干货 | 初学隶书，你应该注意哪些临摹要点及注意事项？【建议收藏】
初学隶书，应当从比较规范、法度严谨、中正平和的范本入手，这有利于我们掌握隶书的基本写法和结构特征。从这类作品中了解规矩法度之后，再转而向茂密雄强、浑穆厚重或方整劲挺、斩截爽利的风格取法，有利于克服笔力软弱、意趣不足等缺点。逐渐由学习一家到转师百家，求通求变，进而写出自我面貌。
1 “方劲古拙，如龟如鳖”
隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是比较古老的字体，它的笔画要写得古朴、苍老，给人一种沧桑残缺美，方劲古拙道出了隶书的概貌。篆书和楷书多取纵势，形状成竖长方形，使笔画纵向延伸；而隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状最恰当无疑。
《曹全碑》
2 “蚕头雁尾，笔必三折”
指的是隶书特有的横画波横，写波横时先用逆锋向左行笔，再往左下按笔，然后慢慢提起向右运行，这就是平出；最后写挑脚时，笔峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁之尾，一般为露锋收笔。在波横需要变化时，雁尾也可轻挑出，使笔尖拖长，产生秀气美，如清代郑簠的隶书的波横。写挑脚应采用提引的方法，这样笔势舒展自然；不能“扭甩”出去，否则摇摆、轻浮。笔必三折概述了隶书的笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称“三折法” ，藏锋逆入，有的用“回锋” ，有的用“停驻”。
《史晨碑》
3 “雁不双飞，蚕无二色”
如一个字有两笔或两笔以上的横画，只能把其中的一横写成波横，其余写成平横，这就叫“雁不双飞”。蚕无二色是指起笔的蚕头写法不能相同，要有轻重、肥瘦变化。在练习隶书中，应做到以下几点：①上下两横不能都写成波横，形成“双飞”，应将其中一横写成平横。②多笔横画不能都写成波横，呈“一路飘飞”，波横只能保留一笔，其余写成平横。
③上下出现两个捺笔，称为“二捺”，应将其中一笔改变笔形，保留一个捺笔。④波横与撇捺共用，也属于“双飞”，应将波横写成平横，保留撇捺。⑤包围结构的笔画不应有挑势，不要随意挑出。“点画俯仰，左挑右磔”。隶书的笔画以方折伸开，中宫收紧，撇、捺、弯勾放纵，体型方扁为结体的基本特点。隶书字型的方扁取横势，很多笔画对称的展开，撇捺的组合犹如“雁展双翅”，俯仰势增强。
《张迁碑》
4 “重浊轻清，斩钉截铁”
隶书派生出了8个基本笔画和更多的变化笔画，他们的笔画变化多端，粗细不一，重的笔画要写得饱满，轻的笔画要写得秀气。隶书用笔时，有较好的力量和自然的节奏，从微小的动作中流露出笔意，但须写出方劲有力的效果。
《乙瑛碑》
1.执笔与运笔
（1）书写隶书的执笔方法和楷书类似，最好是指实掌虚，不可握笔太紧，这样才能运笔自如，否则很易僵硬以致用笔软弱无力。因隶书多横向取势，线条左右摆动，执笔时一般较为靠上，并以运腕、运肘为宜，指法须灵活。
（2）隶书运笔时中侧锋、方圆笔皆可用。运笔的速度要根据所写作品尺幅、字的大小以及所追求的墨色效果来决定。一般写大字的时候，运笔可稍慢些，以使笔力充分送到纸里；写小巧而流畅的字则可将速度加快，以求线条的圆润。
《史晨碑》局部
2.纸张和笔墨的选择
（1）平时练习可选用价格较便宜而又具有宣纸渗墨效果的皮纸、毛边纸、元书纸等。如果进行艺术创作则最好用宣纸。如想追求涩笔的感觉，还可以选用较粗糙、较涩、吸水性强的纸。
（2）临习时可选用蓄墨强而富有弹性的毛笔。笔力较弱者，可选用弹性大、硬度大的狼毫和兼毫，以增强线质的力度；笔力较强者，可选择软性的羊毫或兼毫，以增加线条的柔韧。
（3）用墨时要把握好墨的浓淡、枯湿。墨太浓则滞笔，太淡会晕成一片，看不见笔触。可在用浓墨时适当蘸些水，以促进行笔的流畅，同时亦能增加隶书作品的墨色变化，使其更具艺术效果。
《礼器碑》局部
3.与楷书书写的区别
（1）隶书的笔画一般都是相对平直的，有些碑帖的横画也有略下弯或略上翘的，书写时不要像楷书那样向右上方斜。
（2）写转折时不要用楷法斜侧顿笔，以免形成方角，应垂直顿笔，继续运行。此外，隶书的点，许多都是横、竖、撇、捺的浓缩，不管大小、方圆、长短都都要按完整的笔画来书写，切忌只是随笔一点，破坏作品的气势和美感。
《张迁碑》局部
4.运笔与结构处理
（1）书写隶书时要灵活安排点画，字势要平稳。起收笔不能太肥，波磔横画中间不能太细，弯曲不可过大。雁尾须自由舒展，收笔不宜太尖。
（2）有的字横画很多，有长有短，书写时应在笔画大小、粗细方面有所变化。但绝不能都带雁尾，甚至和捺也不能重复，即所谓“雁不双飞”。在一个字中同时出现波画和捺画时，要根据结体和行气的需要，突出其一；一个字同时具有多个捺画时，亦应如此处理。
（3）竖画不管是直是弧，在运笔时，都要中锋行走，竖锋行笔，同时运锋入纸，有“入木三分”之感，切忌将笔毫斜侧平拖，轻浮无力。除《曹全碑》等极少数隶书出现悬针竖外，一般竖画上下粗细变化不大。
（4）针对隶书的笔墨关系而言，用笔瘦挺，则用墨宜清淡；用笔粗重，则用墨宜浓湿；结体平实，则用墨宜湿润；结体诡异，则用墨宜干枯。
郑簠《谢灵运石室山诗卷》局部
5.隶书的章法安排
（1）纵成行，横成列
字距大于行距是隶书的主要章法，汉代的经典名碑如《曹全碑》《礼器碑》《乙瑛碑》等皆属此类，行列整齐，布局疏朗；另外还有纵横等距如《衡方碑》《张迁碑》以及摩崖石刻《西狭颂》等，这类章法，笔画伸展有限，多略呈方形，排列整齐。一般字多尺幅大时，以字距大于行距为妙。如果打界格，则可据隶书形扁的特点，打正方形的或长方形的，便可形成字距大行距小、横看紧凑成行的效果。不要以为隶书形扁而以方扁界格去排列，写得密密麻麻，没有空隙，使人感觉透不过气来。
（2）纵成行，横无列或不规则。
隶书还有一种字距小、行距大的章法安排，在碑侧、画像、摩崖题字和汉简中较为常见。这种章法纵向行气畅达，不拘左右文字对齐，多有奇趣，如《礼器碑》的碑阴部分。
（3）纵无行，横无列。
汉代《开通褒斜道刻石》《杨淮表记》和一些摩崖题记，都采用无行无列或有行而不直的章法。因刻于天然石岩之上，随石布势，故这种章法顺乎自然，虽看似散乱，却表现出工稳隶书中所没有的奇特风格。