——读郑彦芳散文集《风行陌上》有感
风行陌上，从三晋大地徐徐吹来，吹来太行山巅一个女子细腻的心思和淡淡的忧伤。这个女子我见过，在蒲城，在榆林，她不言不语，我们相视一笑。不熟悉，也不陌生，文字早已为彼此的相遇埋下了伏笔。一小时，一下午，一天。我把喧嚣的尘世搁在一边，静静地，看这本名为《风行陌上》的书，就像与那个安静的女子对坐，听她用古老优雅的山西方言讲述那些发生在太行山的故事，故事里有老屋，有小院，有戏台，有姥姥、姥爷、父亲、母亲、舅舅、妗子，有“昔阳孩”、疯女人、老南、福锁，还有女同学。她不急不缓地讲述，语气里少起波澜，话语间不时夹杂着“俊蛋蛋”、“山坡坡”、“麻愣愣”、“土踏踏”、“喧乎乎”、“喜妍妍”、“瓷丁丁”、“恓惶惶”……等等这些足以萌化了心的叠音词。这些叠音词，是三晋大地的灵魂血肉，她把它们用文字的方式记录了下来。
风从陌上来，一页一页，在纸页上生动。这是一本很适合在午后阳光下，伴着一杯清茶闲闲阅读的散文集。书中朴实的文字和舒缓的语调会让人不由自主地安静下来，日子变得分外温柔，心思也随着一篇篇简短而干练的文章变得细腻、润泽，富有光华了起来。好的文字是性情的体现，让人在读后总能有联想、思考或醒悟，从而与作者的思想达到高度的默契。生活中的彦芳沉默寡言，她把所有的心思都写进了文字里，不急躁，不喧嚣，不闹腾，于平淡的叙述里展露着生活的真实，即使疼到心里，也隐忍不发。这一点从她为文章取的题目就可窥见一斑：《黄昏的孤独》《流年易逝 简静前行》、《清明去寻一丛杏花》、《暮春，有风吹来》、《一路荒寒》……这不是一个笔尖有疾风骤雨的人会选择的字词组合，这是彦芳文字的独特风格。
彦芳喜欢风，她除了给自己的书取名《风行陌上》外，还让全书49篇文章中的46篇里都带着“风”，“风”多的一篇能有十几处，“风”少的一篇也有一两处。“春风”、“秋风”、“飓风”、“寒风”、“凉风”、“清风”、“风轻云淡”、“走风漏雨”、“饱经风霜”、“凄风苦雨”、“风生水起”、“血雨腥风”、“叱咤风云”、“风烟俱净”、“风华绝代”……她尽情地用风遣词造句，谋篇布局，就连《后记》里，也有“轻风拂过，牵牛花一闪一闪的，像夜幕里眨巴眨巴的星星”这样的句子。一小时，一下午，一天，我像一个侦探，在彦芳的文字里寻找风，寻找与风有关的词句与段落，与风有关的欢喜与悲忧。在她的文字里，风是端坐在树梢或屋脊上的，“脚步声响起，它不动声色地飘下来四下里去制造余音。”风还可以“紧贴着墙根呜呜地叫。”而她“习惯在薄凉的城市固守自己，风和着鸟鸣淹没繁芜，这时候宁愿寂静若霜，消瘦成荒。”
吹过老屋屋顶的风荒芜而萧条，“是那棵年过百岁的老榆树借了几分秋风的力摇晃过来的。太老了，当它的顶冠在某年的一个风轻云淡的日子无端断裂后，它往昔的葳蕤也尽数散失。”吹过杏花的风里有温暖，也有遗憾。着黑色平绒上衣，黑色裤子打着黑色裹腿，三寸金莲套了双精致的黑色条绒鞋子，除脚上的白洋布袜和雪白的头发外，通身黑色的姥姥，踮着小脚摘下几片花椒叶，做一小锅香喷喷的毛毛拌汤，一声：“外甥是狗，吃了就走，走吧，走吧！”温暖了孙女一生的记忆；亲人间说不清道不明的误解，让慈爱的姥爷突然变得不近人情，即使恩怨随风散，也弥补不了彼此伤害的遗憾。
