北宋郭若虚云：窃观自古奇迹，多是轩冕才贤，岩穴上士，依仁游艺，探赜钩深，高雅之情，一寄于画。江参，列于邓椿“岩穴上士”六位画家之一，一生未仕，与当时名士、文章宿老来往交游，江湖游荡，唯耽画道。友人张纲跋《江贯道山水图》云：老江画山水，造微入妙，一时好事者访求墨迹，几与隋珠和璧争价。声闻九皋，上达天听。后来，友人张澄在任临安知府时，向宋高宗推荐江参，江参遂到临安等待明日召见。可能是当时杭州城内流行瘟疫的原因，当晚江参突然患病亡故。
南宋 江参 千里江山图 绢本水墨 46.3cmx546.5cm 台北故宫藏，此卷画经历坎坷，画名都改了又改。元代柯九思鉴定为江参所画。通卷笔墨苍郁秀润，极得江山无尽，山林幽深之趣，应是黄公望称所谓学巨然“用墨轻淡匀洁，林木树叶排列珠琲。”
江参是江南画派在宋代的最后一位传人，江参在两宋之际和明时被视之甚高，但现在几乎被遗忘，他的名字几乎从画史中消失。关于他的记述甚少，而明清书画著录中大多是一些真假难辨的画作题咏文字，最早记录江参的史籍是邓椿《画继》，说他字贯道，江南人，长于山水。形貌清癯，平生嗜香茶。与文学家叶梦得、尚书张澄等士大夫名人交游。其生平大致如此。江参大约生于北宋元祐年初，终年约五十岁左右。籍贯应是南宋润州府，但对其的生年是依据各类零星记载的勾勒推测，并无史料实载。
巨然 层岩丛树图局部
夏文彦如此描述他：居霅川，深得湖天之景，平远旷荡，尽在斗方。长居江南，得湖天之景，自然易为平远之景，逻辑很简单粗暴，没毛病。江参的画学渊源几乎是公论，邓椿《画继》说：笔墨学董源，而豪放过之。不知邓椿描述有误，还是本就这个意思。北宋末时，董巨一派尚不流行。而李唐未起，李、郭余辉仍盛。江参一生所知所学可不仅董巨，其平远阔景更多得自中原远景的传统，与李成出于一源头。他的《千里江山图》《林峦积翠》两幅作品中的平远和经营之法却不是最原汁原味的董源，对董源的继承，并不是原样地模仿，是在用笔和气质上。严格说来，江参笔下是带着李成的根基、郭熙的丘壑，和董源平淡润泽的笔墨外表的江山。
董源 夏景山口待渡图局部
董源 夏景山口待渡图局部
这些纵横的沟壑，像不像晴峦萧寺图里的
李成 晴峦萧寺图局部
昔时人尝论水者曰：倘能于幽处使可居，于平处使可行，天造地设使可惊，崭绝峭险处使可畏，此真善画也。其画中群峰并立，林峦奇崛，崇山峻岭繁复高突，幽远旷荡之处，舟船穿梭于湖天之间，于山间平处几椽茅屋架于溪水之旁，童子、文士居其中。而于险绝处又使人可惊可畏，这个配置董源尚无开发，妥妥的李成无疑。而山石丘壑出自郭熙的鬼面山头，再往下，也就是董源的笔墨了。
李成 茂林远岫图局部
林希逸题其《千里江山图》诗：谁居作者，造化论功。淹总其裔，熙成是宗。好友吴则礼曾求画于江参，后在该画上作诗以记其事云：李成已死作者谁，元丰以来惟郭熙。江郎遽出继二老，自有三昧非毛锥。
郭熙《早春图》局部
郭熙《早春图》局部
这个据说叫蛋洼皴~
原版，看下面
巨然 溪山兰若图局部
不仅是李、郭一系，董源笔墨，世传有江参有《摹范宽庐山图》，虽是明人伪作，但应有原本。江参画中来自董、巨的笔法也不纯是董巨，是混合了范式豆瓣皴的拖泥带水的披麻皴，这样一来笔墨程式淋漓有致，墨气氤氲而不藉淡墨晕染自然生发，十分带感。湖山之间云气明显借鉴了米家云烟，继其格法而不泥其样式，纯粹的米家云山在米家铺子里自然十分合调，却不是百搭。或是自己有意识的选择，江参的烟雨笔致更为收敛，随性而不随意，别于原版米氏云山那种超脱形物的戏墨举动。同时与“米氏云山”互为影响和参照。虽江参的画名远低于二米，但其提供的继承董、巨山水的方式被后世文人画家采纳，成为两宋之际董巨一派正牌嫡传。
