大唐最美小楷：《灵飞经》及笔法
唐代是楷书发展的巅峰时期，这一时期出现了许多的楷书大家，可谓是群星璀璨、各领风骚。除了“初唐四家”和“颜柳”几位“重量级大咖之外，还有这么一位特殊的人，以小楷独步于世。他笔下的小楷作品，被誉为“最美小楷”。这个人就是钟绍京。
很多人都认识钟绍京，他不仅是史书上有平定“韦后之乱”之功的“江南第一宰相”，还是楷书开山祖师爷钟繇的第17代世孙。钟繇是楷书的创立者，而钟绍京继承了家学渊源，也在唐代为楷书的发展作出了重要贡献。书法发展中把这两个姓钟的书法家分别称作“大钟”（钟繇），“小钟”（钟绍京）。
钟绍京（公元659年－公元746年）
“小钟”同志虽然官居高位，但是一直保持着对书法的热爱之情。钟绍京对各种书体都很精通，尤其是小楷。他初学二王，又师从薛稷，习得虞、褚等人笔法精髓，所作小楷书字画妍媚，遒劲有法，深得各路书坛英雄赞赏。著名的“楷书四家”中赵孟頫的“赵体”，就是师法钟绍京小楷而来的。
让钟绍京小楷一举冠上“最美小楷”之名的，就是《灵飞经》了。
《灵飞经》又名《六甲灵飞经》，是一卷道家经文。
有唐一代，原本“十分低调”的道教忽然一跃而上，居于佛教、儒教之上，成为一国之大教。这还要归功于大唐一代的李姓皇室。我们知道，唐高祖李渊是个“胡人混血”，从隋王朝那里夺得了江山以后，担心得不到当时的贵族和百姓的支持，左思右想之后，想到一条妙计——决定认道家的始祖老子（李耳）为祖先。反正大家都姓李。太宗李世民即位后接着跟大唐人民喊话：“老子（李耳）是我祖宗！” 将其尊称为太上老君，并明确表示太上老君的地位在佛教的释迦摩尼之上。自此，道教在唐代确立了至高无上的国教地位。
唐代近三百年的的统治中，道教基本上一直都得到大唐王朝的扶植与崇奉。各地道观林立，道徒众多，求仙学道之风遍及帝王贵族、平民百姓。在这样的社会背景下，誊写道经这种事也就自然成风了。而这时候，道家的重要经文《灵飞经》就火了。
《灵飞经》又分《上清琼公灵飞六甲左右上符》、《上清琼宫灵飞六甲箓》。主要阐述的是道家的存思之法。《汉武内传》中就有关于这件经文的记载，说到道教以《灵飞经》请命延算、长生久视、驱策众灵、役使鬼神等事。这本经书在中国历史中的出场率还是很高的，元之前，此书可谓是“宫廷贵客”，许多皇帝都曾把它收藏于内廷。除了是唐皇室把它当珍宝供奉之外，宋徽宗和宋高宗也都曾是它的主人。这部经文长时间在宫廷之中，散发着其独特的光彩。
“甲戌日平旦，黄书黄素宫玉女左灵飞一旬上符，沐浴入室，向太岁六拜，叩齿十二通，顿服一旬十符，祝如上法。毕，平坐闭目，思黄素玉女十真，同服黄锦帔、紫罗飞羽裙，头并颓云三角髻，馀发散之至腰，手执神虎之符，乘九色之凤、白鸾之车，飞行上清，晏景常阳，回真下降，入兆身中，兆便心念甲戌一旬玉女，讳字如上，十真玉女悉降兆形，乃叩齿六通，咽液六十过。毕，祝如前太玄之文。” ——《灵飞经》片段
流传于世的钟书《灵飞经》，卷末有“大洞三景弟子玉真长公主奉勅检校写”的落款，可见此卷不是随便的经书抄写，而是奉玉真公主之命所作。这位玉真公主又是何方神圣呢？
之前我们也说了，唐代道教的地位非常之高，是许多大唐人民的精神信仰。这一时期出现的女道士也很多，比较著名的像什么鱼玄机、薛涛、李季兰等，就连杨贵妃，还曾经做过一段时间的女道士呢。
这些女道士里，身份最尊贵的，大概就是玉真公主了。
说到玉真公主，我们可能会想起来她跟李白、王维的一些花边绯闻，这些故事早被各路英雄演绎得天花乱坠，剪不清、理还乱，我们就不在此多述。单是说说玉真公主与道教之间的缘分。
玉真公主
