这两位都是用这一招成为一代顶级艺术大师

中国画讲堂2021-02-22 22:42:27

临摹是习画基础。临，是照着原作写或画；摹，是用薄纸（绢）蒙在原作上面写或画。临摹画，有的直接摹原迹，有的出于背临，有的依据钩摹本再临，又有火前火后之别，画家或临或摹，忠实程度不一。中国画讲求师承。张彦远认为历代画家“各有师资，递相仿效”，可见临摹是对历代经典之作的传承和发展。现存于世的顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》、周昉《簪花仕女图》、《挥扇仕女》和张萱《捣练图》均是宋人摹本，逼真的摹写往往比创作更有意义。对于画家来讲，摹易临难，不管是临还是摹，从“形似”过渡到“神似”是临摹的第一目标。

张大千

张大千作为中国现代最著名的国画大师之一，享誉海内外。张大千很大程度上得力于他传统功底是否深厚。张大千的传统功力，可谓前无古人，后无来者。他曾用大量的时间和心血临摹古人名作，特别是他临仿石涛和八大的作品更是惟妙惟肖，几近乱真，也由此迈出了他绘画的第一步。他从清代石涛起笔，到八大，陈洪绶、徐渭等，进而广涉明清诸大家，再到宋元，最后上溯到隋唐。他把历代有代表性的画家一一挑出，由近到远，潜心研究。

画家叶浅予说，“张大千是所有中国画家中最勤奋的，把所有古人的画都临过不止十遍。”书画鉴赏家、史论家傅申评价张大千：“他是身上拔一根毫毛，要变石涛就变石涛，要变八大就变八大，要变唐伯虎就变唐伯虎。”

仿石涛山水 1936

仿石谿山水 1940

临仇英沧浪渔笛 1947

仿赵孟頫松下高士 1937年

临赵孟頫秋林载酒 1947年

仿赵孟頫柳荫清弈 1934

仿赵孟頫换鹅图 1934

临王蒙夏山高隐图 1947

仿黄鹤山樵淞峰书舍 1945

杨妃上马 1939

吴湖帆 临董其昌山水 1925年作

吴湖帆 临王翚山水

吴湖帆 仿江贯道青绿山水

吴湖帆 仿山居图

吴湖帆 仿六居士山水图

吴湖帆 唐寅仕女图

吴湖帆 蜀主刘备