【总第642期】【特别推荐】【河南】《智泉流韵》总编辑郭进拴原创《根在汝州》【之三】 / 开普饭

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《 根在汝州》

作者/总编辑郭进拴

编辑/郭进栓

第六章回到解放区

千难百折终无悔，

前路遥瞻步履新。

──鲁慕迅

鲁慕迅和带头与国民党中统特务作斗争的其它5名同学，带着他们在学校办《俗报》时印发的记者证，先在一个同学家里住了几天，又经下关，往安徽方向的解放区转移。

途中听到谣传，说前面有人被活埋了，他们心里不免有点紧张，并提高了警惕。

路过一个封锁线时，他们有意躲在路边，看看前边的人能不能过去？

当他们看到前边的人都顺利过去了，心里也胆大了起来。便跟着往前走，路过一个铁丝网，站岗的民兵问：“你们是干什么的？”

鲁慕迅答：“我们是学生，要回家！”

“走吧！”站岗的一示意，他们也不再提心吊胆了，迈开大步往前走，很快到了解放区，心情非常激动。

在解放区，他们见到了可亲可爱的解放军。有个解放军干部看了鲁慕迅的《俗报》记者证，高兴地说：“好哇，我们部队办有《前淮日报》，你们就留下办报好了！”

鲁慕迅说：“我们想上学，得先回开封一趟！”

解放军说：“那好哇！我们就不强留了，祝你们一路顺风！”还发给了他们路条和餐票。

回到解放区后，真像歌里唱的那样《解放区的天，是明朗的天》。尤其是一首歌叫《千万青年跟着毛泽东》，鲁慕迅每每唱起，就会激动得热泪盈眶，热血沸腾。

他在开封经军管会介绍参加了中原大学26队，时在开封《河南日报》的老同学余昂，约他写了一篇《从江南归来》的文章，发表在他主持的《河南日报》副刊上，还给他寄来了稿费。

由于余昂对鲁慕迅的了解，想留他在《河南日报》工作。

鲁慕迅想了想说：“《河南日报》是党报，是机要部门，不适合我。我还是想学习。”所以在26队结业后他就南下，到了武汉以后进入文艺学院美术系学习，决定了他此生的艺术道路和人生道路。

1950年，鲁慕迅作为“土改”工作队员，在洪湖中陵乡范家墩堤外王家住了数月，扎根串联，吃住在农民家里，与王家结下了深情厚谊，正如他在《洪湖访旧》一诗中所写的那样：

四十年前岁将暮，

曾在洪湖渔家住；

王氏渔郎范氏妇，

携儿岸边立门户；

芦席窝棚丈许长，

蓬壁隔作两间房；

我住前房傍泥灶，

后房合家共一床；

夜风吹屋声欲裂，

起看白雪满灶膛；

织无机杼耕无土，

夫妻日日下湖去；

妻子掌舵夫张网，

扁舟一叶搏风雨；

觅食哪管风浪恶，

得鱼沙口换盐米；

辛苦但能得一饱，

清水煮鱼味也美；

同绞草把话家常，

互吐衷曲成知己；

萍泊暂得与君聚，

甘苦与共同忧喜；

惜我别时太匆促，

未见分田搬新屋；

今来欲觅不知处，

驻足怅望堤边树；

王家夫妇应已老，

笑看儿孙膝前绕；

当年火山操何业，

也应不再愁温饱；

我今来向新居会，

白首相对话多少；

寻至其处，闻王氏夫妇已于多年前死于饥谨和疾病，怅惘久之，归续数句。

邻人指认旧居处，

荒草萋萋凭谁诉；

满怀怆侧久踟蹰，

堪嗟人生如韭露；

庶民贵胄与豪富，

身后俱都一抔土；

唯贤夫妇皆良善，

死亦默默生亦苦；

不知何处寻君墓，

临风焚诗寄衷愫。

鲁慕迅是在1946年8月为69岁的姨父石磊园奔丧时，在西安最后一次见到了母亲。

1950年，鲁慕迅的母亲在西安的姨父家去世，当时他在武汉的美术系工作，不便请假，竟未能和母亲见最后一面，母亲死后葬于西安郊区的一个果园里。

母亲在世时他无法尽孝，去世时他也没能送终。他白天紧张工作，只有等深夜别人都熟睡了，鲁慕迅才躲到无人的地方，向着西北方向，泪流满面，磕头、鞠躬，为苦命的母亲默默送行……