根据《新唐书诸帝公主》记载，玉真公主本名为李持盈，是唐睿宗李旦的第十个女儿，也就是唐玄宗的妹妹。睿宗李旦就对道教十分崇信，到了玄宗就更甚。玄宗这个人，政绩和文艺本来都搞得不错，就是对道教信仰得太深，据说还为此闹出过一桩准备把自己闺女嫁给一个老道士的笑话来。玉真公主受身边这些人的影响，也信奉道教，二十岁就为女冠，号上清玄都大洞三景师，后来干脆直接出家做了道士。
当然，玉真公主入道，除了对道家文化感兴趣之外，也和她的成长环境不无关系。玉真公主的童年，嗯，过得有点惨。她出生不久，她的亲妈窦氏就被她的奶奶武则天整死了。当时的唐王朝正是宫廷斗争最错综复杂、最血腥的时候，这样一个政治环境下，玉真公主的每一天都过得如履薄冰。她只想赶快逃离宫廷的纷扰，这也是玉真公主从年少就对入道格外上心的原因。
这一点说起来有点像《红楼梦》里惜春的感觉，“堪破三春景不长”，她说：“请入数百家之产，延十年之命”。入道，不仅是为了信仰，也是为了活着，安稳地活着。
如愿以偿入道之后，玉真公主果然过得更好。公元712年前后，睿宗为两个入道的女儿（玉真公主和金仙公主）在长安、终南山、洛阳等地建立道观。仅是玉真公主自个儿的就至少有三座道观和一座别馆，还占用了当年显赫一时的太平公主的旧宅。宫殿的华丽程度，比皇宫那是丝毫的不差。除了生活品质有保障外，玉真公主也如愿得到善终，享年70岁。
玉真之仙人，时往太华峰。
清晨鸣天鼓，飙欻腾双龙。
弄电不辍手，行云本无踪。
几时入少室，王母应相逢。
——李白《玉真仙人词》
《杨贵妃秘史》中的玉真公主
道教给予了玉真公主安稳与自由，玉真公主也在为道教的兴盛发展贡献着自己的力量。
钟绍京受玉真公主之命，对道家经典《灵飞经》进行誊写。此作无论从经书价值还是书法价值来看，都是非常贵重的。尤其是书法，作为唐小楷中罕见的精品，此作以其柔媚中见劲健、绮丽中含风骨惊艳了大唐，也影响了后世。
《灵飞经》的发现和流传也是扑朔迷离。现存钟绍京所书《灵飞经》有几种不同的刻本，流传最广的即渤海本、滋蕙堂本和四十三行墨迹本三个版本。除了四十三行为原帖墨迹外，因为刻工不同，所呈现出的书法面貌也不尽相同。渤海古朴、滋蕙堂丰润、四十三行淡雅，各臻其妙。
启功先生曾表示，任何精工制作的翻刻，也不能带来原墨迹那种鲜活的惊艳感。那么让世人所惊艳的四十三行原墨迹，到底去了哪里？其它刻本又是如何流传下来的呢？
曾令无数人惊艳的四十三行墨迹之所以会变为残本，是因为在明代发生了一些波折。
我们前面说过，《灵飞经》在唐宋时期一直是“宫廷里的贵客”，常被收藏在内廷。到了明代晚期的时候，社会动荡之下，此帖在各种机缘巧合之下流入当时的大书法家董其昌之手。墨迹真品落入董其昌之手后，他曾经因为生活拮据将其抵押在海宁陈（陈瓛）家，并学着杨过小龙女与他心爱的《灵飞经》定下盟约：“十六年后再见了。”
董其昌挥挥手，不忍地走了。此后十六年，《灵飞经》一直在陈家，而著名的“渤海藏真本”也是这一时期在陈家刻成的。渤海本是诸版中备受好评的一个版本。虽说墨迹鲜活有墨迹鲜活的好，但是刻本却能抹去其中一些牵丝映带的习气，因此相较原墨迹，渤海本更显得清秀古朴。
《灵飞经》渤海本局部
然而，神奇的是，刻本竟然意外脱落了十二行。
更为戏剧化的是，十六年后，董其昌派儿子去陈家赎回自己心爱的《灵飞经》时，陈家却暗中扣留了四十三行真迹。
当然，这个看起来不怎么体面的举动，另一方面还是拯救了《灵飞经》——因为老董同志拿回《灵飞经》后，却不知道怎么把它搞丢了。
真是让人脑瓜疼。
到了清代，乾隆年间，曾恒祥又由渤海本翻刻了滋蕙堂本，与渤海藏真版相比，滋蕙堂本的字略显丰肥，典雅优美，在清代中后期受到世人的热烈追捧。
《灵飞经》滋蕙堂本局部
