他的书法歪歪扭扭，为何能列20世纪十大书家？写法反常，审美独特

谢无量

谢无量无疑是近现代出现的书法大家，要不他也不会在上世纪90年代的“20世纪十大书法家” 评选中，与吴昌硕、于右任等并列其中。谢无量的书法是走的碑帖融合的路子，所以他的字并不是以漂亮、优美为宗，所以看起来怪怪的，被后世冠之以“孩儿体”。

谢无量书法

“孩儿体”的提法，其实并不能完全概括谢无量书法的特征。期书歪歪扭扭，不作正局，只是我们看到的表象，如果仔细以结构、用笔等的境界分析，则会发现谢无量的高明之处。

苏轼有言：“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”董其昌有言：“书家以豪逸有气、能自结撰为极则。”以此等古贤之说比照谢无量的笔下营构，我们发现，谢无量不仅“心有灵犀”，而且无比偏执于“自结撰”：

谢无量书法

他的书写结体，几乎所有的竖向笔画都斜向左侧，而且字形基本右角高仰，字字似有倾侧之不稳定的“险”态，但顿然间却有着一种鹰隼般的高昂、警觉、攫掠之态，自有一种健拔的动感之美，而字字“攫掠”连绵而成的动势，则组合成健硕的“书境”，撼人心魄，这应该就是于右任体悟到的“笔挟元气”吧！

这一特点，在谢无量大量的楷意更显的行楷作品中十分突出；我们还发现，可能是从钟繇、《黑女碑》、北魏墓志中取法体悟所得。谢无量大量的小字手札、书稿，字虽小而空间特别宽绰。

谢无量书法

更奇妙的是，这种宽绰，却是在一种窄长的形体中表现出来的，仔细观察，原来谢无量特别地采用了“顺势错落”“以密促疏”的结构方式，即接着笔势的流动形成错落空间，同时又特意将部分笔画组合“结密”，促成其他部分疏阔，再把横画普遍收短，从而把内部的空间对比与字形竖向的简约化相结合，竟而形成了与古人“横向舒朗”相反的“竖向舒朗”的“形势”格局。

“反常”而“合道”，彻底地将小字写得“宽绰而有余”，奇特而动人，诚可谓“奇丽清新”“ 下启一代之雄风”了！

谢无量书法

我们还特别注意到，正因为这种“窄长宽绰”“竖向舒朗”，使传统的竖向书写方式更为自由畅达、腾挪自如，字形和字势的流动感更见灵动和飘逸，风骨、意态、情感的表达均可通透连绵，这样的书写意境竟然与唐人怀素的《小草千字文》韵合神会，可谓神奇之至。

谢无量的这种书写方式，无疑具有非常独特的审美意义，首先，他将书法的自然、散淡之美建立在形、势、空间的营构和流动的“险峻”这样的“基质”之上，使那种自然、散淡之美更增飘逸、健硕之韵，这是对“文人书法”意境的创造性拓展。

谢无量书法

其次，他通过对传统“形”和“势”的重组式的“结构”，实际上开启了一种“现代”式的书法审美方向，即形式构成、空间对比，以及动态制造的书法美的建构——谢无量能获得大量当代书家的激赏和追随，其因由正在于此。

或许我们以上的分析品读，并非就是谢无量的“本真”趣向和状态，可能也是对谢无量的一种“误读”，但谢无量确实为后人展示出了一种特有的书法“形”和“势”的表现方式，不管其是“有意”还是“无意”，都为后人提供了可贵的书法创新的启迪，甚至为当代书法开启了一条更为宽广的意态、精神和美学追求的书写道路。

所以，我们完全赞同吴丈蜀先生的评价：谢先生是书法中的革新派，是书法创新的先驱！（郑荣明）

谢无量书法