五种花果画没骨的画法
（1）将中号的毛笔（兼毫）沾水打湿，蘸朱砂色，直接以颜色画出石榴外皮的形状（这里首先画一个熟透了的石榴）。
（2）将朱砂色涮洗掉，同样一支笔，蘸取胭脂色，延石榴的外围进行注色，让颜色自行向内渗透，不要人为地干预颜色流动的方向，但是要人为的控制注入颜色的量。
（3）将胭脂色涮洗掉，同样一支笔，不再蘸取浅色，在石榴最突出的位置抹掉一笔，形成最亮，最高的面。
（4）将朱磨下来的研二涮洗掉，同样一支笔，沾一点点墨，趁颜色湿点上墨色，形成石榴的老年斑，要注意，有大有小，有聚有散，错落开。
（1）同样一只中号的毛笔（兼毫）蘸取曙红色，画出密集的近似圆形的图形，要注意，每一个圆形之间要留有缝隙，不能互相触碰到，颜色要浓，水粉偏多。
（2）专门准备一直羊毫，用来画白色的东西，拿这支笔，蘸取较多的白色，注意笔上的水分不要太多，但是也不干，然后往曙红色的果实上注白色，让其自然流动，流动出来的形状很类似石榴晶莹剔透纤维。
（3）根据效果需要可进行第二次注色，如果已经达到需要的效果，就可以不再进行二次注色，在这里讲一个必须要注意的问题，国画不同于其他课程，尽量一次到位，不要来回描摹。
（1）用另外一只小号的兼毫蘸取非常浓的藤黄，画在石榴籽之间，不要碰到两边的颜色。空白的部分也不要涂实，随意的画一些粗点的线，一定要注意，留些缝隙和空白，为做质感留有余地。
（2）刚才白色的笔，重新拿起来，将白色注入到藤黄里，一个饱满的石榴就画好了。
（1）兼毫（中号）蘸取较多的朱砂，直接以形写之。注意直接画好曾经花蒂的部分。
（2）涮洗掉之前的颜色蘸取较多的胭脂色，将石榴的右下方注入胭脂色，不要人为地控制胭脂色的流向，让其自然混合，等待他干了的时候看着非常漂亮，神奇。如下图：
（1）用毛笔蘸取少量的墨色，然后揉到笔肚里，笔尖第二次蘸取比之前更少的墨色，从主干的部分画起，然后再画细小的枝干部分，也就是按照植物生长的次序画枝干。注意毛笔里面的水分稍干。
（2）然后蘸取重墨画他的刺，也称作棘，注意笔尖冲外，笔肚在靠近枝干的方向这样画出来的刺才会有尖，手臂要根据需要进行调整，摆动。
（1）叶子的颜色，要用不同比例的花青加藤黄加赭石调试，根据需要这三个颜色此消彼长，原理如下：画老叶的时候花青和赭石多，画嫩叶的时候藤黄和水要多，画枯叶的时候赭石要多。
叶子的用笔多从外往里，顿一下笔，将其向内画，速度要快一些，45片簇拥在一起。
用勾线笔画以下位置：叶脉用浓墨写意的形式化到叶子正中，石榴蕊用胭脂色，先画蕊再画小小的“点”，行笔的时候，速度要快，笔触要轻盈。
步骤一：菊花花瓣繁琐，动手画之前一定要先理清花瓣的正反、前后层次。以藤黄、赭石、朱磦调和出菊花反面的主调色，以牡丹红、曙红、胭脂、朱磦调和出菊花瓣正面的主调色。局部地方注入少许朱砂。由花心向四周画起。
步骤二：注意每一个花瓣正反仰俯变化和颜色深浅变化。给花瓣注粉时应遵循花的生长结构关系。
步骤一：以藤黄、朱膘调配桂花的主调色，重的地方可加些赭石。在给花瓣注粉时应以花的结构关系为准则。
步骤三：由于叶子大花小，因此要十分注意叶子的正反姿态、大小、疏密、聚散等关系。
步骤一：先以淡墨画出兰花，注意其掩隐向背，要画出飘逸洒脱之感。
步骤二：遵循着传统的一笔长、二笔短、三笔交凤眼的原则，组织兰叶。注意兰叶的根部要有团簇之感，不可散乱无章。淡墨画兰叶，趁湿适当注入一些淡白粉，在叶子的顶端注入少许赭石。
步骤三：以胭脂加墨点出花蕊重色，再以淡墨依花瓣起伏勾画纹路。
步骤四：在兰叶上，以头青、头绿、三青、三绿、赭石、白粉等色，相互撞色。注意不可将兰叶全部覆盖，做到时隐时现为佳。
步骤1：月季图也属于工细的画法，先用毛笔勾好底稿。
步骤2：将底稿放在熟宣纸或绢的下面制作画底。先用曙红加藤黄和一点墨，调出仿古底色淡淡地刷制。趁未干时在花头的位置撞入淡淡的朱磦加藤黄色，在叶子的位置撞入花青和朱磦调的黄色，并撞入曙红加花青调的紫色。
步骤3：先从花头画起，准备两支笔，一支蘸白色颜料，另一支蘸藤黄加朱磦和一点花青调出的黄色基色。用藤黄色的中白云笔从花瓣的根部往瓣尖分染，趁未干撞入白色。按照花瓣的前后层次依次分染撞粉，后面的花瓣在黄色基色中加入一点花青并加水调淡，或在用黄色分染花瓣时撞入淡紫色，使后面的花瓣色彩偏冷，形成花瓣间的虚实关系。
步骤4：月季花的叶子以墨加花青为主调出深蓝色基色，然后再表现过程中根据前后关系以不同深浅的色彩刻画。
步骤5：在叶子的基色里调入朱磦或胭脂，画暖色的叶子，让叶子的色彩在统一的色调中产生变化。画淡颜色的叶子，可在颜色中多调一些水。画主要的叶子时，可趁未干撞入清水，产生自然肌理。步骤6：勾出蝴蝶的结构，平涂白粉。用淡赭墨分染蝴蝶翅膀的结构，淡墨分染眼，土红色点染翅膀上的花纹。用花青加淡墨勾正叶叶脉，用花青加藤黄和一点胭脂调成汁绿色勾反叶叶脉。撕掉底稿，调整画面。最后落款、铃印。
