邓元昌：谭富英唱戏减词真的是为了偷懒吗？

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过去听说有这样的评论：谭富英唱戏“偷懒”，爱减词儿等，此说法似是而非。细听后来谭先生有些唱段，比起一般的来确是减去了几句，但仔细琢磨，其实用心良苦，减得很有道理。我喜欢谭派，在此举例为其“辩护”几句：

《二进宫》：——杨波的主唱段：“千岁爷进寒宫休要慌忙”最后一句把“十年……九载……八月……七篇……只落得兵部侍郎，无有下场”，改作直截了当的表示了“怕只怕，学韩信，命丧未央无有下场”的担忧。理由是：①这样与自己前面的唱词“三宣韩信斩首未央”，及后面徐彦昭的接唱“说什么学韩信命丧未央”衔接更为恰当。而原来的“只落得兵部侍郎，无有下场”颇有贬低杨波“大保国”正义行为之嫌；②个人以为：这“十、九、八、七”的“装饰性”风格，与唱词的整体“叙事性”风格有点不统一，尤其是后来大部分演员都已不唱的那段“四季花”更是如此：一是显得啰嗦，二是杨波在皇娘面前大唱“臣不学……臣要学……”渔樵耕读，春夏秋冬的“四季花”似有些矫情，杨波为大明江山一夜之间愁白了须发，是真心保国；他向皇娘提出“辞职”并非是“耍贫嘴”来要挟娘娘为自己加官进爵，不过是在为自己“官卑职小，难以保朝”的担心。

《定军山》：——最好听的〔二六〕“在黄罗宝帐”一段中，删去了“一不用战鼓咚咚打，二 不用副将随后跟，只要黄忠一骑马，匹马单刀取定军”四句。其中“一不用……二不用”，在第一场中黄忠、严颜各唱一句，已经对军师表过态了，这里再说显得重复。黄忠是个争强好胜，急性子的老将军，这出戏里（包括《阳平关》）黄忠没唱一段[原板]，从头至尾都是语速很快的[快板]、[流水]，至多是没有什么过门的[二六]，岂能把已经说过的话一说再说，就不符合黄忠的性格了。减去几句，使这段唱更加爽快利落。　

《武家坡》：——夫妻在窑前相认，平贵在窑门唱的的〔原板〕中删去“多蒙老王不肯斩，反把公主配良缘”两句，想来也有道理，夫妻分别了18年，刚要相见，怎好就说自己在外面已经又有人了？只得先打个马虎眼(删去两句后似有点上下不接)，相认后再作解释，否则也许不让进门呢。这样也能与后面王宝钏的问话：“带什么来了？”相呼应。否则平贵前边已经交代过代战公主的问题，后面为什么唱到：“西凉有个代……”时还要捂嘴，表示说走了嘴呢？　

《鼎盛春秋》中的“吹箫讨饭”：——伍子胥街头遇到姬千岁，唱道“站立街心用目觑，见一官长相貌奇”，后面删去两句:“头戴金冠双凤翅，身穿一件衮龙衣”,再接唱“莫不就是姬千岁，有意来访伍子胥……”，使得这里节奏更加快捷。可以去掉那两句的理由：①强调伍子胥的判断是根据相貌“奇”,感到此人气质非凡，而不是根据穿戴；②论穿戴，能头戴双凤翅,身穿衮龙衣者，肯定是皇家贵胄，对于伍子胥这样的人来说不用多去判断。因此，两句要，当然也可，不要，更符合谭富英先生的演唱风格。   　

再有：——伍子胥向姬千岁道出自己的身世时，所唱的一段〔二六〕中没有：“我是特地前来借兵报冤屈”一句。伍子胥此时虽然落魄，但他是一位有身份地位庄重矜持的将军，①怎能初次见 到邻国的领导，在大街上直截了当的就说出自己投奔来的目的？太跌份了！②还不了解对方“有意 来访伍子胥”的目的，就提出借兵的要求，太冒失了。因此此时只能说出自己的最低诉求：“还望千岁把难人提”，真正的目的——借兵报仇的大事，以后在正式场合再说不迟。

当然，并非减词就好，只因风格不同。谭富英的表演风格是直率痛快，所向披靡，唱腔的速度 也比较快,并从不无缘无故的耍花腔。尤其是后期，不但在唱词上作减法,有时在唱腔上也作减法，他对词句的删减是与他的演唱风格相统一的。一位大家，其艺术成熟的标志之一往往是做减法，而不是加法。不知谭先生是自觉的还是不自觉的这样做——如果是自觉的，表现了作为艺术家的匠心；如果是不自觉的，说明那是天才的直觉。