梅兰芳回忆录：第十章一个重要的关键（九） 离沪之前（2）
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梅兰芳回忆录：第五章一个历史最悠久的科班（三）叶春善的办学精神（上）
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梅兰芳回忆录：第八章最早的青衣新腔（二）孙春山，胡喜禄，陈宝云（1）
梅兰芳回忆录：第八章最早的青衣新腔（二）孙春山，胡喜禄，陈宝云（2）
梅兰芳回忆录：第九章多方面的学习（五）儿女英雄传
梅兰芳回忆录：第十章一个重要的关键（八） 《游园惊梦》（1）
梅兰芳回忆录：第十章一个重要的关键（八） 《游园惊梦》（2）
梅兰芳回忆录：第十章一个重要的关键（八） 《游园惊梦》（3）
梅兰芳回忆录：第十章一个重要的关键（八） 《游园惊梦》（4）
梅兰芳回忆录：第十章一个重要的关键（八） 《游园惊梦》（5）
梅兰芳回忆录：第十章一个重要的关键（八） 《游园惊梦》（6）
梅兰芳回忆录：第十章一个重要的关键（八） 《游园惊梦》（7）
离沪之前（2）
“王少卿的名字，大家不见得对他太生疏的吧。他后来是因胡琴得名，恐怕不会有多少人注意到他在十四岁那年，还在上海的舞台上，唱过三出不是他家传的汪派拿手好戏，倒是学的道地的谭派老生。他是贾丽川的学生，贾洪林、鲍吉祥也教过他。因为天性爱好场面，尤其对胡琴是从小就练，自从接田宝林的手，替他父亲操琴以后，就拜曹心泉为师，正式改了场面的一行。（内行对场面与演员这两个部门，划分得很清楚。如果由演员要改场面，还得另拜师父。否则只能偶然走票，不能让你大模大样地老是坐在九龙口上的。）
“他后来就开始替我伴奏二胡。近三四年来我的姨父徐兰沅左耳重听，就由他拉胡琴；他的学生倪秋萍拉二胡了。他跟我姨父都是富有创造天才的乐人。我的戏里，有许多经过重新组织的新腔，就是他们帮我研究的。
（按）贾丽川是贾洪林的叔叔，也是当年教老生戏的名教师。从前教戏的不拿什么派别来做号召。他的门墙桃李多得不可计算，如陈秀华是唱谭派的，王凤卿是唱汪派的，都跟他学过戏。按说还是王少卿的师爷爷呢。
“王幼卿后来得到他伯父王大爷（瑶卿）的传授，是王派嫡传青衣。他那年在台上扮演娃娃生，才十二岁。可惜他很早就把嗓子坏了，不能出台。我把他从北京请来上海教葆玖的戏。葆玖的皮黄，从开蒙起一直到现在，整整七个年头，学会了三十几出老戏。在唱念方面，有这一点底子，都是他耗尽许多心血，一手包办了教出来的。
“当时上海的风气，跟北京一样。也有人爱看'童伶’的戏。丹桂第一台就有八岁红和小杨月楼，他们的年纪都很小，所以在我们临别纪念的时候，加入两员小将来换换新鲜，这也是许少卿的主张。他在迎合观众的心理上，是下过一番揣摩的功夫的，的确称得起一个有办法、有魄力的戏馆经理。他还懂得培养演员的情绪，不会让你受到刺激。他一生经营戏馆子，并没有失败。可惜生性好赌，才弄到一蹶不振的境地。这是后话，跟我这舞台生活，不发生关系，就不必细说了。
“到了最后一天的《汾河湾》，许老板又动了脑筋，就在戏单上写的《汾河湾》三个大字的底下，注了'特别包厢官厅、头等包厢正厅，奉赠王、梅合拍《汾河湾》戏照一张，以留纪念。半票不赠，此照用玻璃光所印，较前所赠不同。’几行小字。当场把照片分送观众。在先已经送过，大约印得不好，观众看了不很满意，才再找补一回。总之许少卿是多方面设法来吸引观众的，这不过随便举一个例子而已。
“凤二爷这出《汾河湾》，是李五先生（顺亭）教的。他告诉过我，有一次在前清宫里演戏，西太后忽然下了一个纸条，上写'王凤卿拜李顺亭学戏。’在这种指定之下，他就向李五先生学会了这出戏。本来李五先生的玩艺儿，也真没有说的。就连谭老板的《汾河湾》，也经过李五先生的指点。我陪他们两位唱过，里面的身段和盖口（内行称对口唱白为盖口），又跟凤二爷细细研究过。所以我知道谭、王的派别虽然不同，《汾河湾》演出的路子却是打一个源流上来的。
