清丽细致，吐放芳华：金嗓子Accuphase DC-37 数字模拟转换器
如果你认为一部讯源，最好能不带明显的个性，重要的是能把唱片、档案里所记录的音乐讯息完整地解译出来，那么，Accuphase DC-37应该是一个能投你意的DAC。如果你认为花二三十万买一部DAC，那它的外观就该有高级味，声音也该有高级机种才有的细致优雅，那么，Accuphase DC-37应该能合你胃口。如果你认为一部Hi End音响，应该在全机各环节的线路设计都讲究，而且应该具备自己独到的线路设计，才能显出Hi End的职人精神，那么，Accuphase DC-37应该能符合你的标准。
与自家旗舰转盘搭配也不汗颜Accuphase原厂拐弯抹角地称DC-37是Digital Processor，这直译出来是「数字处理器」，单看名字，不免让人联想成多声道环绕处理器或升频器。就连同事也被骗了。代理商送了DC-37来，我说：「哦，DAC吧？」同事则说：「好像不是喔，原厂说这是数字处理器。」看吧，真的会被误会。其实，DC-37与多声道环绕处理无关，也不是升频器，它就是一台不折不扣的DAC数字模拟转换器。Accuphase目前共有两款DAC，一个是旗舰机DC-950，一个就是DC-37。此外，除了旗舰转盘DP-950不带DAC，另有两款SACD唱盘与一款CD唱盘，本身都有数字输入，可兼做DAC使用。就原厂的讲法，这台DC-37 DAC的设计并不简单，就算与自家旗舰转盘搭配使用也不汗颜。怎么个不简单法呢？我们一一来看。
高阶机种技术下放首先，Accuphase将过去开发 DC-901、DP-720 的经验和成果应用在DC-37之上，换句话说，它是高阶机种的精华版本，保留了旗舰级机种最精粹的设计，却能透过合理的简化，带来售价更可亲的产品。而且，其测试报告与性能数据与DC-901非常接近，难怪原厂说就算拿它来搭DP-900也没问题。
强化电源供应，配备六组数字输入其次，Accuphase深知音响要有好声音，电源供应的质量是关键。DC-37内部装了两个环形变压器，分别负责数字和模拟线的供电，而且用上订制的电压器和大型滤波电容，务求最干净的供电。其三，它配备6组数字输入，包括同轴和光纤各2组，再加上USB type B和连接自家转盘的HS-Link。Accuphase到现在都没有推出过任何一款具备网络串流功能的器材，他们认为网络科技日益千里，规格一直在进步，Accuphase不希望用家买一台器材回去，过两年就落伍了，因此，他们始终不推出自己的网络串流器材。这年头，明明可以做，却宁可把生意让给别人的厂家还真不多见。
(图／取自Accuphase原厂)
MDS++ 搭配MDSD的独家解碼技术其四，DC-37具有特别的数字转换线路，对应PCM最高可解32bit/ 384kHz，DSD则可解到5.6MHz。就规格而言，并不算特出，但特别的在于它译码的方式。它左右声道各用上一颗ESS Sabre ES9018的32bit Hyperstream DAC芯片，芯片的8声道线路采并联工作，藉以降低失真和噪讯，提升声音质量。这就是称为MDS++（Multiple Delta-Sigma）的技术。
