绮阁诗话之二 / 开普饭

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对偶、对仗与对联

像比喻、反复、排比、借代、设问、比拟、夸张等一样，对偶也是一种修辞手法，它的主要特色是词性相称(相同或相当)，字数相同。上下句之间可以是两种不同的事物，也可以是同一事物两个不同的侧面或对立面。

对偶在文学作品中广泛运用，如《诗经》中的“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”张若虚的“谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼”，杜牧的“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”等，以整齐的句型、优美的节奏、鲜明的色彩、广阔的想像空间，让诗文熠熠生辉。

辞赋中经常用到对偶句型，有排山倒海之势。对仗较之对偶更进一步，它是音韵学兴起之后广泛运用于律诗或词曲中的一种文学形式。对仗的要求非常严格，它需要字数相同，词性相同(一般的实词好说，碰到词组求对，则要区别对待，有主谓词组，动宾、动补词组，还有偏正结构，并列结构，连绵词等)，平仄相反，且不允许过于相近的近似事物相对(即反对合掌)，上下联不允许重字。

律诗的中间两联必须对仗，尤其是颈联(第三联)须极工整，颔联(第二联)可略为宽限，如杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”，“忆”对“小”，词性略欠工整，亦为文意需要。词曲中有的也需要对仗，但是词曲中的对仗较律诗宽松多了，可以同字相对，如白居易的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”等，也不论平仄，如岳飞的“壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”等。词谱中，一般相邻的两个句子，字数相同(不论平仄)，都可以对仗，具体到各种词谱，都会有说明的。

一种词谱通常有多种格式(变体)，有的格式要求对仗，有的则不要求。如《忆江南》词的七字句，温庭筠的是“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，白居易的却是“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看涛头”，乐天都用了对仗。宋词中也有非常工整的对仗，如晏殊的“衣化客尘今古道，柳含春意短长亭”;晏几道的“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。”等。

对仗分为工对(如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天)，宽对(如：江流天地外;山色有无中)，借对(如苍字亦为颜色，孤、单、独，对、重、再也可对数字一和二等)，流水对(如：宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王)，扇面对(如：长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔)，谐音对(如长长长长长长长对朝朝朝朝朝朝朝。意为常涨常涨常常涨，朝潮朝潮朝朝潮。蒲叶桃叶，葡萄叶。草本木本;梅花桂花玫瑰花，春香秋香。另外，色难闹/容昂，“色”即粤语“说”字，此联亦为以前最短的对联)，嵌字对(如：常德德山山有德;长沙沙水水无沙)，拆(合)字对(如拆贪官本钦二字以讽之：一木焉能支大厦/欠金何必建茆亭)，人名(地名)对(蔡锷赠小凤仙联：此地之凤毛麟角/其人如仙掌明珠)，谜面对等，还有一种集句为联，那以后单独讲。

对仗的要求是要根据诗词的内容巧妙地安排，它必须是诗词的有机部分，服务于全文的主旨，符合于诗词的正常要求(平仄、黏接等)。绝句对对仗没有具体要求，但也有全篇运用对仗的，如唐朝柳中庸的《征人怨》“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山”;律诗尾对仗的很少，因为对仗不太适合“合”(即收束全篇)，当然，需要时高手也可以做到，如杜甫的“即从巴峡穿巫峡，更下襄阳向洛阳”，以流水对的形式表达了自己回乡时的喜悦心情。

对联始于五代后蜀主孟昶自制的春联“新年纳余庆;佳节号长春”，它是从律诗的对仗的演变而来的。对联必须符合对仗的一切要求，又与对仗有点不同。对联是单独的文学体裁，它经常是粘贴或者悬挂的，贴在建筑物正门两边的楹柱上，也称“楹联”。

对联主要分常用联(如：德积百年元气厚，书读三代善人多)、春联(如：一日平安一日福，满门和气满门春)，婚联(如，青鸾对舞菱花镜;紫燕双飞玳瑁梁)，寿联(如福如东海长流水;寿比南山不老松)，馈赠(如鲁迅集句赠瞿秋白联：人生得一知己足矣/斯世当以同怀视之)，題署类(如题黄鹤楼联：一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在;二水汇百川支派，古今无尽大江流)，庆贺类(喜庆红梅多结子;笑看绿竹又生孙)，哀挽类(如徐树铮挽孙中山先生联：“百年之政，孰若民生，曷居乎一言而兴，一言而丧;十念以还，使无公在，正不知几人称帝，几人称王”。上联集自《诗经。子路》，下联集自曹操《让县自明本志令》，高度概括了国父的一生)，戏谑类(如：早死一时天有眼;再留三日地无皮)等，根据不同的场合，拟写合适的联语。

有的对联也可以加上几个字的横批，用以点明题旨。对联创作时，一般都是上联仄收，下联平收。对联兴盛于明清时期，清朝尤其甚之，出口成对，有问必对。这也展现了汉语词汇的丰富和灵活多变，应该大力发扬光大。

总而言之，对偶、对仗与对联，大同小异，即可合在一起，又略有区别。词性相同，字数相等，不能用属性过于近似的词语作对(忌合掌)，是它们共同的要求。区分不同环境和用途，因文因境制宜，是它们的区别所在。练好对偶是写好律诗的基础，在社会生活中也能广泛运用到的。

