【每日一图】明 陈淳《牡丹诗画卷》

明 陈淳  牡丹诗画卷 

作品鉴赏

陈淳（1483-1544），字道复，号白阳山人，明中期苏州人，出身名门，青年时从文徵明学诗文画，称入室弟子。然生性疏狂，个性倔强，书画皆不愿为师门所囿。好作花卉，参宋元写生，活泼生动，不离矩矱。

后力究沈石田画，得其苍沉妍冶之趣复一变为简约豪纵，遂开水墨大写意一派。又善书，初得乃师文氏笔法，继力追祝允明之狂恣、米襄阳之雄畅，跌宕排奡，纵横沉酣，自成一家。

对后世写意画家如稍晚之徐渭、清初之八大、石涛、雍乾时之扬州诸家及晚近赵之谦、虚谷、任伯年、吴昌硕都产生直接与间接的影响。“白阳青藤”，遂成写意画家谟拜的双星。明王世贞尝云：“白阳道人作书画不好楷模，而绰有逸气，故生平无一俗笔，在二法中俱可称散僧入圣。”董其昌更说：“白阳陈先生深得写生之趣，当代第一手名不虚也。

”晚年，他声名益著：“寸纸尺缣，人争购之，求请者日趋姚江，帆楫相望也。”

道复亦善诗，写景状物，即兴而发，清丽淡泊，不作玄奥之句，故平易真切，不杂俗韵。

明 陈淳  牡丹诗画卷 

《牡丹诗画图》卷，即是其漫兴抒情，集诗、书、画于一卷的大雅之作。此卷首段为画，作设色湖石牡丹，湖石用笔抑扬顿挫、一波三折，流畅活泼一气呵成。其后以勾花点叶法写牡丹，在奋笔一挥之间，其高底疏密，掩映盼顾之态，临风浥露之情，皆在着意不着意之间尽得神韵。

“意足不求颜色似”，全图仅在花头略点红色，湖石、枝叶几乎都以淡墨平涂或点染，然五色已具，春意已备。平涂法元以后文人画家多用之，然以山水为多，取其简远清逸。而道复用以之花卉，盖见画格之高雅入静，虽笔致纵横雄肆，而不失安详高旷之逸韵也。以后赵之谦、虚谷、陈师曾亦多参之，其影响之深远如此。

卷后以大草书写自作牡丹诗，磊落雄畅，飞扬腾踔，有野马脱缰、奔泉出谷之势。在陈道复晚年的大字草书中，这是一件写得极得心应手，酣畅淋漓的佳作。

陈道复自嘉靖十八年己亥（1539）五十七岁起，每年都会作一幅牡丹诗画卷以示兴会，卷后写的都是“东风飘飘不绝吹”这首七言诗。所画的牡丹或为水墨，或为设色，都有湖石为伴，但繁简不同，造型有别，可见俱是即兴之作。

卷后所书诗，亦皆大字行草，章法、行距、结体在陈氏一贯的体貌之外，又各有情致，可见是书写于不同时间不同环境之中。作于己亥年的最早，款为：“己亥秋日道复书并图”，现藏南京博物院。

另一幅作于次年，即嘉靖十九年春，今藏沈阳故宫，款为“庚子春日白阳山人陈道复书并图。”说明当年春天陈道复既书写了牡丹诗又画了牡丹图。

但卷前画上的落款却为：“嘉靖辛丑春日白阳山人陈道复作。”与书法并不同时，显见画为后配。

第三幅则是本卷，其卷末落款道：“右前岁看花作，白阳山人道复再书于五湖田舍之浩歌亭。”所说“前岁”，很可能是嘉靖十八年己亥，而“看花作”说明这首诗应作于己亥年的春天牡丹花开之时。由“前年”往后推二年，则《牡丹诗画》卷的创作时间应为嘉靖二十年辛丑。“人生行乐须及时，光阴有限无淹期。

”这个从青年时代起就“意尚玄虚，厌尘俗，不屑亲家人事”任性旷达的画家已自觉光阴有限而人生无常，无怪他会反复吟诵并书写着这首诗了。

明 陈淳  牡丹诗画卷 

本卷画笔清雅绝尘，书法则因多次书写而显得熟练畅达，老笔纷披，纵放自如，是他晚年之精作。拖尾有万历时颜廷榘诗题，廷榘字范卿，福建永春人，嘉靖中以岁贡官九江府通判，后任岷王府长史。善诗，有《楚游集》、《杜律意笺》等传世。他与道复同时而略晚，他的题识为本卷作出了可靠佐证。

本卷曾经张学良等递藏，保存完好，极可贵。

此卷为张学良将军（1901-2001）定远斋中旧物。

颜廷榘（1519-1611），字范卿，号桃陵先生。福建永春人。官九江通判、太宁都司。以诗文、书法名。著有《楚游草》、《燕南寓稿》等。

旧藏者曹步郇，字芃园，号雨楼，室名古香阁，清代山西阳邑（今太谷县）人。精鉴赏书画，收藏极富。

另纸草书：东风飘飘不绝吹，游蜂舞蝶相追随。名花嫣然媚晴昼，深红浅自纷差池。高堂列筵散罗绮，朱帘掩映春无比。

歌声贯耳酒如渑，坐向花前醉花里。人生行乐当及时，光阴有限无淹期。花开花落寻常事，宁使花神笑侬醉。

右前岁看花作。白阳山人道复再书于五湖田舍之浩歌亭。