英玉：绰约隽秀成清雅——赏析韩梅诗词

                              绰约隽秀成清雅
 

——赏析韩梅诗词

英玉

读韩梅诗词，宛见雨中花伞下行走的江南女子，一种透彻、轻灵自你心底蔓延生长，于是你在雾笼香气的诗句里，似乎窥见李清照踽踽独行的影子，陶渊明纵酒放歌的闲适，柳永轻吟浅唱的情怀……

韩梅的诗词无论思想内涵还是艺术风格都有其特有的魅力，读来叫人耳目一新。

韩梅的诗词题材多样，有浓烈的时代色彩和生活气息。如《谢池春·新年钟声》，一改古人对时光流逝的无限感慨，另辟蹊径，“蟾蜍辉洒，叹河山妩媚。待春归，莺呼燕对。”对美好事物的祝福和希冀尤为新颖。《沁园春·东方红》紧紧扣住了时代脉搏，内容不拘泥于古人咏史的足迹而是贯注了新的思想感情。诗人情感细腻，选材多半源于细小而普通的日常生活，作者可以从一花一草甚至是自然界任何一种微妙声音中听到春的心语，秋的叹息。例如《浣溪沙·赏荷》词中“细雨沙沙仙子梦，微风习习女娥鬟”两句，荷塘的美妙，雨的轻吟，在诗人笔下自然就如同邂逅仙子的梦境一般，而微风习习却也如少女柔软流动的发丝，这里暗用了娥皇女英的神话典故，结尾又以 “凭栏凝伫并蒂莲”收束，是人因花的美好而凝伫，抑或是想到娥皇女英、看到花的并蒂引发了某种情思？都给人留下想象的空间，余味无穷。

在语言锤炼上，韩梅注意雅俗结合，融入时语口语，使之生动活泼，做到了语浅言深，雅俗共赏。如《蝶恋花》中的“欲倩山峰传尺素，多情闪电来相助。”多情、闪电等很明显都是富有现代色彩的词语，但诗人很巧妙地赋予闪电以人的情感，通俗易懂地抒发了现代人离别的离而不苦、思而不哀的情愫。《浣溪沙·郊外》中“小调悠扬田野碧，长空寥廓水天苍。” “小调”通俗的口语用在这里别开生面，农民因丰收的喜悦而不禁哼唱的情态跃然纸上。

韩梅还善于从古诗词中汲取养分。七律《重阳》：“旷野云飞雁聚沙，山南远眺惜韶华。青丝霜染光阴逝，碧水风摇杨柳斜。心系三秋寻桂子，梦牵重九赏黄花。疏篱夕照寒空净，换盏推杯再品茶。”每一句我们都能捕捉到先人的影子，从这里我们似乎看到了陶渊明“把酒东篱下，悠然见南山“的陶然，也似乎看见了孟浩然“待到重阳日，还来就菊花”的惬意，能从清新古朴的文字里欣赏她的语言魅力。七律《早春》中“白雪因嫌春缓慢，飞花二月落枝头”，与韩愈的“白雪却嫌春色晚， 故穿庭树作飞花”有异曲同工之妙，恰是因为雪的多情，才有了颔联的“稼禾暗发”“杏蕊偷萌”，把天地间万物都赋予了人的情感。七绝《农历二月二十五望月》中“莫叹光阴流水去，竹林深处梦湘君。”用典不留痕迹，却又恰到好处地抒发了作者惜春的妙曼情怀。

王国维《人间词话》中说 “一切景语皆情语也。”韩梅深谙此论的真谛，她的很多诗词都情景交融，读后给人一种情至极处的感觉。韩梅诗词在造境上也善于用景物的铺排来完成表象和意向的转换，比如七律《春》中“茵陈凝露黄芽小，雾锁柔风浅水湾。”凝露、碧草、黄芽、柔风、浅水等这些景物的陈列不仅仅是春的种种物象，更是新生和希望的意向表达。

总之，韩梅诗词耐读，耐品味，蕴高涛于平实，寓细微成大雅。韩梅不失为现代诗坛新秀。