第七章　　初识戴筠

更感情义坚，

灵性可通禅；

适逢情人节，

男女各赞叹；

笑指池中龟，

愿结如斯缘。

──鲁慕迅

这一天，鲁慕迅正在出黑板报，围了很多同学都在看热闹。

其中一位说湖南话的湘妹子望着鲁慕迅画的插图说：“这一幅画的蛮好的嘛！”

鲁慕迅停下彩笔，回头看了她一下，当她文静地一笑作为礼貌的回报，当他第一次正视她的时侯，一切的一切便从这里开始了。

无数的中外文学名著都描写过姑娘的眼睛，眼睛被誉为心灵的窗户。鲁慕迅也读到过许多描写女人的眼睛的文字，有很多作家不遗余力地去刻画主人公的眼睛，以至使人感到再不能翻新再不敢去写女人的眼睛了。已被别人写烂了——眼睛像一眼清泉，眼睛像一汪秋水，眼睛像皎洁的明月，眼睛明净如秋湖，眼睛冷峻如冬雪……这些挖空心思的描写，在她的眼睛面前黯然失色了，像一片片秋日落叶毫无生气地飘然而去了，落地后连一丝回声都没有。那双眼睛到底是什么样，他已不敢正视，就在看她的那一瞥，就已使他惊心动魄。那就是天，那就是地，那就是辽阔的海洋，那就是神秘的太空，那就是和平，那就是人类的全部历史。有人说女人的眼睛可以消融千年冰山，千年冰山算什么？他觉得她那眼光何止消融千年冰山，她能惊天地泣鬼神，使一切伟大变得渺小，使一切神圣变得平凡，使一切邪恶无地自容，使一切罪孽荡然无存。那双神圣的眼睛的一瞥所留下的空白使他幻想无穷，再也无法使自己镇静。

她叫戴筠，也是班上的文体活动积极分子，爱画画，喜唱歌，与慕迅同年同岁，也是慕迅的崇拜者。当她看到报纸上发表的鲁慕迅的《选举》、《志愿军》、还有他给出版社设计的封面等等，赞赏有加。尤其是一次在武汉召开中南大区文代会时，大画家谢瑞阶专程到美术系看望他的得意门生鲁慕迅，全班的同学从此对鲁慕迅更是另眼看待。戴筠也把她画的画拿出来让鲁慕迅指点，批改，有时也饶有兴致地看慕迅画画。开初，戴筠很自然。后来，她单独找慕迅辅导时，却显得有点儿腼腆、窘迫，与慕迅目光偶尔相遇时，脸颊上还腾起两片红云。这时，慕迅也感到有点儿不自在。时间一长，同学们来学画画时，若是戴筠不在其中，慕迅也有点儿怅然若失的感觉……

慕迅6岁时，奶奶曾作主为他订过一门娃娃亲，他连面都没见过。后来，他很想见那个女孩儿一面，看看她长得到底怎么样儿？他也曾多次在张公巷的路口左顾右盼，希望出现奇迹，能碰到那个女孩，可终究没能见上一面。他上棉校时，给对方写了一封信，说是现在年龄还小，又没见过面，双方互不了解，又逢战争年月，兵荒马乱的，世事难料，这事也就算了吧……

他在南召学唱京戏时，一个在戏中和他登台演夫妻的女孩儿，也有一双美丽的大眼睛，他们彼此也都有好感。后来，慕迅听说对方已经有对象了，也就渐渐远离了那个女孩儿……

说来也真奇怪，自从认识戴筠后，再出黑板报时，只要有戴筠在场，他的字就写得格外好，插图也会锦上添花，别出新彩。

“你的知识真丰富，我该叫你老师。”一次戴筠望着他，边笑边说。

他也望着她的眼睛，忽然想到了故乡汝河的清清溪流。童年和少年时代，他与汝河的溪流是最要好的伙伴，它流过山林，跌下崖头，穿过草丛，春天里欢快，夏天里跳跃，秋天里平缓，冬天里宁静。