(图／取自Accuphase原厂)至于DSD讯号，有鉴于DSD讯号有较多的高频噪讯，Accuphase透过称为MDSD（Multiple Double Speed DSD）的技术来降低噪讯。他们利用超高速的FPGA芯片进行数字处理，将DSD做2倍的倍频，并作为移动平均滤波器（Moving Average Filter）。此外，DC-37的DAC线路采取平衡式线路，各组输出都有独立的低通滤波器以滤除高频噪讯，提升声音质量。XLR输出反向调整功能再者，Accuphase也很贴心地因应不同厂商的XLR平衡接脚定义不同，在机背做了一个切换钮，这样一来，不管搭配什么扩大机都不怕XLR输出反相。最后，DC-37的内部井然有序，电源供应部分有金属屏蔽，然后在数字输入、DAC乃至模拟输出等各个区块，都各自有独立的线路板，彼此间再以金属隔板屏蔽，不仅强化了机箱本身的结构刚性，更降低了电气干扰。
(图／取自Accuphase原厂)经典设计、古典气质DC-37就像所有的Accuphase一样，采用金色的前面板，雾面黑灰色的上盖，更配有两侧的实木护木。没有什么突出特异的造型，却流露出简单稳重又大方古典的气质。三个清楚的表头，分别显示当前处理的档案的取样率和位深度，以及输出电平是否有强化或衰减。没有复杂的操作和设定，所有功能和切换都靠实体按键处理，使用上非常直觉。试听过程都在公司的试听室进行，主要以Wilson Audio Alexia 2发声，扩大机则是Audionet Pre G2前级搭Max单声道后级。讯源则分别以Quad Artera Solus Play当CD转盘，并以Telos EMP当串流转盘搭配Roon来播放，数字输入给DC-37来译码。串流路径上则当然地加上Ansuz D.TC Supreme Power Switch，以求最佳的串流播放效果。
在宽阔深远的舞台上展现精致贵气
听Paavo Jarvi指挥巴黎管弦乐团演奏的西贝流士第二号交响曲，这是一个相当神奇的版本，巴黎管弦乐团的弦乐不像德奥系的乐团那样凝重厚实，但是乐团却呈现出更透明多彩的气质，这也是Paavo Jarvi所擅长的，他向来有本事把乐团塑造成明朗且富活力的样貌。这样的特质在这套系统上听来更得彰显。
第一乐章开头，那宛若海浪波涛的弦乐部音型开门见山地提了出来，接着木管乐器奏出歌谣般的第一主题。在简单的第一主题之后，则是木管提出相对的第二主题，音型也是相当简单。西贝流士厉害的地方就在这里，很简单的主题，却可以无限发展。在此之前，我从没试过Accuphase搭Audionet，若非恰巧他们同时都抵达编辑部，恐怕我也难想象把这两个厂牌连在一块。然将它俩这样搭起来，Audionet的中性透明，与Accuphase的气质不谋而合，同属优雅而细致的典型，让Wilson Audio Alexia 2 发出的声音更显雍容。交响曲当中，一个是马勒第五号的第四乐章，那有极美的弦乐，另一个让我倾心不已的便是西贝流士第二号的第一乐章。两个简单主题的交错相融，编织出美丽的音画，在DC-37的雕琢之下显得格外美丽。音场是开阔而深远的，低音弦乐的推送和拨奏松软中带着Q度，听来真美。弦乐的合奏，那绵密柔韧又灿发光泽的质感，像真度极高。第二乐章刚开始的舞台是一片黑暗，低音弦乐的拨奏，营造出一种神秘的气息。就在音乐逐渐高昂之中，铜管吹响，曙光乍现，就像是漫天乌云的间隙里洒下日光一样，带给人的神圣感一样。DC-37声音带着精致的贵气，这与Paavo Jarvi和巴黎管弦的调性实在契合。你无法要求巴黎管弦发出粗犷又雄浑的合奏，那不是他们的气质，不信你去听他们演奏的「海与辛巴达」。但是，比合奏的精致与色彩，又少有乐团能发出像巴黎管弦那样的声音。Accuphase DC-37也是这样。历历在目的木管，真实又自然
同样精彩的理查德德德德史特劳斯交响诗「提尔愉快的恶作剧」，也是出于Paavo Jarvi之手，但乐团换成NHK交响乐团。听过此曲，你就懂得我前面所说，Jarvi是怎样一位善于营造富有透明和色彩的合奏的指挥了。提尔是14世纪在德国各处流浪的恶作剧者，关于他的轶事被流传下来，也被记述成书，理查德德德德史特劳斯读过之后很有兴趣，于是以此为题创作了这首交响诗。虽然乐曲短小，但是趣味横生，而且相当考验乐团的独奏与合奏能力。
