浅谈从青花发色，鉴别雍正青花瓷的真伪

青花瓷虽然是单一蓝色，但能呈现出绚丽效果，钴料是重要原因。

因历朝历代的钴料都各不相同，也造成各朝代青花发色有各自的特点，成为鉴定青花瓷器年代的一个重要依据。

明永乐 青花花蝶纹玉壶春瓶，台北故宫博物院藏

本文针对清代雍正朝的青花用料和发色特点，加以评述，供各位参考：

明嘉靖之后，实行了“官搭民烧”制度。

清代御窑厂自唐英始实行以金钱雇佣劳动力的管理形制。

御窑厂只设造型和装饰作坊，器物的烧成分派到民窑，酬金与市价适均，这就更加强了官窑与民窑之间的交流合作。

所以清代景德镇青花瓷的用料并没有严格的官窑用料与民窑用料之分。

现在我们有时看到一些民窑的精品，比当时官窑更好的原因。

清雍正青花《兰亭会》笔筒 口径19.8cm，底径19.2cm，高21cm，北京故宫藏

清雍正 青花婴戏图笔筒

雍正朝只有短暂的13年，却流传下来大量精美的艺术品。

青花瓷在经过康熙朝发明的“墨分五色”技法之后，受到雍正帝的重视，融入了雍正帝的审美情趣，逐步走向辉煌。

一、 雍正青花的用料

雍正青花的钴料大多用浙江所产的青料。这点可以从文献上得到确认。万历以后，官窑青花器的精品大多用浙江所产的青料，从明末宋应星的《天工开物》也可得到证实。

这种以浙料为贵的情况一直延续到清乾隆时期。

例如清《南窑笔记》比较详细地记载了清前期青花料的产地和品种优劣：“料有数种，产于浙江、江西、两广。以出于白土者为上品，红土次之，沙土最下。……其浙料有元子、紫料、天青各种……

清雍正 青花折枝花果纹梅瓶，高34厘米 口径7厘米 足径13．4厘米，南京博物院藏

清唐英于乾隆八年成《陶冶图说》，对于青料的产地及拣选也有详述：“瓷器青花、霁青大釉，悉借青料。出浙江绍兴、金华二府所属诸山。采者入山得料，于溪流漂去浮土。其色黑黄，大而圆者为上青，名顶圆子。携至镇，埋窑地三日。取出重淘洗之，始出售。其江西、广东诸山产者，色薄不耐火，止可画粗器。”

“青料拣选，有料户专司其事。黑绿润泽、光色全者为上选。仿古霁青、青花细器用之。虽黑绿，而欠润泽，只供粗瓷。至光色全无者，一切选弃。”

上述文献资料可以证实，明清两代景德镇的青花瓷器使用国产青料的历史没有间断过。

清雍正 青花皮球锦盅，南京博物院藏

通过对青花瓷片标本的科技测定，也能说明钴料与发色的关系。

图表数据来源：《中国陶瓷》1981年第2期

综上所述，雍正青花的用料主要是使用产自浙江的浙料，与前朝康熙青花和后朝乾隆青花的差异极小，配料及呈色应是很成熟稳定的。

清乾隆 青花双龙捧寿纹如意耳葫芦式扁瓶，高17.5厘米 口径2.7厘米，南京博物院藏

二、 雍正青花的发色特点

1、青花色泽是浓翠鲜艳，还是灰黑暗淡，往往受三方面条件的影响：

2、青料内钴、铁、锰含量的多寡，必然影响青花色泽。凡锰含量较高的钴土矿，烧成后青花往往呈灰黑色。

3、烧成温度对青花色泽有一定影响。同一种青料，过烧后往往呈现蓝中带黑或带微红的现象。参见表一。

同一种青料，由于拣选方法，即去舍杂石的方法不同，也能产生不同的效果。上海硅酸盐研究所测定国产钴土矿的标本，说明这些国产青料中铁和钴的比值（Fe?O/CoO）都比较低，锰和钴的比值（MnO/CoO）都比较高。

