山水画构图图例详解（四）

徐北汀(1908.7—1993.9) ，又名渺尊、徐熹、淼翁。江苏吴江人。擅长中国画。 从师于清代画家吴观岱。1931年于江苏、上海“白马画社”卖画课徒为生。1939年曾任北京大学文学院艺术研究会国画导师。与陈半丁、吴镜汀有“北京三丁”之称。从事国画山水教学与创作60作年，其画清雅脱俗，劲秀兼备，工写并驱，气韵生动蔚然，笔墨灵活多变，墨色厚润，层次分明。（来源：《山水画构图》，徐北汀著，接续第三辑）

十二、方圆相间

画山石最忌过方、过圆。过方则妄生圭角，过圆则形同“窝头”，而以方中有圆、圆中有方为佳。画山道最忌笔直，宜有曲折。局部山道可以树、石遮掩，更增加曲折感。山道画得不宜太宽，宽则不险。山涧及瀑布之走势皆应避免与山道走势相同，始见变化。↓↓↓

此图为大小对角式构图，近处一角画高树两株，一曲一直，其他树则以点代之，用墨色浓淡分出远近。右上小对角画远景，景物虽小，但有桥、有树、有曲折河流，情趣无穷。湖中画渔船作点景，并为两对角作联系。↓↓↓

画江边溪流以曲折为宜。图中两桥桥洞一方一圆始见变化，且两桥方向不同，避免了重复，水中画有小船过洞较为生动。远滩远景墨色宜淡。以突出近景。↓↓↓

此图中山脉走势呈弯曲状，由左至右，通过石堤复转向左行，以取曲折蜿蜒之趣。画面远处，只画峰麓一角，将高峰引出画外，扩大画面空间，江中帆船呈一、三、二布局，有疏有密，以免呆板。↓↓↓

十三、刚柔相济

幅中画数峰耸立，取刚劲挺拔之势，背景则为勾线卷云，以柔衬刚。画大片浮云，予人以宽阔之感，左上角画板，松枝挺健，而其枝端却有垂藤缭绕，一刚一柔，刚柔相济。↓↓↓