传统壶型60图例
1，莲子壶（掇只壶）
莲子壶，壶形突出莲子；
又似许多球状和半球状堆积（掇）在一起，故又被称为掇只壶。
香莲女史堆泥掇只壶（莲子壶）
邵大亨掇只壶（莲子壶）
2， 掇球壶
由莲子大壶转变的壶型，把莲子把下的耳朵去掉了，且盖钮由扁圆变为标准球状。邵大亨首创。
程寿珍掇球壶
邵全章掇球壶
3，仿古壶（仿鼓壶、扁圆壶、扁腹壶）
身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑,母子线口盖吻合严密,钮扁圆有劲,嘴、把匀称,姿态优美。
程寿珍制 仿古壶
王寅春仿古壶
4，水平壶
范大生制三足水平壶
清晚期 捂灰磨光水平壶 （一对）
5，宫灯壶
清乾隆 紫泥宫灯壶
6，金杯壶（冠军壶）
王寅春绿泥冠军壶
7，一粒珠
清晚期一泉铭一粒珠壶
8，寿星壶
清末寿星壶
汤渡陶业生产合作社出品寿星壶
9，母子壶
杨彭年制子母环式三镶锡包壶
10，扁石壶（汉君壶）
汉君壶原似曼生扁石壶之式，清末民初为平盖汉君壶，基本定型。
历史上的汉君壶款式笨拙，而后历经反复提炼，尺度严谨，比例适中，嘴、把、桥钮方中圆浑，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。
曼生扁石壶（汉君壶）
程寿珍制紫砂扁石壶（汉君壶）
11，周盘壶
杨彭年陈曼生周盘壶
曼生周盘壶
12，集玉壶
周桂珍作品-集玉
高海庚集玉壶
13， 均玉壶
14，虚扁壶
——造型极扁的壶。
明·时大彬 虚扁壶
15， 线圆壶
壶身用两片泥片合围而成扁球状，中间再加一条细细的腰线环绕。
16，汉扁壶
形体扁圆,底部圆韵而丰满,肩有圆棱,口与肩平滑舒展,平盖,盖边饰反弧线,扁圆钮,形成大小对比。腹肩口产生曲折刚劲的张力。大平盖稳住架势。嘴微曲,大把向外拉出,嘴侧肩与把侧形成一条气贯全壶的流线,相互呼应,生动而自然。整个壶质朴大气。
莲生款汉扁壶
程寿珍汉扁壶
17，合欢壶
壶身用两器皿对合而成，所以得名合欢，寓意合而则欢。
徐秀棠作品-大盖合欢壶
杨彭年、陈曼生合欢壶
18，碗灯壶
民国云如监制碗灯壶
任淦庭折肩碗灯壶
19，柱础壶
清代柱础 壶
曼生款柱础壶
程寿珍 《柱礎》-成交价RMB34,500
20，石瓢壶
壶身呈梯形、八字造型，足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。直流，简洁见力度，多为暗接处理，溶于壶身整体。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，桥钮，干净利索，比例恰当。
杨彭年子冶石瓢壶
21，横云壶
女之丰腴之乳，转代为壶，以“横云”隐称，学士文君，上手合爱，自有妙意融深。观“横云”壶，形如丰乳写真。
彭年款横云壶
22，君德壶 （梨形壶之一种）
——乃因明朝壶工张君德而得名。
为扁梨式壶形，盖面凸起，壶盖与壶肩压截盖处略凹，形成反弧线状，
扁圆形盖钮，三弯流口朝上，圈把内平外圆、平底内凹成圈足。
惠逸公款君德壶
清晚期朱泥君德式梨形壶
23，台笠壶
杨彭年台笠壶
黄玉麟制紫砂台笠壶
24，梨形壶
民国梨形壶
民国梨形壶
25，匏瓜壶（葫芦形）
——匏瓜，俗称“瓢葫芦”，是葫芦的变种，古代用作男子无妻独处的象征。
杨彭年制匏瓜锡包壶
26，雪桃壶