乐曲开头的的提尔主题加上嘻笑主题是个开场，随后他策马闯入市场，先是轻声蹑脚靠近市场，随后乐团强奏声起，他开始大闹市场。那其间的动态变化，说的是故事的起伏。有动态，故事剧情就自然精彩了。这曲子里多得是木管的独奏，那些木管器乐的声音质感实在真实又自然，而且舞台空间的描绘实在清楚。这功劳要归给谁呢？录音？讯源？扩大机？音箱？还是我的摆位？这还真是难说得清楚，但是，一部好的DAC该做的是什么？要把音乐里的讯息都挖掘出来，当数字讯号被转成模拟讯号，这中间倘有失真，经过扩大机的放大和音箱的传声，可是都会被察觉的，怎么察觉？不自然。DC-37质地不仅细致，而且自然。在乐曲进入尾声时，爱捣蛋的提尔被捕了，定音鼓表示法院的权威，法官的审判是厚重的铜管，那些突起的强奏，和随后因被吊死的提尔断了气而乐音归于平静，个中强弱的对比巨大而鲜活。DC-37不是只能细致优雅，充沛的电源供应果然带来有活力的声音。人声带着温度，质地滑顺而柔美
这样细致的声底，听起人声更是精彩。精彩就在于丰富的细节兜出了栩栩如生的歌唱样貌。例如Ann Sofie von Otter演唱舒伯特的「魔王」（Erlkoenig），这首歌曲演唱者要一人分饰四角：旁白、魔鬼、男孩、父亲，每一个角色的声调都不一样，演唱者需要充满戏剧性地唱述这短小的乡野传奇。歌曲原是以钢琴伴奏，这个版本则是经过白辽士改编成管弦乐团伴奏的版本。有了更丰富的配器，还是出自管弦乐技法高超的白辽士，当然精彩万分。乐团以小提琴的快速震音，加上低音弦乐固定音型，表现在深夜林间策马疾走的父子。
听开头旁白的平和语调，又听魔王奸滑虚伪的声腔，再听小男孩惊恐害怕的腔调，还有坚毅肯定的父亲。Otter的歌声实在多变。声腔的变化多端，而德语的子音发音，气音唇音甚多，那些细节每多一点，都在在让演唱更真一些。DC-37的讯息量真是丰富，我不想用高解析力来描述它，免得你联想到监听的、尖锐的、冷硬的那方面。不，一点都不。DC-37绝对不是那样无情的理智，它的声音带着温度，质地滑顺而且柔美的，但每个转折却又明确清楚。你对细节的要求高吗？又害怕细节量太多声音会刮耳吗？那是因为你没听过Accuphase DC-37。美丽的琴音，让艺术歌曲更添诗意回到艺术歌曲最标准的人声与钢琴的简单编制，听Dietrich Fischer-Dieskau演唱、Alfred Brendel钢琴伴奏的舒曼「诗人之恋」（Dichterliebe），这是诗人海涅（Heinrich Heine）的诗作，舒曼为之谱曲时，让诗句和音乐紧密结合，融为一体，使得歌唱者很容易将诗作的意境表现出来，歌唱本身就是诗句的重现。
这个Philips在1985年的录音，当时正值60岁的Fischer-Dieskau，歌声与盛年时期相比，已稍有衰退，但歌唱的艺术性却达颠峰，表现诗人之恋，比起早些时候在DG的录音更为诗意。第一首歌曲「在那美丽的五月天」，钢琴序奏听来圆润干净，尾韵漂亮极了。Fischer-Diskau的歌声响起，温暖又充满光明。第二曲「从我的眼泪中」，那几个沈下去的低音，那低溜转动的喉韵实在醉人。短小的第三曲轻快活泼又富朝气，疾走的音乐之际，仍见得清晰流畅的声线起伏。
