【国风吹来】我就是爱“凭栏”，别叫我停下来。
栏杆，在古时候也叫做“阑干”，这个原本作为防护隔断功能的建筑附设，随着时间的推移变得越来越精致，成为建筑美学的搭配，当他们进入文人墨客们的视野，便摇身一变，升华为一种寄托情思的审美意象，大概是他太有韵味、太有特点了，于是便特招唐宋文人们的喜爱，以超高的使用率，形成了一种独特的栏杆情结。
融入诗文的栏杆，大多出现在登临楼台的情形下。据小编“多年研究”的经验所得，涉及到栏杆的诗词，大致可以分为三类：
1. 游目骋怀，寄情山水
这一类属于小清新类型，如冯延巳《菩萨蛮》中“且上高楼望，相共凭栏看月生。”、温庭筠《菩萨蛮》中“春水渡溪桥，凭栏魂欲消。”、黄庭坚的《鄂州南楼书事》中“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。”描绘的都是自然风光。
可见，这一模式的凭栏基本上是纯粹的为写景提供一个场景，人家凭栏纯粹是看景儿的。
2. 抚今追昔，壮怀激烈类
第二类便是“壮汉”类型，一些胸怀爱国之志的文臣武将，建议不被采纳，抱负不能施展，或备受冷落，或横遭流放，凭栏时落寞惆怅，报国无门之怨油然而生。他们凭栏写出来的诗，抑扬顿挫，韵律层递，读来如闻檀板鼓点，声声叩击心扉。
楚天千里清秋，水随天去秋无际，遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
——辛弃疾《水龙吟》
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
——岳飞《满江红》
3.形单影只，愁肠百结类
这一类属于“忧郁型”，比之前两类更常见一些，范围也更广一些，这愁绪也许是思乡、也许是想人、也许是孤独、也许只是纯粹的多愁善感，人在日常生活中都会积累负面情绪，这毕竟也是一种发泄方式嘛。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
——柳永《八声甘州》
独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。
——李煜《浪淘沙》
据统计，涉笔“阑干”的诗词，唐代之前几乎没有，唐诗全集约有100多首，宋诗词全集约有600多首，元朝诗词全集约有40首，明清两朝则少见。虽然文学现象不能仅凭数据分析，但至少说明，“阑干”诗词也有流行期，“栏杆”情结主要存在于唐诗宋词中。此时我的脑海中也浮现出一句歌词：
摔过跤的石板路，
早就被需求无情拆除；
最火热的流行歌，
也已经随岁月改名叫复古。
往事越千年，时过境迁，现在的我们居住的楼房比古人不知高出多少倍，阳台之上虽然也有各种材料筑成的护杆，但在钢筋水泥封闭的窗格里，镶嵌的是密闭的玻璃，实用大于鉴赏，也似乎很难让人找到遣情抒怀的浪漫感觉，只有在登临名胜古迹中的那些亭台楼阁时，或许能唤起一丝思古幽情来，但是瞬间又被如鲫游人的喧哗声打断了。
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