就地理环境而言，这一带即无黄山的云海，匡庐的劲松，又无泰山的雄浑、华山的惊险，更无漓江的烟霞，阳朔的秀峰，有的只是恬静、幽雅、闲适的田园风光；阳春三月，春风和煦，紫燕呢喃；夏日炎炎，红荷出水；秋高气爽，遍野果压枝头；隆冬季节，一片银白。位于汝州城南的汝河，每逢夏秋之季，更是风烟俱静，绿水凝碧，河清鱼跃，直视见底；急湍似箭，激浪若奔，好鸟和鸣，啁啾成韵；横舟上蔽，白昼犹昏，疏枝交映，有时见日。沿河景色更是一幅活的山水画屏；朝暾晚霞中更是仪态万方，沁人心脾。他和小伙伴们在这里摸螃蟹，放风筝，“打瞎驴”、捉泥鳅、打水仗……

无数文人墨客只赞颂秋日的溪流，赞美颂扬她的清澈明静、富有诗意的平缓。而她的眼睛不也正像一条溪流吗？是啊，夏日里的溪流，撷取了春色的精华，孕育着秋天里的希望和冬天的思考，欢腾跳跃，充满生命的活力。也许是他受到了她那双美妙无比的大眼睛的鼓舞，他动情地给她讲汝河的故事，讲自己经历的四个家庭对他的影响，讲学唱京戏，讲沦难蜀秦、荒村夜歌，讲华山学画，讲江南游历，智斗中统特务，讲如何作人，讲与人为善……

多少次，他们在一起散步、交谈，共论文与人，谈了很久很久，说得很远，很远……

他从屈原放逐赋《离骚》，谈到孔子被贬著《春秋》。孔子作《春秋》而乱臣贼子惧。而孔子则自言：“知我者春秋，罪我者春秋。”作《春秋》而何罪之有？此为千古一大疑情，一大话头。他讲幼时在舅家读《春秋》、《左传》、上《论语》、下《论语》，后读《三国演义》，以其叙述历史人与事之险阻艰难，情伪得失，波诡云幻，变化莫测，实为壮观。

戴筠是个秀外慧中的湘女，她见人总是先笑后说话，情趣高雅，口齿伶俐，谈笑风生，那银玲般的笑声，每每能使满室生春。她待人接物，和蔼可亲，从不忸怩作态，令人有春阳乍现之感，陶醉于温煦的气氛之中。她处事周到，入情入理，绝不使人难堪，各种大小场面均能从容应付，而不逾规亦不失礼。

慕迅曾在一次学院组织的文艺晚会上，欣赏过她唱的一首湖南民歌，真是韵律谐美，字字传神，情真意切，清香悠远，拂人心扉。

他们之间的谈话，交流，不仅仅是一种知识的交流，更重要的是双方都感受到了对方的一种文化气息。他从她谈话的神态中，从她请他喝茶的细微动作中，从她对他的称呼中，特别是从她那双既能解人语又会说话似的眼睛的自然流露中，他感受到了她的高雅气质。无疑，她是一个典型的东方女性，具有中国的古典美。

面对这样一个感情丰富的才女，他折服了。他感到他们的心在向一个方向努力着。这个方向虽然朦胧得几乎是漆黑一团，但它却具有一种无法抗拒的诱惑力……

她也被他那渊博的知识，聪敏的才华，丰富的艺术细胞，坎坷的生活经历以及那艺术家的风度所吸引，有点“相见恨晚”的感觉。她在心里暗暗庆幸自己终于找到了多年来苦苦寻觅的知音……

有好事者将慕迅和戴筠的“恋情”秘密报告给了学院领导。那时，人们的思想有些左，对男女问题格外敏感。慕迅和戴筠都受到了学院的批评和警告，让他们好好学习，天天向上……

从此，他们再也不敢公开约会了……

第八章踏进“政治雷区”

唯一腔痴情，

一身傲骨，

总是癖性难医。

──鲁慕迅

1952年10月，鲁慕迅被调到中南大区《长江日报》社工作，大区撤销后又转到武汉市《长江日报》社任美术组组长，戴筠被调到湖北省文联任《湖北文艺》编辑部通联组组长。

他们在中原大学因谈恋爱受到校方批评，只好转入“地下”，捎书传信，交往不断，感情愈加深厚。

现在，他们的爱情终于成熟了，单位为他们腾了一间办公室当新房，两个人领了结婚证，行李往一起一搬，衣服也没换，下了班就从各自的单位回到“洞房”。那时，结婚既不请客，也不送礼，毫不铺张。他们的几位同学和同事听说了，也来到“洞房”贺喜，还给他们送来了一些画片、像册、镜框、贺辞之类，有位男同学只花8分钱买了一盏灯笼，站在凳子上悬挂于顶棚，喊了声“满天红”，竟夺了个“头彩”……

