艺术品金融，实践与探索

　　如今，艺术品金融化是艺术品行业和市场，乃至经济、教育等领域的关注热点。这是因为艺术品的潜在价值大、投入周期短，只需制定可行性强的标准和制度便能快速启动。而且，艺术品在实现财产化的过程中具有可再生、可衍生、绿色环保的特点，符合社会现阶段的发展方向。

　　随着艺术品金融在国内的起步与发展，整个艺术品产业链都开始活跃了起来。与国外成熟的艺术品金融体系相比，我国目前还不够完善、成熟，艺术品金融化的道路依旧需要持续走在规范化体系之中。不仅行业需要规范，从业者也需要坚守规则，走可持续发展道路。

　　从国际艺术金融发展的过程看，在欧洲地区，英国比美国拥有更多高资产而低流动资金的收藏家，但他们绝大部分没有透彻了解艺术金融。在传统文化上，欧洲人认为借款比较耻辱，收藏家过不了自己的心理关卡。其次，欧洲缺少法律赋予留置权。此外，欧盟现存的债市问题令借贷困难重重，艺术借贷被批评为最 大的问题，收藏家无法达到私人银行的要求。随着全球艺术品市场的兴起，近年，移民银行艺术金融机构等提供艺术金融服务的传统艺术贷款机构在市场中的地位得到进一步提升。卢森堡是欧洲私人财富发展的中 心枢纽。

　　“凡勃伦效应”(Veblen Effect)引发的是对艺术品的炫耀性消费, 表现为藏品对占有者的效用, 可以为占有者增加荣誉和吹嘘资本,即占有者炫耀式消费带来的强烈的心理满足感。艺术品购买人数的多少与获得的炫耀效用呈反比关系，因为当越来越多的人拥有同类艺术品时, 艺术品失去了其稀 缺性, 占有者的炫耀效用会降低。对于艺术品的炫耀性消费而言, 市场价格越高, 反而越能激发潜在买家的购买热情, 因为所获得的炫耀效用就越大。梵高、毕加索、张大千、齐白石等这些名字已成为财富、荣誉和社会地位的象征。

　　私人银行不大可能把艺术品作为主要业务和主要赚钱工具，但是，欧美很多私人银行会给客户提供艺术品的质押贷款融资，希望吸引更多的客户参与理财和其他的服务。传统的艺术品基金会投资一些有增值潜质的艺术家作品。最近几年，艺术品基金出现了新的模式，比如，做艺术品拍卖的第三方担 保。艺术品基金可以作为担 保方和拍卖行、卖家来谈超额部分的利润分成。艺术品的家族信托和办公室可以避免因去世、婚变引发的财产纠纷，实现整个家族财富的保值增值、代际传承、基业常青。

　　民营企业家将私人收藏行为转化为社会公益行为，把收藏当成社会责任来做，值得称道。最近几年的艺术品顶端市场被企业家争夺，在很大程度上是美术馆需要镇馆之定的需求。美术馆的运营不仅需要有学术和系统的收藏，后线还需要雄厚的资金支撑。

　　对于国内艺术品金融模式来说，艺术家信托投资模式是一个比较新颖的方式。艺术家信托投资模式正是直接针对艺术家进行投资，艺术品来自于艺术家，艺术家的知名度会直接影响艺术品的价值。艺术家共同信托的优势在于，艺术家的作品有专 业的运营团队运作其作品，一定程度上保证了作品能够更好地走向市场。