明清竹刻臂搁的形制与风格 / 开普饭

竹刻臂搁在明清时期文人案头必备的辅助用具之一，其基本形制、装饰题材以及布局和款识都有一定的范式，并可大致分为两种雕刻风格：一类清新脱俗、素雅大方，一类精致典雅、浓华妍秀。

▲清乾隆竹雕王梅邻刻诗文人物臂搁

自宋出现至元代，臂搁的使用还不是很普及。到了明清，特别是明中后期至清中期之间，在文人的推动下，竹刻盛行，名家辈出，各类器物的形制、雕刻形式、装饰题材、审美理念等也都形成了一定的范式，从而使竹刻上升为一门专门的艺术。在此基础上，竹刻臂搁也迅速在文房中流行起来，成为文人案头必备的辅助用具之一。

▲清竹雕诗文臂搁

当时的明清竹刻可笼统地分为实用器和赏玩器两种品类。实用器以文房用具为大宗，而其中除了笔筒之外，数量最多的就是臂搁了。文房实用器因是文人使用，因而大多也兼有赏玩的意味，臂搁就是其中的“佼佼者”。它完美地诠释了竹刻艺术“素雅而精致”的风格特征，是最能体现文人审美要求和艺术趣味的竹刻形式之一。

基本形制

扁长方形的竹片状，长度一般在19厘米到40厘米之间，宽则一般在5厘米与9厘米之间，这是明清竹刻臂搁最常见的款式。这种形状和尺寸体现了臂搁作为实用的文房辅助用具的初衷。除此之外，也有见少量臂搁做成竹节式、古琴式或书卷式。

▲清王梅邻制指意诗文竹雕臂搁

臂搁有正、背两面，竹刻风行之初，一般只在正面作雕刻装饰。至浅刻普及之后，出现了大量正、背两面都进行雕刻的臂搁，且风格一般较为繁丽。全光素不作雕刻装饰的臂搁非常少见，但有正面光素，却在背面装饰的实例。

▲清竹雕松鹤臂搁

装饰题材的演变

明清竹刻臂搁装饰的雕刻题材一般直接移植于书画，各个时期的主要雕刻题材有一个随时间推移而演变的过程，大致可分为前、中、后三个阶段。前期以警句、诗文、竹石、花卉等为主，这一阶段的文人气息浓厚，构图和布局较为清新素雅；中期出现了大量的山水、人物与诗文、竹石等题材结合的竹刻臂搁，有的在正面一起呈现，有的正面装饰诗文，背面以画面诠释意境；后期则出现了以日常生活场景、事物等为题材装饰的臂搁，相对来说具有了一定的生活气息。三个阶段大致以清初期和清中期为时间截点。