言论（26）

言论（26）

远富近贫以礼相交天下少，疏亲慢友因财而散世间多。

——朋友送曹雪芹的对联

即使不完全了解一个人，你也可以全身心地爱他。

——（美）诺曼·麦克林恩《大河恋》

在个性泯灭的普遍性之间，在历史发展的诸元素，以及云影一般在它们表面飘忽移动的未来诸形象之间，人难免感到空虚和孤独。但这又算得什么呢？在忧伤的时刻，僧侣靠祈祷获得解脱。我们不能祈祷，我们可以写作。写作就是我们的祈祷。

——赫尔岑《往事与随想》

这是唯一一个严肃的哲学问题，小说正是为了使之震颤而存在。

称赞一个女人漂亮，只需三次，不能再多；第一次称赞，她当然会相信您，第二次称赞，她会感谢您，但通常在第三次听到的时候回报您。

享乐和哲学是拥有智慧的人的幸运。他通过品味拥有乐趣，通过理性爱上哲学。

——以上（法）菲利普·索莱尔斯《品味之战》之“小说的自由”

一个人真正拥有的长期住所或许只有两个：童年的房子，以及坟墓。其他一切居住空间都不过是第一个住所的灰色延伸，是连续的、没有差别的墙面，最终到达墓穴或者骨灰盒——在人体可以被纳入的无穷多的空间形式中，骨灰盒是最小的。

——（墨西哥）瓦莱里娅·路易塞利《假证件》

凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。

——川端康成

每位艺术家都是一位不幸的恋人，而凡是不幸的恋人，又个个都希望倾诉他们的故事。

——（英）艾丽丝·默多克《黑王子》

眼见得大船要开进沟里了。一等舱的已走得差不多；二等舱的焦急万分；三等舱的正在赞美舵手；四等舱的还在呼呼大睡。

——网络神回帖

简·奥斯丁太看重爱情，所以不愿意为了舒适而亵渎它，而且还用自己的作品来捍卫它。她的所有作品，都在幻想的礁石和犬儒的漩涡之间破浪前行。

——威廉·德雷谢维奇《简·奥斯丁的教导》

菲利普·罗斯是一位喜剧作家而非幽默作家或讽刺作家。其差别在于，你可以出于知性的目标而变得幽默或讽刺，而喜剧天オ，就像旋律天才，是天生就有的。

——亚当·戈普尼克评罗斯文集《为何写作》

盛开的玫瑰是给业余爱好者观赏用的，而园丁的快乐则是另一种更深层次的、类似于接生的快乐。园丁死后不会因为吸了太多花香而变成蝴蝶，他们只会变成蚯蚓，一点点地啃着黑乎乎的、含氮的、略带苦味的泥士。

——卡雷尔·恰佩克《一个园丁的一年》

如果餐桌边没有你的座位，你可能是在菜单上。

——美国参议员伊丽莎白·沃伦

自杀是犯罪之人最后的颠覆行动。

——安东尼·马拉《我们一无所有》

尽管，真正的文学作品经得住以各种不同的方式阅读，然而，这些方式的数目是有限的，并且可以按照一定的层次排列出来。有些阅读方式显然比其他的“更真实”，有些是可疑的，有些显然是错误的，有些则显得荒谬——比如倒着读一本书。这就是为什么，如果流落荒岛，我们宁愿身边带着一本出色的词典，而不是一部所能想到的最伟大的文学杰作，因为在与读者的关系上，词典是绝对顺服的，能够理所当然地以无限的方式对它进行阅读。

良好的品味更多地取决于鉴别力，而不是盲目排斥。当良好的品味被迫排除一些事物时，它带来的是遗憾而不是快乐。

——以上W.H.奥登《染匠之子》之“阅读”篇