——壶身为葫芦形状，壶盖上的顶部是一个寿桃，并有桃枝、桃叶覆盖于盖面。
范大生制段泥雪桃壶
范锦甫制高身雪桃壶
27，匏尊壶
——匏瓜成熟才可作匏尊。
裴石民鲍尊壶
鲍尊壶
28，半瓜壶
彭年制曼生铭半瓜壶
清晚期之廷款紫泥半瓜壶
29，西施壶（西施乳、“倒把西施”）
西施乳
西施乳
30，文旦壶
是西施壶的原型，两者区别在于：文旦侧重古拙，西施体现玲珑和娇秀。
31，龙蛋壶
与西施壶、文旦壶类似。吴鼎梅《阳羡茗壶赋》中述：“圆者如丸，体稍纵，为龙蛋。”
32，秦权壶
万泉款秦权壶
33，汉铎壶
34，井栏壶
杨彭年制曼生铭仿古井栏壶
35，德钟壶（掇钟壶）
储铭德钟壶（掇钟壶）
邵大亨 德钟壶（掇钟壶）
李昌鸿德钟壶（掇钟壶）
36，牛盖壶
徐汉棠制牛盖壶
37，鱼罩壶
裴石民鱼罩壶
38，台式壶
黄玉麟制款台式壶
39，却月壶
杨彭年制步郎铭三镶玉半月形锡包壶
40，瓦当壶（半瓦当壶）
陈曼生制半瓦当式壶
41，觚菱壶
潜陶刻字愙斋款紫泥孤棱壶
吴云根制觚菱壶
42，汉方壶
华凤翔制炉钧釉高汉方壶-南京博物院藏
凌万兴（乾隆）制汉方壶
43，方斗壶
杨彭年包锡刻松铭方斗壶
清中 壶痴 斗方壶
44，方钟壶
清代吉安制款方钟壶
史维高加彩方钟壶
45，传炉壶
李宝珍四方传炉
岐陶刻特大传炉壶（李宝珍制）
46，印包壶
时大彬印包方壶
47，僧帽壶
李茂林款僧帽壶
时大彬款莲瓣僧帽壶-香港茶具文物馆藏
周桂珍矮僧帽壶
48，多穆壶
清早期朱泥贴花多穆壶
清中期紫泥贴花八仙纹多穆壶
49，竹鼎壶（竹顶壶、竹鼓壶、竹节壶）
民国竹鼎壶-盖款：宜兴友廷
范大生四方竹鼎壶
汪宝根制紫泥六方竹顶壶
50，葵仿古
冯桂林葵仿古壶
范大生制葵仿古壶
李宝珍葵仿古
51，风卷葵（漩涡纹壶）
杨凤年风卷葵壶-现藏宜兴陶瓷博物馆
杨彭年凤卷葵壶
陈鸣远漩涡纹瓜形壶
52，菱花壶
菱花壶-顾景舟作品
陈殷尚款菱花式壶
53，合菱壶
范大生制紫泥合菱壶
朱可心制合菱壶
54，合菊壶
清雍正合菊壶
55，合梅壶
范大生朱泥合梅壶
56，鱼化龙
唐凤芝（1898-1972）鱼化龙
57，柿子壶（柿蒂壶、柿扁壶）
铁画轩彩泥柿蒂壶
民国翻盖柿子壶
58， 百果壶
清乾隆百果壶
邵全章百果壶
59， 供春壶（树瘿壶）
供春树瘿壶（中国国家博物馆藏）
黄玉麟款树瘿壶
60，龙带壶
时大彬仿供春龙带壶
附：曼生十八式图例
曼生十八式即陈曼生创作的十八种款式紫砂壶。传世“曼生壶”，无论是诗，是文，或是金石、砖瓦文字，都是写刻在壶的腹部或肩部，而且满肩、满腹，占据空间较大，非常显眼，再加上署款“曼生”、“曼生铭”、“阿曼陀室”，或“曼生为七芗题”等等，都是刻在壶身最为引人注目的位置，格外突出。尤其值得特别指出的是陈曼生一反宜兴紫砂工艺的传统作法，竟将壶底中央钤盖陶人印记的部位盖上自己的大印“阿曼陀室”，而把制陶人的印章移在壶盖里或壶把下腹部，如不留意，往往是看不到的。
陈曼生，名鸿寿，字子恭，又号老曼、曼寿、曼云，清乾隆三十三年(1768年 )生，道光二年(1822)卒，浙江钱塘人(今杭州)人，能书善画，精于雕琢，以书法篆刻成名，为西泠八家之一，艺名昭显。著作有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》等。约在嘉庆六年(1801年)应科举拔贡，后任溧阳知县，而溧阳与宜兴紧邻，这就引出了文人县令与宜兴紫砂的不解情缘。