褚遂良《倪宽赞》粗略分析 / 开普饭

基本情况

局部

《石渠宝笈》载：帖高七寸七分，横五尺二寸七分，字共五十行，满行七字。卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱溥等人跋记。

这件墨迹与褚书碑版相比，风格是一致的。其用笔富于变化，气均力匀；在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、萧洒大方、平和闲雅、神爽超迈的感觉。

王世贞评褚书曰：“一勾一捺有千钧之力，虽外拓取姿，而中擪有法。”由墨迹观之，尤为明显。书风或学钟繇之体而古雅，或师逸少之法而瘦劲。无怪苏轼说：“清远萧洒，微杂隶体。”

评价

卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱溥等人跋记。赵孟坚跋称：“容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。”

胡广说：“观《倪宽赞》笔势翩翩，神爽超越，大胜家侄帖诸刻，诚可为希世之玩也。”

吴宽说：“书家谓作真字能寓篆隶法则高古，今观褚公所书《倪宽赞》益信。”

明詹景风《玄览编》：“燥而不润乏天趣，笔似清劲而实单弱。”

明张丑《清河书画舫》：“褚河南《倪宽赞》是宋世临本，后有赵子固等七跋却真。”

临帖固然重要，但归纳总结更重要。临帖是无意识的积累，归纳是有意识的突破。我按帖子中字出现的顺序把类似的偏旁部首的字抠到一起，大家可以对比记忆。

1.三点水

2.六

其实就是长横和两点间的组合，这个长横我在我临倪宽的帖子里说过，是将隶书中的蚕头雁尾反过来了，就是尖锋入笔圆笔收，这帖的长横基本上都是这样。

下面两点的形状尽量多记几种。六字的下边说完了，我们再说说上边。越是简单的字，注入的法则也就越多，老田说得一点都没错。

3.六字头，广字旁，病字头

大家继续感受这一经典长横，同时注意上边点的变化，三角形还是还是米粒形，与长横碰与不碰之间是怎么样处理的。同样加上的那一兰叶撇的斜度，是竖一点还是缓一点，与横画连接处的处理需注意一下。

4.十

横如利剑划开乾坤，竖如阔斧凿裂今古，混沌渐开始至四季轮回。还记得数学里边学的x,y轴吗，横竖间开出四个象限。回归本字，继续温习经典长横，同时加一竖，基本上靠左一点，顺锋入纸立马调锋垂直下行，行笔间逐渐提笔，多以悬针收尾。然后横竖交点的位置，大体上是在长横的中央，作为部件时也可稍向右来一些，有没有向左边的，我暂时还没见过，如果大家看见过这种情况，可以把字贴上来。接着是横与竖长短的问题，一般作单字时，横是要比竖长些的，这样字重心向下，显得稳一些，作部件时当然是要照顾到具体字形的，如上面的第二个'章’字，竖就长些。复习横，体会一下新出现的竖。

5.又是食，不过是食物的食。

两个余字，大体上差不多，左边笔画稍重一点，注意上面两个人字的处理，食字上的人为了避让，捺都改作点，类似于一个三角形。人字下面点画，左边呈水平米粒形，粗一点，右边的小一点，配合了整个字的疏朗。
良字我拿出来因为类似，食的竖提是分开写的，而良字是一笔而成。注意做食旁时，下面良的最后捺改为点，最后的小短撇给省了。

6.戈和弋

又来了重头戏，当初给我印象最深的两个笔画就是上面一直啰嗦的长横，另一个就是捺钩了。叫这笔画捺钩似乎有些不妥，因为大多时候，这个钩只是蜻蜓点水的一下，有时甚至点都不点，直接给砍了（参照第一排的成和式）。在我的世界观里，楷书里面不带这么玩的，这不按常理出牌。心里痒痒一直想看他钩出来是什么样子，怎么来形容呢，就像是一个家伙拿根狗尾巴草挠你胳肢窝，好想捸着他，可就算你抓住了，别人手一缩里攥在手里的也只是一撮狗尾巴毛，那家伙手一挥拜拜跟里玩了，一溜烟跑了。回归正题，很多时候这一长捺都是以顿笔入纸的，然后向右下方行笔，行笔间略带弧度，行至大概一半时，渐渐按笔，至尾稍顿轻挑，当然你不钩也行。这一笔的感觉大体是重轻重，弧度要拿好分寸太直太弯都不可。观察一下横画，若左面连有其他笔画，如成，民，茂，皆轻入重出，若没有的画，招牌式长横走起，不用白不用。最后注意一下点画的位置，横的上，中，下均有，以及点的形态。

7.母

终于可以偷下懒了，才两个字。母分别在这两个字的右边和中间，正好可以来说一说避让规则。除去位置上的不同，最大形态上的不同是不是有两点。一，左边母的长横尖笔入纸，行笔间渐渐加重；右边的则是招牌式的长横。二，左边有出钩，右面则没有，直接缩到了下面的横里。为什么要这么处理，万事皆有因。来跟我一起脑补一下，我们把这两笔反过来，左边的长横换成经典的长横，右边最后的钩我给他钩出来。能想象出来吗。按道理来说没什么大碍，但是远不及原帖合理。因为这样的话，经典长横的起笔是重入的，这样和三点水挑点的虚尖碰到一起会显得很突兀，不如蜻蜓点水般若及若离般的触碰来得自然。同理若右边出钩，和下面的空间就窄，钩出来会把整个字唯一的气孔给堵死，生气顿时少了一半。所以为了整体的和谐统一，某些强势的笔画不得不折中一下。退一步则海阔天空。

8.艹头两横多化做点画，两竖夹角大约30度左右。

9.内，那就说一类字

向背。书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同，尽量做到违而不犯，和而不同，既多样，又统一。这是百度上给的词条。可以好到上面的字（包括部件），两侧竖直方向的笔画都有向内而缩的趋势，从而形成一个向中间凹下去弧度。放眼望去好似一个苗条女子的细腰，前一阵不是流行A4纸秀腰么。额好像扯远了……楷书中好像一般是竖直方向有这种现象，水平方向的有没有，我印象中很少，隶书篆书中应该有。如果大家有在楷书中看到这样处理的，请贴一下图。

关于这一弧度要不要，每个人的看法都不一样。因为我看到过很多学欧的朋友，遇到这种情况时直接得拉直了，特别是雁塔中门字旁右侧的那个向里的弯。在欧体里竖画大多都是笔挺的，直来直往显得干净利落。褚体里这种婆娑的摆荡，怕是觉得忸怩作态了一些。我本人倒是挺喜欢这个弧度的。所以说第一印象非常重要。喜欢就学，不喜就不学，无所谓对错。

有朋友说到了欧体，正好我特意抠了一下图，和褚体对比一下。这个图我都是选的二玄社的图，质量应该没得说。左边三竖排都是九成宫里带横折钩的字，可以看到右的竖基本上都是很直的，第一排的二，三略有内弯，其他的大致很笔挺。最后一排四个字，褚字，竖都有很夸张的向内缩的趋势，从而产生一个很微妙的弧度。