而四十三行原墨迹则在道光年间，辗转流传到翁同龢父亲翁心存手中，之后就一直在翁家内部流传，后传入翁万戈之手。后翁万戈先生赴美国留学，为避战火，将《灵飞经》与其家传一同打包，远渡重洋。先从天津运到上海，再从上海运到纽约，在1949年初到了美国。此后至今，《灵飞经》四十三行一直存于美国纽约大都会艺术博物馆。
《灵飞经》四十三行墨迹本局部
《灵飞经》笔法细致精妙，笔笔到位。结合笔阵图中：“横”如千里阵云，隐隐然其实有形。“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。“撇”如陆断犀象。 “折”如百钧弩发。 “竖”如万岁枯藤。 “捺”如崩浪雷奔。“横折钩”如劲弩筋节。我们那逐一简述灵飞经笔画的笔法。
1.横
1.1长横
长横笔法：
如图：
1）顺势逆锋入笔、切锋，略驻锋调锋行笔；
2）中锋行笔，先渐行渐提，然后渐行渐按，长横之中有“重一轻一重”的变化，略有弧度，有弹性，有内力，所以不可平滑；
3）轻提、轻按、略顿挫，回锋平收。
参考字样：
1.2仰横
仰横笔法：
如图：
1）逆锋切入、驻锋、轻提；
2）行笔同时稍向上提；
3）提起收笔。
参考字样：
1.3短横
短横笔法：
如图：
1）逆锋入笔、切锋，略驻锋调锋行笔；
2）中锋行笔，行笔间稍略提；
3）轻驻锋，平收。
参考字样：
1.4小横
小横笔法：
如图：
1）顺势入笔；
2）行笔稍快，渐行渐按；
3）略驻锋，平回。
参考字样：
2.点
2.1侧点
侧点又称切点。
侧点笔法：
如图：
1）自左上向右下侧，笔锋入纸后向右下渐加力下按,根据所写点的方向、大小用力，并铺毫；
2）笔毫铺至适中位置时即转，并略顿、挫用笔；
3）在顿挫用笔的同时，提笔折锋回收锋。向左上角收锋时，需要平收、曲收还是圆收则要根据所写点的要求变化，回笔藏锋即可。
侧点是写好其他点的基础，容易出现落笔不尖、形态过长、收笔臃肿的毛病。
参考字样：
2.2垂点
因形如悬挂之露珠，如露垂下，故名垂点。略向左下斜。多用于部首的左边。
垂点笔法：
如图：
1）顺势入笔，先右下后左；
2）由轻到重向左下顿笔，略带弯度；
3）最后回锋收笔。回锋的程度根据点的形态大小适度把握。
运笔力量：“轻——重——回锋”。
参考字样：
2.3左点
类似垂点，但弧势正好相反，在不同的字中，可以向左偏、右偏或垂直。
提点笔法:
如图：
1）顺势入笔；
2）自左向右下下按铺毫，下按的角度、大小幅度要按照写此字的笔势要求而定；
3）略折笔、顿挫，驻锋，随即折锋向右上提笔；
4）上提之同时收锋。
参考字样：
2.4挑点
挑点笔法:
如图：
1）]顺势入笔；
2）自左向右下切落；
3）略折笔、顿挫，驻锋，随即折锋向加速右上挑出；
4）挑出部分长于起笔部分，上挑之同时收锋。
挑点一般处在左下角位置，出锋后与右旁首笔相呼应。
参考字样：
2.5撇点
撇点笔法：
如图：
1）顺势空逆入笔；
2）笔锋入纸，自左上向右下，下按铺毫，注意控制下按的角度、力度和大小；
3）顿笔、折锋后向左下撇出；
4）在撇出之同时顺势提笔收锋到笔尖，或接接下一笔。
撇点形态不宜过长，略呈弧势。
参考字样：
2.6竖点
竖点笔法：
如图：
1）写竖点如写竖画，顺势入笔；
2）横向笔锋入纸，自左向右下渐铺毫，下按的角度、大小幅度要按照书写文字的字势要求而定；
3）或折笔或顿挫或捻管同时下行，并在行下之同时提笔收锋到笔尖；
4）折锋上回。
参考字样：
2.7长点
写法同侧点相似，将中间的行笔过程延长，呈一定的弧势。在收笔的过程有所不同。
长点笔法：
如图：
1）顺势入笔，自左向右下按铺毫，渐行渐按，背圆腹平，下按的角度、大小幅度要按照写此字的笔势要求而定；