“我们在上海一口气唱完了四十五天的戏，都感到有点疲劳，需要休息几天，再回北京。我本来也要添置一些行头，再去买些南方的土产，有关扮戏用的化妆品，如花粉、胭脂这类的东西，带回去还可以分送同行。还要到几处新知和旧交的家里，分别辞行，谢谢他们对我这一番揄扬关照的盛情。他们听说我要走，又排日替我饯行。中菜、西餐连着吃，几乎把我的肚子都吃坏了。
“我不是说过我是最喜欢看戏的吗？在表演期间，老没得闲。如今我戏唱完了，就跟学生大考完毕一样，有说不出来的轻松愉快。我马上就匀出工夫，到各戏馆去轮流观光一下。我觉得当时上海舞台上一切，都在进化，已经开始冲着新的方向迈步朝前走了。
“有的戏馆是靠灯彩砌末来号召的，也都日新月异、钩心斗角地竞排新戏。他们吸引的是一般专看热闹的观众，数量上倒也不在少数。
“有些戏馆用讽世警俗的新戏来表演时事，开化民智。这里面在形式上有两种不同的性质。一种是夏氏兄弟（月润、月珊）经营的新舞台，演出的是《黑籍冤魂》《新茶花》《黑奴吁天录》这一类的戏。还保留着京剧的场面，照样有胡琴伴奏着唱的；不过服装扮相上，是有了现代化的趋势了。一种是欧阳先生（予倩）参加的春柳社，是借谋得利剧场上演的。如《茶花女》《不如归》《陈二奶奶》这一类纯粹话剧化的新戏，就不用京剧的场面了。这些戏馆我都去过，剧情的内容固然很有意义，演出的手法上，也是相当现实化。我看完以后留下了很深的印象。不久，我就在北京跟着排这一路醒世的新戏，着实轰动过一个时期。我不否认，多少是受到这次在上海观摩他们的影响的。
（按）谋得利剧场，是当时外国人开音乐会用的一所很精致的小型剧场。地点就在南京路外滩谋得利乐器店隔壁一个堆栈的楼上。场内设置了五六百个座位，因为产权是属于谋得利所有，所以大家就叫它谋得利剧场。
“化妆方面我也有了新的收获。我们在北京，除了偶然遇到有所谓带灯堂会之外，戏馆里都是白天表演。堂会里这一点灯光，是不够新式舞台的条件的。我看到了上海各舞台的灯光的配合，才能启发我有新的改革的企图。我回去就跟我的梳头师父韩佩亭细细研究。采取了一部分上海演员的化妆方法，逐渐加以改变，目的是要能够配合这新式舞台上的灯光的。总之我那时候是一个才二十岁的青年，突然接触到这许多新鲜的环境和事物，要想吸收，可真有点应接不暇了。这短短五十几天在上海的逗留，对我后来的舞台生活，是起了极大的作用的。
“我们由许少卿招待着踏上了北上的火车。当时的沪宁、津浦两路还没有办联运。车到下关，赶着乘轮渡过江。在浦口再买车票，手续相当麻烦。幸亏许少卿派人护送，一切手续都让他去办。等我们上了津浦车，早已天黑。因为这一段路程，要走两天两夜。我们上了车，忙着整理卧铺，安排行李，大乱了一阵，都倦极了，就东倒西歪地睡了下去。可是我倒睡不着了。对着包房里那一盏黯淡而带深黄色的灯光，开始回忆到这次在上海耳闻目见的种种和演出中间的甘苦况味。新式舞台的装置，灯光的配合，改良化妆方法，添置的行头，自己学习的刀马旦，看人家排的新戏，一幕一幕地都在我的脑海里转。这样翻来覆去地想得很久，不晓得在什么时候，才迷迷糊糊地睡去。
“一个没有出过远门的青年，离家日子久了，在归途中快要到家的时候，他的心情是会感到格外的不安的。老拿着行车一览表，按着站头，用递减法来计算前面的路程。古人说'归心似箭’，不是身历其境的人，是不会体会出这句话的真切的。从天津车站开出，大家心里更觉得紧张，都静静地坐着，不大开口讲话了。等到远远望见北京的城墙，车上旅客纷纷地站起来，忙着收拾零星物件。再一回头，已经进入东车站。我家有人来接，下了车，把行李票交给跟包，我先陪我伯母坐上家里的车，回到鞭子巷三条的故居。”