第六曲「在莱茵河」曲风庄严，厚重的琴声表现出河畔科隆大教堂的肃穆，音乐转入温柔则是诗人看到了圣母的画像，随即心里受到安慰。听这里钢琴在低音处的徘徊，那些低荡的和弦，宛若管风琴，又像是钟声，实在是美。第七曲「我不怨恨」写的是诗人遭到情人背叛的心境，激动中满是气愤，听Fischer-Dieskau怎么把这个中的情绪以极富戏剧性的方式抒发出来，又听DC-37怎么从容以对这其中的剧烈起伏和强烈表情。第十二曲「在明亮的夏日早晨」当中，钢琴以安详的语调，奏着下行音阶，在歌手背后的伴奏，却紧紧抓住你的注意力，舒曼刻意在曲末留了一段白，让钢琴独语。那琴音实在美丽，坚实的音符，像是筛过叶隙的阳光舞动，又像是随风抖动的晨露闪烁，不仅美的像诗，甚至比诗还美。声线清晰而利落，画面澄澈清明
听Dire Straits的「Telegraph Road」，开头悠远的乐音，渐次展开，吉他加入，混入了合成的效果，之后，打击乐的进来，爽朗的鼓声清晰不拖泥带水。虽然是混音的，没有一个可参照的音场基础，我还是忍不住要说，DC-37的干净透明，让画面显得澄澈开朗，没有一点雾霾阴翳。DC-37的细致，表现在摇滚乐上又是怎样呢？吉他的线条清晰无比，Mark Knopfler的声线也利落清楚，鼓声敲起来利落结实。脚踩大鼓配合贝斯发出的低音节奏，听起来更明显。
这首歌是底层劳工的倾诉，说着自己的故事，记者出身的Mark Knopfler叙事的本事，都显在他的歌唱里，沙哑压抑的歌声都显出了沧桑与流离。听音乐，岂止是是听歌词、听旋律，还要听见那些难以言喻的、乐谱之外的，古典音乐有其艺术性，摇滚乐又何尝没有？但是，你能听见多少艺术性？这关乎你对待音乐的态度，也关乎你的音响器材究竟有多少本事。音乐欣赏的能力需要花时间慢慢培养，但音响要到位才能有这等的享受。就像我前面夸过的，DC-37虽非旗舰，却有着相当Hi End的声音表现。传达出音乐里的艺术性艺术性的表现，不在于录音质量有多好。听Bob Dylan的Freewheelin专辑，这张专辑录音一点不「发烧」，1963年的发行，虽是立体声，却少了自然的空间感，而且声音扁平。但是，请听Bob Dylan唱「Blowin’ in the Wind」，略微庞大的人声，声线清楚而温暖，略偏左侧。吉他伴奏在右，歌词唱一段落，Dylan会拿起口琴来吹奏。简单的，重复的编曲，却是一句句深刻的叹息。至于Pete Seager唱的「Where Have All the Flowers Gone？」同样是对战争的控诉，在Seager的清唱之下，却是足以让人落泪的歌声，没有任何伴奏之下，Seager稳稳地唱着，每一字每一句都是抗议，但在他温暖圆融的声腔里，你听不见激情，却有着盈满眼眶却掉不下来的眼泪。这就是艺术性。这就是Hi End音响所要达到，也应该要达到的。DC-37有这个本事。
清丽细致，自然模拟，贴近本质Accuphase DC-37没有新颖时尚又吸睛的外观，却是一派淡雅素朴，越看越觉得耐看。它的声音表现也是这样。起初听来只觉清丽细致，但越听越感到这声音是如此自然，如此模拟，如此贴近本质；也因而，越听越被它所解译、从符码数字中释放出来的音乐所说服。这是你在追求的吗？DC-37值得你一试，它会告诉你，Hi End音响的价值究竟在哪里。器材规格型式：DAC数模转换器数字输入：光纤x 2；RCA同轴x 2，USB x 1、HS-Link x 1支持最高取样率（USB）：32bit/384kHz PCM，DSD 5.6448 MHz总谐波失真：0.0006 %频率响应：0.5Hz ~ 50kHz +0,-3dB讯噪比：119 dB动态范围：117 dB声道分离度：120 dB（20-20kHz）尺寸：465 × 114 × 385 mm（W×H×D）重量：14.4 kgEND
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