看看“丑书”书法家写的钢笔字,怎么样?

社会在不断的进步,人们的思想也愈加开放。书法界“丑书”书法家的存在,笔者认为最大益处在于让更多人参与思考,有人愤怒,有人获益,更多人是好奇。

大家一定会好奇他们写的钢笔字会怎么样?正好1995年《中国书法》第六期刊登了《全国第六届中青年书法篆刻展览获奖作品》,里面有大量现在我们称之为“丑书”书法家正好是当时的大赛评委,他们的点评都是硬笔书写,一起来看看他们的硬笔功夫:

▲王镛评点古泥(作品见下图)

比如对三等奖古泥这幅作品,推荐者王镛是“流行书风”的代表人物,时任中央美院书法教授王镛的评语是:

“以北碑入行草有颇多不易之处。此件条幅虽有赵㧑叔影子,但并非亦步亦趋,简单模仿,而是更具排宕激昂气象,略无板滞刻凿之病;用笔折搭转换,方中寓圆,提按衄挫,刚柔相济;体势放荡而用笔挺健;结字大小长短,纵敛有致,形成了较强的节奏感;通篇疏密虚实,极富变化,整体处理亦基本的当。惟最后数字,思路凝滞,落笔迟疑而又欠连属呼应。可谓瑜中之瑕。”

▲三等奖 古泥 (河北)

实话实说,中国书法理论是严重滞后的,尤其是“现代书法”理论更是支离破碎,且基本都是在圈子内交流,很难“飞入寻常百姓家”。我们周边所谓的舞文弄墨者,大多也就是谈一谈二王,临一临欧柳颜赵,对书法的大格局大走向根本不可能有宏观的把握和认知。

1995年的这次赛事,出现不少“现代作品”,与传统书法有着很大区别。在当时给书坛带来了新气象,但是长期受传统书法熏陶的文友们一时间难以接受。我们来看看石开的点评:

▲ 石开评点刘灿铭

对于我们大部分的普通人来说,能够掌握结构,并且能稍微加以变化就已经很好了,已经可以超越大部分书法家了,至于“气”的问题,是一般人难以达到的。对于石开谈到的“功夫”和“气”的问题你认可吗?你觉得这些国展评委的硬笔书法如何?继续看看:

▲李刚田评点白赓

四川省书坛的领头人何应辉先生,在“丑书界”是有一席之地的。我们来看看他的硬笔字又是怎么样?

▲ 何应辉评点刘新德

从硬笔字的自然书写与表达性来看,何应辉先生的功底确实很扎实。他作为当今书坛最具有影响力的书法家之一,其书法也是备受争议,很多人认为他的书法是自成一派的“流行书风”,却是被意外卷入了“丑书”行列。

不过所谓意外被卷入“丑书”这一说法,在“丑书”书法家心里,谁又不是呢?

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