2）略驻锋并略作向下停顿；
3）回锋收笔。
参考字样：
3.撇
3.1斜撇
斜撇笔法：
如图：
1）欲下先上，或承上笔势，顺势入笔，自左向右横逆锋下入笔；
2）略驻锋，顺势轻提调锋拉动笔锋向左下行笔；
3）行笔时渐行渐加速，并适度提笔并略有弧度；
4）行至适当长度，渐提渐行，力送至笔锋端，轻提出锋。
参考字样：
3.2竖撇
竖撇笔法：
如图：
1）欲下先上，或承上笔势，顺势入笔，自左向右横逆锋下入笔；
2）略驻锋，顺势轻提调锋拉动笔锋向正下方行笔；
3）行笔至适当位置，向左方行笔，同时渐行渐加速，并适度提笔并有弧度；
4）行至适当长度，渐提渐行，力送至笔锋端，轻提出锋。
参考字样：
3.3兰叶撇
兰叶撇笔法:
如图：
1）顺势入笔，自上而下，轻按运笔；
2）行笔时渐行渐加速，略带弧形向左下顺势运笔；
3）行至适当长度，力送至笔锋；
4）轻提出锋，顺势写下一笔。
参考字样：
3.4回锋撇
回锋撇笔法：
如图：
1）顺势入笔，自上而下，轻按运笔；
2）行笔时渐行渐加速，略带弧形向左下顺势运笔；
3）行至适当长度，力送至笔锋；
4）驻笔、轻顿，折笔轻提，收笔。
参考字样：
4.折
4.1横折
横折笔法：
如图：
1）承上笔顺势入笔、略驻锋、轻提行笔，行笔中适度提按至适当位置；
2）直接切锋下按、折笔下行；
3）调至中锋行笔；
4）边行边收笔回锋。
参考字样：
4.2竖折
竖折笔法：
如图：
1）承上笔势顺入锋，竖画横切入，驻锋，捻管下拉调锋至中锋；
2）中锋下行至适当位置；
3）提笔将竖向调整为横向行笔方向；
4）自左向右方向中锋行笔；
5）行笔至适当位置，轻提，接下一笔。
参考字样：
4.3撇折
撇折笔法：
如图：
1）承上笔，顺势入笔，下按切入，略驻锋，调至中锋；
2）向左下渐行渐提，缓缓将撇画送至笔端；
3）将笔管稍向右倾，顿笔下切，驻锋，调至中锋；
4）上提出锋。
撇折的整个笔法过程是“按一提一按一提”的内在节奏变化过程，显示的笔法形态是“重一轻一重一轻”的外形节奏变化。
参考字样：
4.4横折撇
横折撇笔法：
如图：
1）顺势入笔;略按，略驻锋；调至中锋，行笔至适当位置；
2）驻笔、轻按后调整为中锋；
3）行笔，注意行笔中的提按，力送到笔尖，渐行渐提，出锋果断流畅；
4）顺势出锋，写下一笔。
参考字样：
4.5横折折钩
横折折钩笔法：
如图：
1）写横画竖入笔，逆时针捻管向右拉，调至中锋；
2）行笔，略上提；然后下按顿笔；
3）驻锋，然后调为中锋；
4）顺势行笔，渐行渐提；略提锋，顺势完成第二个折转；
5）调转笔锋顺势而下，渐提渐行顿挫调锋后，向左上提笔出钩。
1）顺势入笔，略驻锋，调至中锋，行笔；
2）折按、驻锋、调为中锋；
3）行笔，渐行渐提；
4）按笔渐驻锋，按，略行笔；
5）折按，调锋行笔，渐行渐提，调锋向左上提笔出钩。
参考字样：
5.竖
5.1垂露竖
垂露竖笔法：
如图：
1）笔锋顺势入纸，笔速不能过慢；
2）略驻笔，侧锋稍向下行，调至中锋顺势下行；
3）行笔注意提按变化，至中下部，适当加力；
4）略顿、挫、驻锋；
5）折锋向上回锋。
垂露竖要求垂直挺拔，中间略细，切记勿使线条粗细一致失去动感。
参考字样：
5.2悬针竖
悬针竖笔法：
如图：
1）欲下先上，承上笔笔势，空逆；
2）竖画横落笔入纸，注意入纸下按切入的角度及笔画大小；
3）稍驻笔，微提锋侧锋稍向下拖拉，同时调至中锋顺势下行；
4）注意下行过程中的提按变化，下行至该字所需要的长度；
5）边下行边轻运笔渐次提笔，笔锋送到笔尖处时收笔。
悬针竖往往落笔后就快速写尖状，易歪斜且如“鼠尾”，切记先慢后快。