沉默的母亲活在四季的风里。春风里的母亲糊出带着面糊味儿的风车，夏风里的母亲包着棱角分明的粽子和柔韧筋道的凉粉，秋风里的母亲拖着椅子撵阳光，冬风里的母亲做绣花鞋，蒸喧乎乎的馒头、包子、花卷……母亲是彦芳文字的情感主线，沁入在她的每一篇文字里：看到青州街头的树，她想起母亲坟头的杏花；看到教堂，她想起被母亲圈圈画画过的《圣经》；二舅喊着去他家摘杏，她想起母亲院里的杏也该成熟了；陪着二姨哭，是因为二姨像极了母亲；就连夜行火车上的灯光，也能让她想起母亲住过的老屋……这是母亲留给女儿的爱，无声无息，却无处不在。父爱如山，厚重而深沉。“当他发现我做饭用的火是几块砖头支起的电炉时，竟然围着电炉转了好几圈，笑眯眯地跟我说：这多好，丫头，做饭端锅都黑不了手。看看你妈，一端锅，一做火，就是一手黑，还是俺孩的火好。”可是，“父亲回去后，跟母亲提起我的境况，居然流了泪。”……彦芳就是这样一个善于用细节描写打动人心的作家，她进入写作时，感官是打开的，视觉、听觉与思维都是打开的，那一刻，她格外敏感。她对父亲的这段描写，像一把烧红的烙铁瞬间烙伤了我敏感的心。曾几何时，我那倔犟刚强的父亲将我送至几百公里外的学校，临别时笑着说，“学校的一切设施都挺好，爹放心了。”却在给母亲读我写给家里的信时难过到泪流满面。“丫头啊，女儿家嫁人是找一辈子的靠山哩，会找的找当头，不会找的看门楼。咱不跟旁人比彩礼，咱跟他们比人品……”读着彦芳父亲的殷殷叮咛，想起在榆林时见到的那个才华横溢的诗人杨树，那是彦芳的靠山啊，一路风雨陪了来陪了去，平常日子里你写诗我写文，偶尔相携看山看水，多好的一对。太行山的风一缕一缕在《风行陌上》的篇章段落里穿行，满纸烟云，到处是她的情、她的心、她的魂。她笔下的戏台、老院我没去过，姥姥、姥爷、父亲、母亲以及“昔阳孩”和老南我也没见过。但毫无疑问，不论她在写什么，她总在写她自己，那些外在的风景折射着她内心的风景，那些珍藏在她生命里的亲人、朋友甚至路人，远比纸页上的文字所表现出来的动人气象更为丰富也更为深邃。她的文字不动声色。她在不动声色里行走、书写，似乎只是为了记录与自己生命有关的记忆，不为打动他人，却已打动了他人——她的文字里有光，善美的光。她怜悯孤苦无依的老南，并教会女儿尊重生活在社会底层的人；她疼惜没有生育能力的二妗，二妗去世后她为她上坟；她挂念背井离乡当学徒的“昔阳孩”，想和他再碰面，问问他有没有去当兵，聊聊他的奶奶，奶奶的小屋，还有他们的同事；她原谅给她假币的福锁，希望他能像从前一样坐在她家店门前稍事休息……她倾心于她的家园，她爱家园的一切，家园的人，家园的事，家园的花草和树木。她从晋中大地的深厚、安详、淳朴中汲取养分滋养文字，而散文写作讲究的真实性让她的情感得以释放。深刻而绵长的回忆是伤感的，在《风行陌上》中，冷静、内敛、克制的气息弥漫在字里行间，好像初秋的雨夜里，无人深巷中缓缓穿行的风。其实很多时候，我们无从确定那一抹叫做命运的风会将我们引向何方，但这丝毫不会妨碍我们竭尽所能，去将这世界变得洒脱一点，快乐一点。虽然每个人的散文因为其处境不同，习惯以及生活态度的不同，感情表达的方式和字里行间流露出的情感也是不同，但一部好的散文代表的不只是作家个人的心路历程，更是一种高于生活的理念和思想。窃以为，生活需要理性，需要冷静的思考，但更多的时候，生活是火热的，该大笑的时候要大笑，该拥抱的时候要拥抱。彦芳的文字过于理性克制，当然这也许是她的性格使然，但我还是愿意看到她沉静的文字里能够多出几分高昂的基调，像平静的海面泛起波澜，浪涌浪波连波，朵朵浪花点缀其间，也是一种别样的美。
作者简介：王淑萍 回族 宁夏石嘴山市平罗县人。宁夏作家协会会员，石嘴山市文艺评论家协会理事，石嘴山市新的社会阶层人士联谊会理事。喜欢用我手写我心，喜欢用文字表达对生活的热爱和深情。著有个人散文集《遇见自己》《流年里的余温》，作品散见于区内外各类报刊杂志和公众平台。
