在一幅作品上，对正文、落款、印章等的总体设计，便是我们常说的“章法”。

章法对书法作品的影响很大，因为它直接决定了书法作品的整体感受，而人们在欣赏一幅书法作品时，往往最先注意的便是整体感觉。所以，章法是书法学习的一个重要内容，必须高度重视。以下，我们由正文、款识、印章三方面来浅谈一下书法的章法问题。

一、正文

正文是一幅书法作品的核心和关键，必须最为重视：

（一）字体大小的问题。正文的字必须最大、最显眼、占的空间最大。正文是作品的主体，是戏台上的主角，其他东西都只是对正文的装饰，是使正文显得更加完美的，是龙套。

（二）叠格子的问题。

叠格子没有一个标准的范式，重要地要具体问题具体分析，又需要勤加思索与实践，以提高熟练度。比如唐楷方正，须正方形格或稍长稍扁，有行有列；魏晋小楷有行而无列；隶书多应叠为竖长行格；行书草书则应折行而不折列，甚至不用格子。另外叠格子要注意落款的安排。

（三）正文形式。

这与叠格子密切相关，是叠格子格式的原因。楷书间距一致，故而使用正方形格；小楷有行无列；隶书行距小而列距大；行书草书字体连绵而较为放纵，不宜有格子束缚；等等。

二、款识

款识内容的补充说明，也能对作品加以装饰。在一定程度上，一幅书法作品必须有款识才能算是完整。

（一）题款的位置与大小。

无论是上款还是下款，都需要略低于正文，不可齐平，更不可超出正文的高度。上款整体应比下款高。由于款识是次要部分，所以字体需要小于正文（等于情况少，大于者没有）。但是也不可过小，需要根据最佳的观赏效果选择最优的字体大小。

（二）款识的字体。

字体总体来讲原则是与正文一致或正文年代之后的字体。正文为篆书，题款用篆书、隶书、行书或楷书；正文为隶书，题款用隶书、楷书或行书；正文为章草，题款用县章草；正文为今草，题款用今草；正文为狂草，题款用狂草；正文为行书，题款用行书；正文为楷书，题款用楷书或行书。

（三）款识的内容。

题款应当对正文加以补充。最简单的是穷款，只需题上作者名号；稍多可以题上写作时间、地点、目的等；甚至可以写自己对正文内容的见解、感情等等，使字数十分多。款识的内容须根据正文与纸面来确定，字数也须具体分析。总体讲，款识需要起到装饰作用，需要典雅有致。

印章在作品中有画龙点睛的作用，印章用得好，可以与白纸黑字交相辉映，使作品更加美观精致。

（一）名章。

名章一般为正方形，盖在作者名字之下，可一方或两方。名章的内容一般为作者的姓、名、别号、笔名等。如果一方印，则朱白文皆可；两方印须一朱一白，姓在上名在下、名在上别号在下、白文在上朱文在下。

（二）闲章。

引首章须盖在作品的右上方，位置略低于正文，需注意如上款题有人名则不可用引首章，不然显得不尊重；压角章盖在作品的右下，与引首章上下对称；腰章盖在正文右部中间。压角章和腰章都用于使作品平衡，应当灵活使用。

（三）印章中不可缺少的使名章，闲章处于次要地位，一定程度上属可有可无。

印章的大小须与款识的字差不多，不可相差过大。一幅作品上印章不可以太多，因为印章毕竟是装饰。我们现在看见古帖上的印章，是千百年流传中历代收藏与欣赏者盖的，并非作者本人所为。

（四）闲章的内容。

闲章的内容最好与正文相符合。如正文“诗书载道”，引首章为“文气”，可以与正文相得益彰；如果引首“龙马精神”，那便大煞风景了。有条件的话可以准备许多闲章以适应各种书写内容。

以上便是本人对书法作品章法的一些浅薄见解，在实际应用中，可以根据实际情况，加以使用或略加调整，但总体思想是实事求是、力求美观大方与和谐。章法对作品的影响很大，必须细加钻研，勤加练习。

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