参考字样：
5.3短竖
短竖笔法：
如图：
1）顺势入笔;
2）横势切锋入纸，驻锋；
3）调至中锋下行；
4）中锋顺势下行过程，渐行渐提笔；
5）短竖底部稍驻笔、稍顿挫，折锋，提起。
参考字样：
6.捺
6.1斜捺
斜捺笔法：
如图：
1）顺势入笔、轻按，略向上提；
2）折转用笔取下行笔势，完成“一波三折”的第一折；
3）渐行渐按渐铺毫，捺至适当长度，提笔、顿笔，同时折笔，调锋，完成“一波三折”的第二折；
4）平行，略向上提中行捺出，力送至笔尖，完成“一波三折”的第三折，捺出后，空中回锋。
参考字样：
6.2弧捺
弧捺笔法：
如图：
1）顺势入笔、按渐加力，向右行笔至适当位置，略带弧度；
2）折转用笔取下行笔势，完成“一波三折”的第一折；
3）渐行渐按渐铺毫，捺至适当长度，提笔、顿笔，同时折笔，调锋，完成“一波三折”的第二折；
4）平行，略向上提中行捺出，力送至笔尖，完成“一波三折”的第三折，捺出后，空中回锋。
参考字样：
6.3平捺
平捺笔法：
如图：
1）承上笔势逆锋入笔，略折笔，驻锋，要有定力；
2）略铺毫，自左向右，行笔，完成“一波三折”的第一折；
3）渐行渐按渐铺毫，行笔有力，同时注意笔画的粗细变化;行笔至适当长度提笔、顿笔，同时折笔即调锋，完成“一波三折”的第二折；
4）平行，略向上，提笔向右捺出，力送至笔尖，完成“一波三折”的第三折，捺出后，空中回锋。
参考字样：
7.钩
7.1横钩
横钩笔法：
如图：
1）顺势入笔，调峰行笔；
2）行笔中要有微微的弧度；
3）轻提然后下按、顿挫驻锋，注意角度变化；
4）略提、顺势出钩，注意钩的角度。
参考字样：
7.2竖勾
竖勾笔法：
如图：
1）顺势竖画横入笔，注意入纸切入的角度变化，略驻笔，微提笔调至中锋稍向下拉；
2）顺势下行，注意下行过程中控制笔画粗细变化及长度；
3）轻提，向左顿挫、略回锋上提，驻锋，笔管右倾，压住笔锋；
4）向左平方向略提锋出钩，注意出钩方向与整个笔画协调。
参考字样：
7.3 弯钩
弯钩笔法：
如图：
1）顺势逆锋入笔，竖画切记树直，要自上而下稍向左偏；
2）转处圆润自然，边行笔边转笔调锋；
3）调至中锋铺毫行笔，横的部分要平稳，注意轻度的粗细变化；
4）钩处顿挫后要回锋，钩的出锋沿线走向应成基本垂直线。
参考字样：
7.4卧钩
卧钩又称心钩。
心钩笔法：
如图：
1）承上笔顺势落笔；
2）向右下行笔，渐行渐按渐铺毫，随即顺势用转腕或略捻管起弧度到右角微微翘起；
3）轻提，顿挫，回锋，目的是调整笔锋为下一步起钩作好准备；
4）向左上角出钩，角度约45度。
参考字样：
7.5戈钩
戈钩笔法：
如图：
1）承上笔顺势落笔；
2）向右下行笔，渐行渐按渐铺毫，随即顺势用转腕或略捻管起弧度到右角微微翘起；
3）轻提，顿挫，回锋，目的是调整笔锋为下一步起钩作好准备；
4）向左上角出钩，角度约45度。
参考字样：
7.6横折钩
横折钩笔法：
如图：
1）顺势入笔，向右略提锋行笔，同时渐行渐铺毫；
2）顺势用转腕或捻管向下行笔，注意调锋；
3）调至中锋向左略成弧度，同时根据笔画控制弧度的大小；
4）调整笔锋，顿挫后向左上出钩。
参考字样：
7.7横折弯钩
横折弯钩笔法：
横折弯钩的笔法由横与戈钩，或者横与竖折钩组成。请参见横、戈钩、竖折钩的笔法。
参考字样：
7.8竖折钩
竖折钩笔法：
如图：
1）顺势逆锋入笔，竖画切记树直，要自上而下稍向左偏；
2）转处圆润自然，边行笔边转笔调锋；
3）调至中锋铺毫行笔，横的部分要平稳，注意轻度的粗细变化；
4）钩处顿挫后要回锋，钩的出锋沿线走向应成基本垂直线。
参考字样：