印章技法讲座|印章章法分类（十）

从虚实分之印上留白法

印上留白是指印文上方与边栏之间留有一块空地。凡事都是比较而言，这类印章的章法布白，在印面的下方、印面的左方与印面的右方，几乎是不留空白的。或者说印面上方所留的空白总是大于印面下方、左方与右方所留的空白。

例如汉代封泥印“黄骧私印”“济南太守章”“太行丞印”“同心国丞”“郿右尉印”“存骏左尉”“东海太守章”等，虽然印上方的留白极为夸张，可是并不过分；在断残破缺的印章边栏之内，其上方留出的空白，就像明亮的天空，既多彩又空灵。再如汉印“吴良”“李宥”，晋印“赵松”“白方”“宋翔”，以及唐官印“蒲州之印”“相州之印”等，亦属典型的印上留白法印章。明清及近现代印人，对此亦有很好的传承与发扬，如吴昌硕印“吴俊”、赵穆印“南国”、程邃印“谷口农”、赵之谦印“六丁”、汪士慎印“士慎”等，虽然这些印章印上留白的大小不等、宽窄有别，但都非常得体与自然。此外，在徐三庚、邓散木、丁敬、朱简、梁千秋、汪关、吴隐、来楚生等治印大家的印作中，亦时见印上留白法的使用。

印上留白法是印章章法布白的重要手段之一。其印文就像江河的沉淀物，又像瓦工砌房屋一样，从地面上一层层往上加高，但不碰顶，留下一块空地，任人在想象中遨游。这种印上留有空白的篆刻形式，作为欣赏者，可以以留白作为窗户，透过这扇窗户领略篆刻艺术的线条之妙，看到历史的沉淀，看到传统的广阔气象与风景，乐在其中；作为治印者，印文的参差挪让、结体的纵横开合，犹如名将布阵，挥之即去、呼之即来，最大限度地将哲思与情感寄托于方寸之上，与读者共享。印上留白法印章与其他印章一样，它不是单一的，它集多种章法、多种形式于一身。不过印章的制作一切皆要服从艺术的需要，方成佳构。

从虚实分之印下留白法

印下留白法与上述印上留白法互为相左，即在印章章法设计时，印文文字紧靠上方，在印面下方留有一块空地。这种章法多见于朱文印章，白文印章少见。这种印下留白法的印章，印章上方呈实，印文与边栏往往是“逼边”的，或靠得很近；而下方呈虚，印文远离边栏，两者之间留下空白，给人留下一个印文上浮的感觉。汉封泥印“横海侯丞”“辽东太守章”“沈黎太守章”“丞相之印章”“阆中丞印”“御史大夫章”“菅侯相印”等，印文文字都极力上靠，与印下边栏拉开了一定的距离，印下留出了空地。

印下留白法印章与上实下虚法印章完全不同，上实下虚法印章的下方有文字笔画，只是笔画比较疏、稀、简而且少，呈虚；而印下留白法印章，下方是一块横向的空白地带，在这空地上没有任何文字笔画，呈空，这一点要区分清楚，两者不要混淆。

印下留白法印章在其他古玺、汉印、明清以及近现代印人的作品中亦极为常见 ，如古玺 “长车雍”、汉印“伏问”，还有桂馥印“两峰秘笈”、赵石印“烟邨”、张梓印“瞻园”、易孺印“孺之　”等，皆体现了印下留白法特色。再看齐白石印“甑屋”，印文之左、之右、之上皆逼边，而印下则留有一块空地；他的“雨岩”一印亦然，“雨”字为了不过分疏虚，与“岩”字保住平衡，增加了许多点画，而空白地带不见任何点画，使实处实、空处空。邓散木印“宝康瓠”，上部字画“逼边”“借边”，而下方却留有空地。丁敬的“杉屋”一印，更为大胆夸张，印下留白虽然几乎占全印的一大半，却一点也不影响印章的艺术审美，令人叹为观止。

印下留白印章营造了“上实下空”的一种特殊模式，十分贴近人们的审美心理与习惯，自然备受篆刻者与欣赏者的青睐。