刘洪彪：书法，我们已超越古人！孙晓云：伪命题！该重读赵子昂了

书法的创新，历代都是先根植传统，再进行创新，王羲之学了钟繇，唐人学习晋人，宋人学晋唐，然后融入自己的领悟和特色，而自成一家。

书法，除了书写，更重要的是法度，法度从何而来，自然是从传统而来，脱离传统的创新，不是恶搞，就是胡闹！

某些国展评委，力挺“无字书法”，“吼书”、“射书”，不知道这些书法，是根植于什么传统？法度又在哪里？

书法是否需要重新师法古人，时至今日，书坛依旧存在两种声音！

中书协草书委员会主任刘洪彪先生直接说：我们已经超越了古人！

中书协掌门人孙晓云反对这种观点：书法超越古人，是一个伪命题！应该根植传统，再来谈创新！

对此，您怎么看？欢迎讨论！

其实只需要重读一下赵子昂，就知道了！

在历史上，书法发展也不是一帆风顺，在南宋晚期，书坛也出现了废弃古人笔法，结果出现险怪霸悍之风，整体书坛呈现颓靡之态！

后来在赵子昂等人努力下，力挽狂澜，提出“重师古人”的号召，再次向晋唐学习，再次挽救了书法！

王羲之、王献之父子对赵子昂影响颇大，其体势紧密，则得之右军；姿态朗逸，则得之大令。

赵子昂书法五体皆精，最擅长还是行书、楷书，形成自己妍美的风格：赵体！

尤其是行书，相对于王羲之“飘若游云，矫若惊龙 ”行书，赵子昂行书笔画圆秀，行中有楷，更加妍美和实用！

后来人们把这里行书，归纳为“行楷”，这种行楷风格书法，对后世影响很大，包括董其昌、文徵明等等名家，无不学习赵子昂的书法，足足影响700多年！

在顶尖学府哈佛大学，至今珍藏一副赵子昂的《梅花诗》，既有有正楷的端庄，也有行书的潇洒，可以说把汉字的艺术性和实用性发挥到极致，美轮美奂，让人叹服！

面对如此精美的书法作品，有专家评论：因熟而俗，不算精品！

赵子昂的《梅花诗》，点画之精到，结构之娴雅，用笔之从容，格调之高雅，在其生平的作品当中并不多见，堪称行书的极品，绝非所谓专家说：因熟而俗，不算精品！

在赵子昂看来，学好书法关键，是要临摹前人的名帖：

“学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。”