小欧与大欧丨青出于蓝而胜于蓝
伟大的物理学家牛顿有句话说：“如果说我看得比别人更远些，那是因为我站在巨人的肩膀上。”在任何领域若有高人、名师指点，就等同于助推剂，首先保证了高起点。中国传统文化的家学渊源尤为重要，家学基因是耳濡目染，长期的熏陶具有得天独厚的先天。在中国传统书法领域，那些成就卓著的父辈书法大家，往往成就一个书法家族，这方面的例子很多。晋代的王羲之王氏家族，唐代的欧阳询欧阳家族，宋代的苏东坡苏氏家族，米芾米氏家族，明代的文徵明等等，均在书法史上做出出色的表现。
能够青出于蓝而胜于蓝者亦有之，晋王献之和唐代的欧阳通为例。王献之具体在哪些方面超过了其父，我们来看看唐代书学理论家张怀瓘的一段话。
张怀瓘在《书议》的一段话：“子敬才高识远，行、草之外，更开一门。夫行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间。兼真者谓之真行，带草者谓之行草。子敬之法，非草非行，流便于行草，又处其中间，无藉因循，宁拘制则，挺然秀出，务于简易，情驰神纵，超逸优游，临事制宜，从意适便，有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也。”
而唐代的欧阳父子在书法史上称“大小欧阳”。窦眾《述书赋》“学有大小夏侯（指 汉 今文《尚书》学者 夏侯胜、夏侯建。），书有大小欧阳”。欧阳询之子欧阳通，世称“小欧”，他传承了“大欧”的险峭而又加以个性化。王世贞《艺苑卮言》指出：
“率更书《皇甫君碑》，比之诸碑尤为险劲，是伊家兰台发源。然兰台《道因碑》，笔笔带批，得之家学也。”
可见二欧之间的家学渊源关系。这也应了书法艺术的传承质。
真是路人皆知，只要是稍有书法知识的人便知，欧阳询以楷书《九成宫醴泉铭》为代表，被历史地称为“欧体”或“率更体”， 书法史上这最早出现的严格意义上的楷书。九成宫书特色险中有稳，峭中有平，挺拔刚健，风骨峻整，意气精密，法度森严，而又渊源有自，流韵绵长。欧阳询不但被尊为初唐四大家(欧、虞、褚、薛)之一，而且《九成宫醴泉铭》被尊为书法史上四大楷书经典(欧、颜、柳、赵)之一。它的艺术成就，除了种种原因外，险峭也应该说是一个重要原因。
对于欧阳通笔下突出的险峭之美，历来的鉴赏品评均肯定了这一点：
董迪《广川书跋·欧阳通别帖》：今世所见欧阳通书，唯三碑；其别帖殆存此也。笔力劲险，尽得家风，但微失丰浓，故有愧其父。至于惊奇跳骏，不避危险，则殆无异也。书家论通比询书失于瘦怯……今视其书，可信也。
《宣和书谱》：欧阳通……行草得询之险劲，盘结分布，意态则有所未及，亦不失其为名书也。
王世贞《艺苑卮言欧阳通道因法师碑》：评者谓欧阳兰台瘦怯于父，而险崚过之。此碑如病维摩，高格贫士，虽不饶乐，而眉宇间有风霜之气，可重也。
欧阳通《道因法师碑》碑拓局部
这都是肯定欧阳通继承了险劲跳骏的家风，用“直木曲铁”之法，在这方面甚至超过了欧阳询。
如其代表作《道因法师碑》，就是同样地险劲峭厉。
何绍基《跋道因碑旧拓本》称此碑：“逼真家法，握拳透掌，模之有棱，其险劲横轶处往往突过乃翁，所谓智过其师，乃堪传授也”。
杨守敬《学书迩言·评碑》也说：“欧阳通《道因碑》，较信本尤险劲，而论者谓其瘦怯于父，殊非定评。”这都是将欧阳通书与其父相比，或认为“瘦怯”，或认为“丰浓”，或认为险劲有过之而无不及……以下联系其《道因法师碑》，将“大小欧阳”作一比较，并概括二者的区别如下：
一、变欧阳询体势的纵长为横扁，因而结体的“孤峰崛起”之感有所减弱，而整体章法上却微带隶书遗意
二、起笔多露锋直下，芒梢铦利尖刻，如“衣”、“以”、“玉”、“平”、“延”等字均如此，而撇、捺、点、钩的出锋极尖锐，造成了四面锋芒毕露，如“以”、“涣”、“清”之点，“每”、“柄”、“倦”之撇，“衣”、“敷之捺……因而在用笔点画上，它比欧阳询更为险峭英锐，坚挺刚劲。这样，通篇显得锋锷森然，有“戈戟铦锐可畏”(张怀瓘《书议》)。在这方面，比起其父来，可谓有过之而无不及。
三、右弯钩(大背抛钩)同样地向外抛出，但出锋更为尖利，抛骨露锋，棱角分明如“几”、“风”等字；加以左部之撇，也反向上钩出，如“几”、“雕”、“风”等字，这就使铦锐倍增，这是大欧所没有的……于是，更令人“但睹矛戟”，可奇可畏。
四、横画的中段往往较细瘦，确乎可称为“瘦怯”，而且其横画的收笔，顿挫过重，犹如竹节鹤膝，如“每”、“其”、“乎”、“清”等字就是，这就是所谓“肩吻太露”，而有些笔画的转折处也往往顿挫太重，如“几”、“风”、“彼”等字，这就更反衬出中段的“瘦怯这类习气和薛曜的书法一起，影响了宋代赵佶的瘦金书。
五、有些横画的末尾，有似于隶书收笔的波挑上翘，或如北碑收笔的斩截成方如“堂”字末笔之横就是用这种特殊笔法。
刘熙载《艺概·书概》说：“大小欧阳书并出分隶，观兰台《道因碑》有批法，则显然隶笔矣。”
马宗霍《书林藻鉴》录《义门题跋》也说：“兰台《道因碑》，肩吻太露，横往往当收处反飞，盖唐碑而参北朝字体者、亦因其父分书《房彦谦碑》法也。”
这也是造成锋锷铦利，险象丛生的因素之一。
六、从结体上看，欧阳通的美中不足十分明显，如结构局促，有些字下部攒簇不舒如“金”“理”“倦”。
总的来说，欧阳通《道因法师碑》的险劲峭严之美、古意隐然之趣，应予以较高的评价，当，也颇有不及其父者。对此，梁巘《承晋斋积闻录·古今法帖论》有如下几则：
欧阳兰台《道因法师碑》，结构多不稳当，而力量精刻，几欲突过其父。
《道因碑》，结体虽不稳适，而其险劲沉厚处，自非《圭峰》所及。
《道因》…如此结实，何尝非唐碑中之赫赫者，一较大欧，丑态百出，并无稳当处，可知古人作书之难也……
梁巘既肯定其险劲、结实、沉厚，力量精刻，又指出其“结构多不稳当”之不足。不过，“不稳当”应从两方面来看：一方面，其结构确实重心不稳，而且尤其缺少“暗中拨转机关”，这确实是一种不足；另一方面，“不稳”又在某种程度上促成了“惊奇跳骏，不避危险”的审美态势。
险峭，在隶书、草书的例子很多，至于楷书的险峭，除唐代以大小欧阳为特出代表外，魏碑的造像系列也是代表，但它们借助于刻凿的夸饰效果。均笔势方铦，锋棱快利，如武库矛戟，森然相向，龙跳虎卧，跌宕腾掷，这是不同于欧阳询“率更体”的另一类险峭之美。