清雍正款青花八宝纹高足碗，沈阳故宫博物院藏

清雍正淡描青花团寿花卉纹盘-英国维多利亚与艾伯特博物馆

清前期康熙朝使用浙料、珠明料，使青花发色产生不同层次的浓淡，即青花分五色又称青花分水。青花分水技法，又称混水。

它创始于明天启时期，成熟于清康熙朝，做法是用含水量82%~96%的青料染色。

青花山水瓷画，具有水墨画的效果。青花料水分头浓、正浓、二浓、正淡、影淡等不同深浅的色阶，其效果犹如国画中的“墨分五色”。

清康熙青花山水人物纹盖罐-北京故宫藏

雍正朝紧连康熙朝，继承并发扬了“墨分五色”的效果，并且拥有本朝独特的特点。

雍正朝采用我国浙江产的上等青料，加以精炼。

从颜色上看可分两种：

1、色泽幽静匀润，发色较康熙青花柔和淡雅，没有太多深浅浓淡的色阶，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的蓝中泛紫淡描。

青花经常出现在一些小件器皿上，用笔纤细，淡雅宜人。

清雍正 仿明成化青花折枝莲托八宝纹高足杯，北京故宫

清雍正 青花鸡缸杯，南京博物院藏

2、青花发色浓重艳丽，色调深蓝，釉中有小气泡，釉面有橘皮纹，系仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青料风格。

由于是用国产料代替进口料加以描绘，所以只能采取人工浓色堆点的方法，来体现黑色斑点及晕散。

比较而言，还是显得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。

清雍正 青花缠枝莲托八吉祥纹尊，南京博物院藏

雍正朝青花仿明永乐、宣德朝的苏泥麻青料效果比较多，但是鲜少见进口料，而是用人工点染，其次是仿明成化青花发色淡雅的效果。

在继承发扬康熙朝青花技法的基础上，鲜明的体现了雍正的风格。

清雍正 仿永乐青花花鸟纹如意耳扁壶，台北故宫博物院藏

清雍正 青花牵牛花纹倭角瓶，高24.2厘米 口径7厘米 足径13.4厘米，南京博物院藏

三、 雍正青花的整体风格

雍正朝为时虽然短暂，仅有13年的时期，但经济发达、政通人和、社会安定，制瓷工艺突飞猛进，雍正青花，简练含蓄，注重淡雅清秀的气韵，而不尚华饰，符合文人雅趣。

清雍正黄地青花把莲纹盘-英国维多利亚与艾伯特博物馆藏

雍正瓷器的造型与装饰工艺，在仿古方面达到了空前的水平，尤以仿烧宋代五大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝的青花最具水准。

从仿烧的青花来看，有的不仅造型神似，尺寸大小一致，而且纹饰色彩描绘逼真，这是因为它是以宫中真品为摹本去仿烧，所以有时是真假难辨，达到了“仿古暗合，与真无二”的程度。

明宣德 青花缠枝莲纹贯耳瓶，纽约大都会博物馆藏

清雍正青花海石榴贯耳瓶-北京故宫

据清宫造办处的档案记载，雍正皇帝本人曾多次下诏直接干预官窑瓷器的造型、花纹图案。

上有所好，下必趋之，为此，景德镇御窑厂的督陶官年希尧、唐英根据旨意，集中了全国最优秀的制瓷工匠，不惜工本，竭尽全力地烧制，以博取皇帝的欢心。雍正朝青花原料的选择和加工都比以往更讲究。

无论造型和装饰，都可以用一 个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的凤格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。

清雍正青花菊瓣花浇，台北故宫藏

清雍正 · 白地青花贯耳六棱瓶，台北故宫博物院藏

清 雍正 青花菊花纹盖罐，高14.0公分 底径8.0公分 口径3.0公分，台北故宫博物院藏。仿永乐青花

清雍正青花博古纹罐，北京故宫博物院藏，民窑青花

清雍正青花枯树栖鸟图梅瓶-北京故宫藏

清雍正青花草叶纹托盘书灯，天津博物馆藏

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