送走客人，他望着俭朴而又干净的新房，望着新娘，他感到无比的幸福；她的两眼也闪烁着欢乐的光彩，明亮得像秋天的湖水，荡漾着迷人的幸福的光辉，她那俊美的脸上也显出了被幸福陶醉的样子。

人生似花，而爱便是花的蜜。尽管她的劳动量也很大，但她从未忘记自己作妻子的责任，生活上更是对慕迅体贴入微。为了不分他的心，让他安心工作，戴筠挑起了全部家庭重担，她还把慕迅孤苦伶仃，无依无靠的祖母从老家河南汝州接到武汉，问寒问暧，端饭送茶，无微不至地关心照料，使老人在晚年终于享受到了天沦之乐。她硬是挤出一点一滴的时间来抢着为慕迅织毛衣毛裤，这需要花费她多少宝贵的时间啊！这些东西，可以用金钱取得，但是，这种情意又哪里是金钱所能换取得到的呢？在她亲手编织的一针一线中，寄托着她对慕迅无比深沉的情爱啊！

由于得到了妻子的大力支持，他一心扑在工作上。

1954年，他们的大女儿子砚出生，更给这个小家庭带来了欢乐。孩子出生不久，鲁慕迅就接到了到外地采访的任务，戴筠二话没说，连夜为他收拾好了行李，送他上路后，自己带着孩子，家里、单位两头忙。她是位外柔内刚的女子。她爱慕迅，更爱慕迅的事业。的确，鲁慕迅每一点成绩的取得都是和自己的患难与共的妻子——戴筠分不开的。是她与之同饮苦酒，共度难关，是她在多年的风风雨雨中做了他坚强的精神支柱啊！

1956年，由于鲁慕迅工作出色，业务拔尖，组织上找他谈话，准备提拔他为《长江日报》文艺部副主任。这本是有些人求之不得的事，可鲁慕迅却坚辞不受。找他谈话的报社领导说：“还没见过像你这样的人哩！”

这就是鲁慕迅，见官就躲。

人生苦短，有志者要想有所作为，贵在选准人生坐标。有人兼权熟计，有望成为治国良才；有人胸有甲兵，可资成为干城之将；有人一隅反三，或许成为科坛精英；有人算无遗策，抑或成为商界巨子……慕迅无意仕途，不图荣华富贵，他知道自己只是个当画家的料子。

报社有位分管美术组的领导，由于对美术不熟悉，对鲁慕迅送来的稿件常常提出些外行的意见予以否定。鲁慕迅为了工作则据理力争，往往弄得很不愉快，后来在“反右”中这就成了鲁慕迅的罪状，被歪曲成“外行不能领导内行”的“反党”行为。

1957年，报社领导让他组织美术界大呜大放帮助党整风，鲁慕迅哪里想到这是上边“引蛇出洞”的“阳谋”。立即按照领导的布置，组织了美术界代表人士的座谈会，并诚恳地请大家畅所欲言，帮助党整风，改进工作，把发言整理送到总编室后被总编室加上了《湖北美术界一片呼声》的醒目标题，第二天就在《长江日报》第一版头条位置发表了。可秋后算账，这却又成了鲁慕迅的罪状之一。

“反右”、“大跃进”、反右倾“，一个接一个的政治运动，使昔日《长江日报》浓厚的学术气氛不再，报纸成了“政治工具”，今天批这个，明天斗那个。

慕迅仍以特有的个性，拒绝圆滑，远离狡诈，带着艺术那梦的彩翼，追寻那实有与虚幻的世界。他不相信春天的绝望，在属于自己的艺术天地里，寻找着失落的真，失落的善，失落的美，失落的生命中的珊瑚与黄金。

到了1958年，春节前鲁慕迅还被报社领导带着到孝感采访。春节后一上班，报社大院里到处贴着批判他的大字报。

一时风云滚滚，众说纷纭。

形势一下子将鲁慕迅推到了风波旋涡的中心。

有人说：“中国的事是寡妇脸，说变就变！”因而，扬言清查者有之，含沙射影者有之。

“枪打出头鸟”这话又流行了起来。

也难怪，反反复复的运动把人们搞怪了；你不变，你吃亏；你顺应了时势，你就能站稳脚跟。

批判会上，有人说美术组是反党小集团，有人说鲁慕迅目无领导，认为外行不能领导内行，有人把工作上的意见上纲上线说成反党反社会主义。

鲁慕迅脸色铁青，站在批斗席上像尊铁塑像。当时全国全市的“反右”斗争如火如茶，阶级斗争的狂风巨浪把一切人都卷了进来，谁也不能置身事外，不是斗人就是被斗，批判也跟着运动的调子，什么“反党反社会主义”、“反动的阶级本性”、“和社会上的右派相呼应”、“企图走资本主义道路”等大帽子满天飞，看谁的调门高？鲁慕迅听不下去了。他“呼”地冲出会场，“咣咚”一声，用力关了一下门，扬长而去……

