《赏析历代书法作品，探解古人技法奥妙》首篇：王澍圣谕碑原稿

​开栏的话

中国书法，是中国汉字特有的一种传统艺术。中国书法历史悠久，书体沿革流变，书法艺术异彩迷人。书法家沈尹默先生曾说：“它（书法）无色而有图画的灿烂，无声而有音乐的旋律，引人欣赏，心畅神怡。”

我们学习书法，不能“闭门造车”，随意用笔，任笔赋形。董其昌《画禅室随笔》云：“后人作书皆信笔耳”，一句话戳中痛点。学习书法还是应该从传统入手，取法乎上，博采众长，融会贯通，最终形成自己的艺术风貌。

本号从即日起，开设《赏析历代书法作品，探解古人技法奥妙》专栏。从历代书法作品的艺术风格特点、笔画特征、结构特点及基本笔画的写法等方面进行分析，吸收其优点，不断提高自身书法水平。今天发布第一篇“赏析清代王澍楷书《圣谕碑原稿》”，敬请关注。

艺术风格

从整体来看，此书法作品最明显的艺术风格特点就是法度严谨又不失生动活泼。欣赏时能令人心情舒畅，给人以美的享受。

据史料记载，王澍在唐朝欧阳询和褚遂良的书法上下过很大的功夫。我们从此书法作品来看，也确实充分体现出了欧阳询的结构严谨，又有褚遂良的灵活多变，可以说是欧体与褚体的完美结合。结构端庄而不失意趣，典雅精巧，雅中含朴，是我们学习书法不可多得的墨迹范本。

笔画特点及用笔方法

从王澍《圣谕碑原稿》的笔画上来看，给我们的第一感觉就是简洁明快，笔画干净利落，用笔娴熟，非常精到。笔画不是很粗，当然也不是很瘦，肥瘦得中，笔画线条粗细相间。用笔轻松自然，舒畅灵活，有自然率真的趣味，又兼有行书的笔意，同时又不失楷书的法度。

藏露并用，或方或圆。既有隶书的笔意，又有篆籀的笔法。竖画当向则向，当背则背。横画有俯有仰。撇画飘逸，捺画凝重，又姿态多变。短小笔画更是千变万化，摇曳生姿。

看上图例字中的长横。从起笔上来看，有方、圆、尖的变化，但尖又不虚；在角度上又有平、斜的变化，斜又分向右斜和向左斜。从画身取势上来看，长横多取俯势，呈左低右高的态势，幅度或大或小。从行笔上来看，有明显的粗细变化，有的弯一些，有的相对直一点。从收笔上来看，也有方圆、角度的一些变化，收笔有轻有重。

从上图中可以看到，有一个“一”字还用了隶书波磔的写法。

从笔法上来看，长横多用藏锋起笔，藏锋又有“转”法与“折”法的运用，正所谓“转以成圆，折以成方”；长横也有露锋起笔的，但相对较少，尖而不锐，或者是轻逆风，逆的分数较少。收笔用笔方法也是转法与折法并用，还有一种就是轻轻的一回带，很自然的收笔。

看上图例字中的短横，短横相比长横来说变化就更加丰富了，但不难看出的是短横多取仰、平之势，像例字中“正、江、三”字的上短横明显的取仰势，“知”短横、“三”字中短横、“言”字中短横明显取平势，与其它短横形成仰、平的变化，与长横形成仰、平、俯的变化。有的左轻右重，如“江”字上短横；有的左重右轻，如“任”字上短横；有的两头轻中间重，如“正”字上短横。

起笔有藏有露，露锋较多。当一字中短横较多时，有藏露、粗细、长短、角度的一些微妙的变化，因字而异，多精巧灵动，变化较多。

根据上图例字来看一下主竖的变化及其用笔方法。

从起笔上来看有的较平，较圆，用转法，如“事、非、朴”等字；有的向右下斜取势，见棱见角，用折法，如“求、平、年”等字；藏露并用，藏锋显凝重，露锋潇洒飘逸，兼而用之，不显单调。

从上图例字可以看出，主竖基本没有很直的，都或多或少带有一定的弯度、斜势，如“下”字主竖弯直变化更加丰富。

收笔有回锋，有放锋，因字而异。

较短竖的变化就更加灵巧多变了。像“紧、民、盖、真”等字，灵动多姿，如行云流水，变化无穷。当两竖并列时，如“有、则、其”等字，左细右粗、左低右高、或向或背处理。

撇画处理的比较飘逸，意趣十足。大部分起笔较轻，但又不完全如此，如“天、本”撇画的起笔用转法，比较圆润浑厚。收笔有回有放，在通篇来看，回锋撇用的不少，“秀”字一撇收笔有很浓的隶意。

看上图中的例字，请着重观察例字中的捺画，可以发现当一字中有捺画出现时，相比其它笔画，捺画皆处理的比较厚重，就连反捺都有此规律，这是此书法作品通篇的一个特点，比较明显。如兰亭之捺，含蓄而不露，见棱角的也有，但使用较少。

下面来看一下横折的处理方法。在横与竖相接处多用折法，有棱有角，如上图中的“日、里”等字；但也兼用转法，圆转而过，如上图中“巧、竭”等字；有方圆的变化。有的横画结束，然后提笔逆锋下笔写竖，如“日、里”，接不露痕；有的横画结束，顺势写竖，如“周、由”，似断实连；有的竖画起笔靠上，如“九、风”，姿态各异。

上图例字是我从此作品中挑选的三个多次重复出现的字，以这三个字为例，来看看同字多次出现时在笔画处理上的一些变化。

首先来看“县”字。第一个“县”字左侧的“小”明显与其它不同，直接写成了一个横向的三点。“横折”，四个“县”字横折可以说各不相同，方圆及角度都有变化。其它的笔画也有其微妙的变化。

再来看“不”字。横画有长短、粗细、俯仰的变化，起笔姿态也有变化。竖画画身有弯直的变化，起收笔也有其微妙的变化。第二个“不”字的右长点朝上取势，其它三个“不”字右长点朝下取势。

最后来看一下“为”字。最明显的就是下四点的变化，四个“为”字，下四点在处理上均不相同。长撇的斜度，横折钩的转折及出钩的地方都有变化。

同字出现时，或多或少的都有变化，有的是自然出现的，有的却是有意而为之的，同时也反映出了王澍在这方面所花的心思，足见其匠心。

结构特点

说其结构严谨，但严谨当中又不拘束，点画流美自然，收放自如，穿插得当，字形多取纵势，但又能因字立形。

在下图所示之类的结构处理上，有一个相对共同的特点，在这里重点来谈一谈。

看一下上图中的这几个字例，告诉我们对于框里面部分的处理，不是在正中间的，而是偏左一点的，形成了左密右疏的态势。当然了，也不排除有均匀分布的，但是在此书法作品中，多数处理为左紧右松，形成明显的疏密对比关系。写在中间略显板滞呆傻，其艺术效果也将会大打折扣。

知多一些

清代王澍楷书册页《圣谕碑原稿》纸本，1728年作，西泠印社2008春拍品。

王澍1668年生，1743年逝世（一说卒于1739年），字若林，号虚舟，江苏常州金坛人。康熙五十年进士。精鉴古，尤工书法，法欧阳询，亦工篆书，称一时好手。著有《古今法帖考》、《淳化阁法帖考证》等书。官至吏部员外郎。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。