注意：

若是句中已自成对的，可以不与上句论词性而直接相对。虚字虚词亦能入对，且可以同字相对。如酒店联：入座三杯醉者也;出门一拱歪之乎。对联的平仄规律跟律诗一样，马蹄式的，也吸取了词的特点，用一个字或者几个字领头，如扬州梅花岭史可法衣冠冢联“殉社稷只江北孤城，剩水残山，尚留得风中劲草;葬衣冠有淮南抔土，忠心赤胆，好伴取岭上梅花”，史可法宁死不屈，以身殉国，后来的乾隆帝都为之感动，并赠谥于史，谥曰“忠正”，较南明之谥“忠靖”尤切。

形式服务于内容，这是一切文学体裁的共同规律，以格律规范的诗词联语也不例外，根据文意需要，对联的词性和平仄也是可以突破的，如“天上三星福禄寿;人间一乐父子孙”;“有子有孙孙有子;而康而寿寿而康”等。对联最主要的是对句(下联)要从气势上齐平或超越压过上联，切忌虎头蛇尾，头重脚轻，如“山光扑面经新雨;江水回头为晚潮”，对句大气磅礴，压过出句。还有的以名词排列成对，就像一幅幅生动的画面，引人联想。如温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”、陆游的“楼船夜雪瓜洲渡;铁马秋风大散关”、以及上文提到的“岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环”、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”等。

《声律启蒙》和《笠翁对韵》等启蒙读物，都是以对偶的句型编成的，既能学习声韵，也能学习对偶，还有很多历史典故，对于初学者大有裨益，宜熟读而常记尔。

绮阁诗话之结句

辞赋由于没有诗词精炼，因而渐渐衰落;元人散曲由于过于口语化，只能转向于戏曲了;民歌通俗易懂，平易亲切，却是劳动人民集体智慧的结晶，故此，它们的数量并不是很多。相比之下文人们创作的诗歌，尤其是格律诗词就显得格外耀眼，成为中华传统文化中的璀璨明珠。

诗词创作中的结句，也就是通常说的尾联，就显得特别重要。结句需要总束全篇，深化主题，提升意境，延伸内涵。通常有以景结，以情结，提问结，反问结，延伸结等。诗词中，有诗眼更好，但结句最忌平淡无奇，毫无新意。律诗中叫“合”，总结全篇为主，提升意境才是最终的目的。下面分别来讲一讲吧。

1、绝句结句最难写，篇幅短小，无以修饰，须字字珠玑，句句璀璨。王昌龄被誉为全唐七绝“圣手”，其边塞诗雄浑豪放，时人无出其右。晚唐的杜牧方可与之比肩，只是二人的风格不尽相同。杜牧诗题材多样化，且看他的《赤壁》结句：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。一幅历史画卷，都融进诗后的二句之中，周瑜的风流儒雅，孔明的神机妙算，曹操的仓皇北顾，怨东风么?孙刘联军只能胜也必须胜，国亡才会锁二乔呀!这样的怀古诗，这样的结句，后人亦难以企及。再看两首对比的结句：韦庄的《古离别》：“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南”，形象生动，情景交融。唐代高适的《别董大》：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”。同样是送别，董大读了还是说好，旁人读来就不是那么回事了，无甚形象，声嘶力竭亦未感人至深呀。

2、律诗不说很多，看看刘长卿的两首诗就行了。《自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄元中丞》的结句：“贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”，这样的结句苍白无力，很难唤起读者的共鸣。另一首《长沙过贾谊宅》结句：“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯?”以设问的方式赢了大家的一致认同。同样的题材，同一个人，其实前首诗的上文写得很好对仗工整，气势恢宏，结句却不甚佳，全诗意境因此也大打折扣，这就是结句的重要性。

3、长短句的诗词除了过片结句更加重要，如李煜的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”、欧阳修的“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”、贺铸的“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”等名篇就不说了，只说一说特殊情况。《忆江南》有尾巴，很难结。如温庭筠的《望江南。梳洗罢》：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲”，七字句太优美了，结句就不是很好结了。再看清朝人的《忆江南》：“嫰绿篙添梅子雨，淡黄衫衬藕丝风。家住五湖东。”末句即是伸明也是补足，一位英俊少年的形象呼之欲出，与“停船暂借问，或恐是同乡”有异曲同工之妙。《浣溪沙》也是一样的，晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”，由于对仗太优美了，结句就显得软弱无力了。而他的另一首高不同了：“衣化客尘今古道，柳含春意短长亭。凤楼怎见路旁情?”结句以对比和反问的手法，把词的意境提升到了一个新的高度。以景结是诗人们常用的方法之一，以优美的或其他的景象引导读者去体验，延伸了诗词的内涵，让人读之，回味无穷，有余音绕梁，三日不尽之感。看看元稹的《闻乐天授江州司马》：残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。全诗以景象和动词串联，尤其是后联的惊、坐、起、吹、入，配以风、雨、寒窗，且是在自己垂死病中之际听到至交好友被贬的消息，既便如此，却又无可奈何。以凄凉的景象衬托着作者的担心和无奈，如此妙的结句，实为唐诗中的佳作也。

总有言之，结句要根据前文来确定，既不能画蛇添足，也不能苍白无力。提升和延伸全篇意境才是硬道理。