张森：隶书的用笔和结体（上） / 开普饭

张森壬辰（2012）年作隶书五言联立轴对联（来自网络）

隶书的用笔和结体

（上）

文/张森

编辑_《闻是》

隶书是古代为了文字书写简易速成的需要，由篆书演变而成的一种字体。它的产生可以上溯到战国后期，在汉代成为通用的字体，魏晋以后又逐渐被楷书所取代，但是由于隶书属于今文字的范畴，既有艺术性又有实用性，所以一直为后世不少书法家所喜爱，特别是在明清的书法作品中，更为多见。

东汉是隶书最为成熟的时期，碑刻数量众多，如《张迁》、《衡方》、《礼器》、《曹全》、《乙瑛》、《孔宙》、《西狭颂》、《石门颂》等碑刻或摩崖都是这个时期的作品。其用笔的方圆，结体的平拙各具风貌，学隶当从此入手。下面以《乙瑛》、《张迁》、《曹全》，《礼器》等碑刻为例，分析隶书的用笔和结构。

隶书的用笔特点

一、隶书是由篆书蜕变而来，它将篆书圆匀修长的线条截断，分开书写，化圆转为方折，化弧线为直线。（图一）

二、在运笔上，「篆书取力弇气长，隶书取势险节短」（刘熙载《书概》语）。因此用笔在篆书圆笔的基础上产生了方笔的用笔。点画也由篆书的一画的基础上产生了撇、捺、折等笔画。

隶书点画的写法

一、平画

如「二」字的平画（图二），落笔藏锋逆入，行笔要竖锋入纸，笔势要匀，一笔送到底，收笔回锋自然上提。

平画要写得平直，不要像楷书那样的横画左低右高成斜势。在起笔和收笔处不得有斜角或顿头。在书写过程中由于笔势的呼应，有时略有俯仰的变化，如「亡」字的平画（图三）略呈凹形，而「不」字的平画则是横形。（图四）

平画的用笔也有方圆之分，如《曹全碑》的「不」字，平画纯用圆笔，故笔画凝重圆润，笔长而势足。而《张迁碑》的「吾」字（图五），则用方笔，落笔正锋直入，取势短险、行笔取疾势，收笔时迅速提锋空回，故笔短而意长。显得方劲挺健。

二、竖画

竖画同平画的写法，如「中」字的竖画（图六），竖画要求从头到尾用笔力匀，收笔不应有楷书的垂露的锋势。《曹全碑》「计」字的竖画（图七），收笔处微尖，这是在书写熟练后收笔取虚势收锋的缘故。这一笔已开楷书悬针点画的写法，但比楷书的悬针要内涵多了。

竖画在书写时亦有相向和相背的变化，如《乙瑛碑》中的「罪」字（图八）「四」头的两竖是篆书的用笔成相向的姿态，而「甲」字（图九）的两竖则成相背的姿态。三、波画

如「一」字（图十）的波画，落笔取逆势，然后略提锋换向，行笔中锋，到收笔时先顿挫后，再逐渐向右上方提锋收笔，其势一波三折，呈蚕头燕尾状。波画是隶书点画的主要特征之一。

波画的落笔亦有虚实之分，如《曹全碑》的「西」字（图十一）和《乙瑛碑》的「平」字（图十二），波画落笔重（即笔锋着纸部分长）是为了取尽逆势，然后翻锋向左中锋行笔，以达到出锋丰满的效果。而《礼器碑》「时」字（图十三），波画起笔处取势短（即笔锋着纸部分短），所以翻锋迅速，最后顺势波出，虽头小尾大，但整个波画恰很平稳而不失重心。

四、捺画

捺画同波画的写法，如「史」字的捺画（图十四），落笔处同样要送锋入纸，头部小是落笔轻的原因。