看看“丑书”书法家写的钢笔字，怎么样？

社会在不断的进步，人们的思想也愈加开放。书法界“丑书”书法家的存在，笔者认为最大益处在于让更多人参与思考，有人愤怒，有人获益，更多人是好奇。

大家一定会好奇他们写的钢笔字会怎么样？正好1995年《中国书法》第六期刊登了《全国第六届中青年书法篆刻展览获奖作品》，里面有大量现在我们称之为“丑书”书法家正好是当时的大赛评委，他们的点评都是硬笔书写，一起来看看他们的硬笔功夫：

▲王镛评点古泥（作品见下图）

比如对三等奖古泥这幅作品，推荐者王镛是“流行书风”的代表人物，时任中央美院书法教授王镛的评语是：

“以北碑入行草有颇多不易之处。此件条幅虽有赵㧑叔影子，但并非亦步亦趋，简单模仿，而是更具排宕激昂气象，略无板滞刻凿之病；用笔折搭转换，方中寓圆，提按衄挫，刚柔相济；体势放荡而用笔挺健；结字大小长短，纵敛有致，形成了较强的节奏感；通篇疏密虚实，极富变化，整体处理亦基本的当。惟最后数字，思路凝滞，落笔迟疑而又欠连属呼应。可谓瑜中之瑕。”

▲三等奖 古泥 （河北）

实话实说，中国书法理论是严重滞后的，尤其是“现代书法”理论更是支离破碎，且基本都是在圈子内交流，很难“飞入寻常百姓家”。我们周边所谓的舞文弄墨者，大多也就是谈一谈二王，临一临欧柳颜赵，对书法的大格局大走向根本不可能有宏观的把握和认知。

1995年的这次赛事，出现不少“现代作品”，与传统书法有着很大区别。在当时给书坛带来了新气象，但是长期受传统书法熏陶的文友们一时间难以接受。我们来看看石开的点评：

▲ 石开评点刘灿铭

对于我们大部分的普通人来说，能够掌握结构，并且能稍微加以变化就已经很好了，已经可以超越大部分书法家了，至于“气”的问题，是一般人难以达到的。对于石开谈到的“功夫”和“气”的问题你认可吗？你觉得这些国展评委的硬笔书法如何？继续看看：

▲李刚田评点白赓

四川省书坛的领头人何应辉先生，在“丑书界”是有一席之地的。我们来看看他的硬笔字又是怎么样？

▲ 何应辉评点刘新德

从硬笔字的自然书写与表达性来看，何应辉先生的功底确实很扎实。他作为当今书坛最具有影响力的书法家之一，其书法也是备受争议，很多人认为他的书法是自成一派的“流行书风”，却是被意外卷入了“丑书”行列。

不过所谓意外被卷入“丑书”这一说法，在“丑书”书法家心里，谁又不是呢？

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