为此，他又落了个“态度极不老实，对抗运动”的罪名。

那是个没有人性的年代，昨天的朋友，今天反戈一击，就成了揭发你“罪行”的“英雄豪杰”；昨天喊你“老师”，让你为他“指点指点”，恭敬得点头哈腰，坐下屁股只敢跨椅子一角的“年轻后生”，今天就敢上台批判你这个对他有恩的“傲慢自大”的“学术权威”……

鲁慕迅被停职检查交代，参加惩罚性的劳动。但问题还没有定性，被挂了起来，那真是度日如年，折磨人哪！

可偏偏这个时候，戴筠又怀了第二胎。

这是他们的骨血啊！

鲁慕迅几代单传，这个孩子，是要，还是不要？

他心情矛盾极了，与戴筠商量来商量去仍然拿不定注意。

流产吧？与心不忍！

生下来吧？孩子一出世，就跟着这个背着黑锅，生不如死的爸爸，岂不是害了孩子，毁了孩子吗？

戴筠又拖着笨重的身体，往娘家，亲友家里来回走了几趟。据戴筠在文艺学院的同学戴淑芳回忆：“五八年初夏，我下放潜江农场劳动，戴筠有了为难事，电报将我摧回武汉，由于那时慕迅已被划为右派，戴筠正怀着孩子。她想到孩子将来可能的命运，不行不考虑进行流产，但又怕伤了慕迅的心，因此为难，她为难，我也为难，为知怎样帮她拿主意。当晚我俩在沿江大道边走边谈，谈到深夜。意见一致后她送我回家，走到我家附近我又送她，就这样我们两人来回在沿江大道上一直走到东方发白，最后还是到鄱阳里她家里，两人都累得和衣躺下了。”最后下决心做了流产手术。当时孩子已成人形了，还是个男孩。

戴筠和鲁慕迅觉得自己就是杀死亲后儿子的凶手，伤心，难过，又愧，又恨，夫妻俩哭了一场又一场，孩子没罪啊！我们怎么无能得连自己的亲儿子都保不住呢？

苍天啊，您不公啊！

直到现在，鲁慕迅看到别人的儿子，再想到自己没出娘胎就惨死的儿子，就觉得后悔，对不起儿子……

戴筠病危时，还对慕迅说：“我这病是不是和五八年流产有关系啊？”

……

我采访鲁慕迅时，他眼角闪着泪光说：“作为一个父亲，这样惨忍地对待自己的孩子，心里永远都是难过的，我只能说自己软弱、无能，不能怨恨别人……”

第九章农场岁月

哪管世间风浪险，

天涯海角任蹁跹。

──鲁慕迅

1957年的那场风暴，使鲁慕迅这个曾在逃亡路上越秦岭，过险关，到江南，下武汉，历尽跋涉之苦的铮铮铁汉，一下子陷入了灭顶之灾。

运动一开始，他就成了重点对象。他像一只陷入套索的困兽，愈是挣扎，束缚愈紧。有一次，开会批判他，那些从报纸上抄来的过头的言语激怒了他，他便“咣咚”一声摔门而出，拂袖而去。有人追到他家里，希望她爱人戴筠做做他的“思想工作”，运动后期处理，态度是个重要问题。

戴筠深知丈夫是个没有半点虚伪、宁折不弯的硬汉子，他太挚爱他的事业了，以至在变幻莫测的政治风云中，他还保持着一颗过于质朴的童心，把复杂的事情理解得过于简单。她就安慰他，劝他想开点，看远点，鼓励他不要一蹶不振。

这期间，报社领导多次找鲁慕迅谈话，希望他能正确对待政治运动，要有个好态度。

1959年初的一天中午，戴筠从外面开会回来，说上午她参加了一个会议，市委一位书记在讲话中点名批评报社社长包庇右派分子鲁慕迅，要他写检查……

会后不久，鲁慕迅被宣布戴上了“右派分子”的帽子，下放报社农场劳动。

这时，戴筠所在单位领导找戴筠谈话，说她出身好，入党早，根正苗红，组织上很看重她，为了自己的前途，要马上和右派分子鲁慕迅离婚，划清界线。

戴筠说：“我的丈夫我了解，我自己知道该怎么做，用不着别人多操心……”

