闲谈词的起承转合

起承转合，在格律诗的章法中经常提到，但对于格律词（词牌的填词）方面，好像很少涉及到，近日，在网络上看到了有关这方面的话题，觉得很有趣，对填词或有帮助，故编辑出来与诗友分享。

起承转合

“起”是起因，文章的开头；

“承”是事件的过程；

“转”是结果是转折；

“合”是对该事件的议论，是结尾。

可以说，起承转合可以作为一种比较常见的写作手法。只要我们真正理解了起承转合的具体含意，在词中也能找到一些例子。

在词中，以小令最能体现起承转合，因为它一般只有一片，由于短小，因此在描写上往往是直线型的，容易看出其中的结构章法，词例：

1．李煜《相见欢》

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

其起承转合可以如此划分：

无言独上西楼，月如钩——以事和景作起。

寂寞梧桐深院，锁清秋——续写景作承，同时以景隐喻作者目前的心情状态。

剪不断，理还乱，是离愁——以心绪作转，点明原因。

别是一般滋味在心头——以情来点醒作结，将愁的体验与感受进行升华与总结。

2．张志和《渔歌子》

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

西塞山前白鹭飞——以景作起。

桃花流水鳜鱼肥——续写景作承。

青箬笠，绿蓑衣——由景及人作转。

斜风细雨不须归——以景和人的状态宕开作结。

3．李清照《如梦令》

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！

昨夜雨疏风骤——以景作起。

浓睡不消残酒——由景及人作承。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”——以事作转。

知否，知否？应是绿肥红瘦！——以点醒作合。

中调的起承转合在的分析上要难些，但还是能从中得到线索的。词例：

1．李煜《浪淘沙》

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

帘外雨潺潺，春意阑珊——以景作起。

罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢——以景及人作承。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难——由梦里情形回到现实作转。

流水落花春去也，天上人间——此合就有两重意思：一是春去也，扣了起句的春意阑珊，拍合；二是说明梦中与梦醒的截然差别，即天上人间，为点醒。

2、李清照《念奴娇》

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未。

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——以景作起；

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。   楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。——描写事件过程作承；

清露晨流，新桐初引，多少游春意！——作转；

日高烟敛，更看今日晴未。——以翻出作结，给人以截然不同的感受。

3、苏轼《念奴娇 赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。

此词上下两片相对独立和完整，并分别采用了起承转合之作法，试分析如下：

上片：

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——以情起，开门见山，直抒胸臆。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。——承，续写赤壁之景物。

江山如画，——作转。

一时多少豪杰！——以拍合作结。

下片：

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。——以事起；

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。——续写赤壁故事作承；

故国神游，多情应笑我，早生华发。——由怀古及自己作转；

人间如梦，一樽还酹江月。——以情作结，收束全篇。

三、长调的起承转合太复杂了，前人对此并未涉及到。

词的起承转合的常用方式

起

常用的方式有：

1、以景起，这种最为常见；

2、以情起，开门见山，直抒胸臆；

3、以事起，先叙事，再就事生发议论；

4、以问起，先提出问题，直接抓住读者，让读者一起进行思索，然后再作回答.

承

在词中作承接、或展开起句之用，以此来铺排事情的过程。

承在词中最无常法，表现的形式很多，多以时空、逻辑关系为线索，叫做顺，反之为逆，统称为顺逆。多重时空交错的结构，叫“错综”。

就顺来说，可以有：1、先昔后今；2、从内到外；3、由景及情；4、前因后果。

就逆来说，则有：1、先今后昔；2、从外到内；3、由情及景；4、前果后因。

就错综而言，就是将其顺逆所说的关系跳跃交错，极尽吞吐曲折、抑扬顿挫之变化，这种形式最难掌握，非大家不可为。

转

在词中对结果作转折之用，以便表达情感的跌宕起伏，也无定法。

词跟诗最大的区别是，词的中长调可以分为几段（片、阙和叠），而每段既是词中的一部分，各自又有相对的完整性和独立性，只是在内容上各有所侧重，就像小说的章回一样，因此在每个段落里也可运用起承转合之方法，这也是在词中很少谈及起承转合之根本原因。

对于转，必须结合过片来说。

过片，是词特有的章法，须做到“过片不可断了曲意，须要承上接下。”（张炎《词源》），承上接下是总要求，一般来说，上下片分别吟咏情景、今昔、内外、来去、昼夜、虚实等不同内容，但上下两片要接得紧密、自然，又以能出新意为上。

沈义父《乐府指迷》说：“若才高者方能发起新意，然不可太野，走了原意。”

周济《介存斋论词》说换头：“或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制。”

这都是前辈对过片做法的精彩描述。从以上论述来看，过片根据不从的场合，可以用作上片承、转和下片的起。

结

与起句一样也非常重要，往往是全篇的点睛之笔。

对于结，沈祥龙作了十分精当的总结：“词起结最难，而结尤难于起。结有数法，或拍合，或宕开，或醒明本旨，或转出别意，或就眼前指点，或于题外借形，不外白石《诗说》所云辞意俱尽，辞尽意不尽，意尽辞不尽三者而已。”

结的表达形式：

1、拍合。即与起句呼应；

2、宕开。即跳出之前词所构筑的框架，给人以高远、眼界为之一宽地感受；

3、点醒。点醒是指点明词旨。前面所说均未道破题意，在此结句上点破，让人有幡然醒悟地感觉。

4、翻出。在结上突然道出与前截然不同的感受，形成巨大在落差，给人以强烈震撼。

过片的具体做法多种多样，常用的有几种:

1、上下紧相连，换头笔断意不断。

2、上下不相连，换头另起一端。

3、上下相对比，换头是过桥。

（本文参阅百度有关资料编写而成，仅供参考。）