明人绘，托名江参 摹范宽庐山图 绢本设色 183.5cmx99.3cm 台北故宫藏
南宋 江参 林峦积翠图 绢本设色 30.64cm×295.91cm 美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏，笔墨与《千里江山图》一致，但构图似乎很不完整，有被裁切的嫌疑。后有一小幅《秋山图》可与合璧。
历史没有如果，如果南宋的天下不是李唐他们的，江参便是后来元明二季文人画的正传正宗。李唐在南宋全然开辟了一条新的大道，绝尘而去。那么在南宋初的江参，在李、刘、马、夏的大浪前显得非常尴尬，不合时宜，传师董巨多少有返复北宋退步之嫌。
这丛树，还是巨然的气息更浓一些
伪添的款，但真的画。
江参暴亡不免引发后人慨叹，明人顾复便认为：宋世画山水者，师资摩诘、营丘，以致董巨之法，不绝如缕。贯道出而专攻焉，其名达之九重，召赴京师，拟明日引见，而今夕云亡，人以为贯道之不幸，吾以为董、巨不幸，并为南渡诸帝不幸也。使其进身画院，必将淘汰俗陋，而宗董巨为旨归，岂令马、夏残山剩水诸恶札，流毒于孝、光、宁、理之世哉！元世诸大家，皆以董巨为宗者也，俨然自命为董巨嗣胤，吾以诸大家为江氏之嗣胤，董、巨之曾、玄也欤？晚明董某崇南贬北，顾氏之论是那时明人的审美观和绘画史观，其中不无偏颇之处。老董将其归为董巨嫡传，评价甚高：江贯道，宋画史名家，专师巨然，得北苑三昧。其皴法不甚用笔，而以墨气浓淡洹运为主。盖董巨画道中绝久矣。贯道独传其巧，远出李唐郭熙马夏之上，何啻十倍。一贬一扬，故意引战。江参还是被拿去做了旗子，虽有过誉之嫌，老董对其评价实在不低。
江参 秋山图 绢本水墨 46.3cmx57.1cm 台北故宫藏，此小幅疑是从《林峦积翠图》上裁剪下来的，如下，笔墨画风气息与现状都搭得上。
郭熙的水口
南宋 江参 百牛图 纸本水墨 31.8cmx221.8cm 美国大都会美术馆藏，画中百牛、山川草木皆逸笔写就，群牛以没骨法信手挥写，略加点扫，然神态各异，形神毕至而妙趣横出，牛之生趣与墨意俱称精妙，笔下牧童亦寥寥数笔。
挂名巨然的《溪山林薮图》 绢本设色 198.3cm×105.7cm 台北故宫藏，此轴明显的江参风格，甚至被石慢认为是江参唯一真迹。
自北宋文人画初起，声势藐微，江参的意义，是接过这被后人寄予厚望的单传婴儿般的一支香火，遥遥预示了董、巨在南宋之后的发展方向，山水画从格物逐渐向笔墨自觉的方向延伸。
阴岩飞瀑图 绢本水墨 83.8cmx36.6cm 美国克利夫兰博物馆藏，妥妥的李唐传派画风，跟江参没关系。
盘车图 绢本设色 30cmx24cm 美国弗利尔美术馆藏，清人绘，假的！
明人绘托名江参《秋山萧寺图》
傅伯星在对江参总结道：应该说，江参是两宋之际江南画派的唯一传人，或曰是北宋画风的最后一位继承人。因此终南宋一代，他在画坛文苑享有无可争议的崇高地位。他应该与李唐并列，成为南宋初期南北两大画风卓有成就的代表。由于他未能待诏尚方，后来才复建的南宋画院就成了单亲家庭，系无旁出，只能是李唐画派的一脉单传了。
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