戴筠不但没有和慕迅离婚，而是对慕迅更关心，更爱护，两颗心贴得更近更紧了……

下农场前，戴筠陪同慕迅去看望中国美术家协会武汉分会主席，也是他们俩共同的恩师张肇铭先生，先生和谢师母不但没有看不起这位没出息的“右派”学生，没有和他“划清界线”，还热情留他们夫妇吃饭，师母亲自为慕迅夹菜，说了许多安慰的话，使慕迅感到了丝丝温情。

鲁慕迅到农场后，牧牛放鸭，整天与那些憨厚善良，活泼可爱的动物们为伍，使心灵得到极大的抚慰。他对牛说话，对鸭放歌。牛在吃草，他就画牛，鸭在觅食，他就画鸭，速写本画了一本又一本。他每天晚上用手电筒照着在被窝里看画册，看了一遍又一遍。

这儿的风光真美。河水清澈见底，河床里，一溜溜形态各异的石头，大的似象群，小的若羊群，水中的鹅卵石更是晶莹剔透，花纹瑰丽。水的对面的蓝天白云下，是一排排的青山，雄伟而又挺拔。三年困难时期，鲁慕迅就在这里放牛、放鸭子，后又养猪，也没人看守。他每天细心观察生活，和他放的牛、鸭，养的猪都成了好朋友。这些不懂人性的动物们，只要看到鲁慕迅就友善地向他摇头摆尾。它们看到鲁慕迅画它们时，还积极主动配合，不但不乱跑乱动，还扎好架式，等到鲁慕迅画完了，摆摆手，它们才懂事地离去。谁说蓄牲不通人性？他养的猪，每逢农场改善生活要杀它们时，还会对着鲁慕迅流眼泪呢！

这山，这水，这云，这石，这鸭，这牛，这猪……给了慕迅灵感和源泉，他不知是到了天上人间还是人间天上？慕迅整日陶醉在了他的艺术世界里，痴梦难醒，痴情难忘，痴心未改。

与鲁慕迅同去农场的几个右派，有的从此放弃了专业，不会工作了；有的自杀了，只有鲁慕迅没有被打垮。对艺术的执着追求，使他坚持了下来。另一个重要原因是，戴筠牺牲了自己的前途，没有和他分道扬镳，一刀两断。他在城里还有一个避风的港湾，还有一个幸福的小窝。他在农场里，时常思念着家，盼着每月的4天假期，能回城和妻子、女儿团聚。一回到农场，他就掐指算来算去，盼着下一个假期早早到来，他心里有个盼头，念想；在城里的妻、女，也盼着他的4天假日能早点到来，有时也会算错日期，白白到车站、码头望眼欲穿地等上半天……

他每次去农场，她的心也跟着去了，送了一程又一程，嘱咐了一遍又一遍；他每次从农场回来，全家就像过年一样高兴，她更是无微不致地关爱他，照料他，一天到晚问寒问暖。平时自己和女儿宁愿忍饥挨饿，也要省下粮食、粮票，让他回家吃顿饱饭。吃饭时，戴筠总是尽着让他先吃，让他吃稠的，自己喝稀的。她对他情深意笃，他是刻骨铭心的。

慕迅的艺术，事业，饱浸着她的血汗、泪水与愁苦，他怎能忘怀呢？他，对她的笑靥，她的倩影，她的为人，是魂牵梦萦，难以磨灭的。她，多年来成为他的精神寄托，一种珍藏于心底的“陈酿”——贮之愈久，便愈浓烈，愈香醇。于是，他对生活充满了信心，对未来满怀着希望，对他的艺术事业更加执着地探索和追求。他下放农场劳动时，画笔一刻也没有停下。他画的速写，她都一张一张把它抚平，装钉成册，分门别类，完完整整地保存了下来。她知道那是他的心血，他的命。

鲁慕迅曾在《题与戴筠东湖合影》诗中写道：

一片痴情十六春，

风风雨雨见香纯；

相期白首以身许，

互掬丹心铭骨亲；

影印湖波明本性，

誓盟海石证前因；

千难百折终无悔，

前路遥瞻步履新。