五律作法（3）

五律作法（3）

写好诗一般有哪些标准：
一、意境：

作者必须独立完成立意造境，意境可以采用“情景双兼”的手法。
二、词采：

作者必须具备丰富的语言能力，高超的想像空间，且表达自如。
三、形象：

诗应主旨分明，形象生动。言之有物，言之有据，言之有理，言之有指。

创造诗词中的意境要注意“三不可言”和“三少言”

诗词作为一种极为严谨的文学艺术，对于语言的运用更是应当有适当的择取。

不可言之语有三：

一、不可言奉承语

诗词是一种寄托诗人内心情感的作品，必须是真情实意，奉承之语并非诗人内心深处的真实情意的体现，因而，即使文辞再华丽，若是奉承语，即非出色的作品。忌一派胡言，毫无事实根据，夸大其辞，狂吹乱赞。

二、不可言低俗语

诗词应该注重格调，低俗语也许从情意上说是真实情感，但格调低下，简直是对诗词的侮辱。忌格调低下，人格龌龊卑劣，语言粗俗，又好叫嚣，此种人，此等诗最不可恕。

三、不可言白话语

诗词不同于诗歌，使用白话语比不使用格律更不合理，有人守着格律，却用白话写诗，真是可笑。忌空洞无物，道理说了一大堆，仍不知所云何事何物。写诗词通篇用白话，那样写出来的绝不是诗词，而是莲花落。比如下面这两首：

我举头张望，窗前结着冰。

夜幽深恍惚，远近点宫灯。 
这时谁想到，鸟贴着星空。

四处蓝光溅，天沉醉酒中。

从平仄上讲，这两首作品完全符合五言近体绝句的要求，然而，这种用白话文写成的文体，除了给人以诞怪之感，不能有别的价值。

再来看下面这首：

有块石头潮湿了，滋生某种霉斑。火炉烧烤水循环。死灰沉淀处，分裂那张船。

光影参差流幻影，一双彩蝶翩翩。鲜花烂漫是春天。偶然来个我，弥散在炊烟。

作者标明是一首词，词牌名是临江仙。的确，从平仄押韵来说，完全符合临江仙的词律，但是，其中的语汇、情感都不是属于诗词的，它是徒有词之名，却没有词之实的一种文体。同学们在作诗填词时，万不可堕入此种恶趣，一旦走上这条路，一辈子也不可能写出好词。

应少言之语有三：

一、少言晦涩语

常有人把诗词写的晦涩难懂，好像就怕人读懂似的，但问题是，诗词本然就是给人读的，写的那么晦涩，没人读懂，那么写诗词干吗。

二、少言直白语

这点要和上一点恰恰相反，如果说晦涩语是一块让人嚼来嚼去都嚼不断的牛肉干的话，那么直白语就是一放嘴就化的果冻，不经人咀嚼的诗词，也就没什么深意了。忌拾人牙慧，易成画虎类犬。

三、少言冗杂语

一首诗词一旦冗杂语过多，内容是丰富了，可这样一来，诗词的精炼美就不复存在了。忌文不对题，命题写此，着力却在写彼，条理和脉络异常混乱。忌生拼硬凑，偶见他人佳作，手就痒痒强要和之。酝酿尚不成熟，匆匆急就，自我感觉都是在凑韵。忌无病呻吟，生活优裕，偏好风雅，殊无半点诗兴，强作愁情。

冯友兰先生曾说过，有一些人写的东西都符合平仄，也都是分行写出，然而就不是诗。一件文字的产品要能成为诗，当然首先需要诗心，需要诗人向其中注入自身的生命精神，同时，要注重意象和意境的营造，但在句法上亦不容忽视。诗不同与散文，很大程度上即因诗有着不同与散文的句法。故学诗当由炼句始。而炼句，则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。