更天，念做神情，均能得其真意，实属难能可贵。演《琼林宴》佳处尚多，惟间有缺点。如上场四句[摇板]及“打府”一场架式均好，[原板]一段颇流利，惟“往日饮酒”句，忽用花腔过于油滑，下“酒不醉”三字，行腔亦未尽善至。“书房”三段[四平调]及各场架式，瑕瑜互见，尚望连良益求精进，不负众望为幸。此剧本难演，即贾狗尚多可议之处，愚于连良斤斤责难，亦望深责切之意也，连良其勉诸。童伶中学贾洪林二人，一为吴铁庵，一即连良。铁庵颇负时名，然念做皆嫌过火，毛病百出。连良演《审头》时，数段念白及几句[四平调]，何等俏皮干脆，苟嗓音能再苍老，行腔能在简净，口白能再浑化，台步能再自然，则直驾贾狗而上之，余子更不足道矣”云云。

 10月27日 病愈，复在广和楼演出日场，剧目为《宫门带》，饰禇遂良。报纸评论道

“连良是日嗓音仍如前，上殿数句[摇板]极为悠扬，“假装疯魔”去见君句，做帽歪神移状，“君不君臣不臣句”，率尔唱出，然后道“请了”句，故失礼节，酷近戏理。奏十道本章口白道得疾徐有度，最后蒙赦秦王，将旨落地，失惊之神情，亦靡不佳也”。

28日 《戏凤》，饰正德，小翠花饰凤姐。报纸评论道

“连良之正德帝儒雅风流，翠花之凤姐婀娜玲珑，一举一动，善合身份，其四平歌调，抑扬有致，为是妙剧生色不浅”云。

按：从报刊的评论上看，此时马先生的艺术主要是宗贾洪林。虽宗贾，但消除了贾的“火气”更加符合剧情和人物了，此乃“青出于蓝而胜于蓝”之例也。又，旧时无[散板]之说，凡现在称之为[散板]的板式其时均称为[摇板]——在此做一说明。

我们从上述剧评中可以看到，那时的戏评家们对演员艺术的评论是很公允的。既肯定了演员的长处，又善意地指出了演员的不足。不像如今的戏评者，如说某演好，就没有一点缺点；如说某演员不好，则一无是处，未免太偏激！但现在也有一些演员“老虎屁股摸不得”，认为自己很了不起了，非但不接受观众的批评，反而变本加厉，一错再错。希望这些素质低下的演员，学一学艺术大师马连良先生虚心纳谏的态度，否则无论人品和艺术都会越来越退步的。

【连载三】