王宠，八试不第英年早逝，却能以最少的笔墨表达最丰富的内涵
导语：王宠，明朝中期崛起的“吴门书派”代表书家之一，与祝允明、文徵明被并称为“吴中三子”，与祝允明、文徵明、陈淳被称为“吴门四家”。
王宠的书法，总是让人震撼，它不是给你以视觉上的刺激与震撼，也不是让你兴之、舞之、蹈之，而是把你引向一个宁静平淡、不着尘俗、高迥清远的世界，让你暂时抛下眼前的熙熙攘攘，走入太朴澄明之境。在此境中，你可以复归原初之我，悠然自在地畅舒心神。
《送陈子龄会试诗》
生而璀璨，短暂无妨
王宠，明朝中期“吴门书派”的著名书家，他的书法以行草和小楷称世，其中小楷成就最高。由于英年早逝，王宠小楷书法风格没有最终完善。
王宠，长洲人，字履仁、履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”。父亲王贞以酒肆为业，居于金阊。喜爱收蓄古器物、书画，并且喜欢结交文人雅士：黄如金、沈明之、文徵明、蔡羽等。此外，文徵明还折辈为他的两个儿子取字，王宠取字“履仁”、王守取字“履约”。由此可见王贞与文徵明关系非同一般。
王宠聪颖好学，自小与众文人士大夫的接触使得他17岁时便能跟随蔡羽先生读书，读书后王宠便很少回家，父亲对他的书法之路的影响从此便少了许多。但父亲对文化的重视在少年的王宠的心中留下了深地印记，此后王宠刻苦学习，努力入仕，可惜一生仕途不佳，八次应试，皆不第，仅以邑绪生被贡入南京国子监成为一名太学生，世称“王贡士”、“王太学”，享年仅四十岁。
王宠的早逝让许多人感到惋惜，慨叹命运没有给他更多的时间创作更完善的书法。也许并不算是书史上的大名家，但他疏朗、洁净、无一丝尘俗之气的书法与清纯的心灵，也足以令人永远对他喜爱与怀念。
《小楷谢康乐诗》
以拙为巧，自出新意
王宠小楷属帖学一路，博采众长，大胆创新，自出新意，曾一度形成清雅简淡、萧散含蓄、拙趣有姿以及随心尚情的小楷风格特点。
王宠书法初学蔡羽，后师法文征明，他力图摆脱千百年来流布的王氏书法修长娟媚的固定造型，自置“吴门书派”的浓郁氛围，却走出了与文征明等师友辈不同的道路。
《草书山庄帖》
纵观王宠短暂的一生，其楷书的形成可分为四个时期：
25岁前为第一个时期：
此时王宠小楷工整、俊秀，有书卷气。多尖笔入纸，然笔力稳定，一笔不苟，颇似文徵明的纤细的小楷风格。总体说来王宠在该时期还没有形成突出的自我小楷风格面貌。
26岁到29 岁为第二个时期：
这一时期王宠广涉魏晋唐小楷书法，钟繇、二王、隋唐书家的小楷均在王宠小楷作品中留下影子。这一时期王宠正在临帖中寻找自己的小楷风格。
30岁到38 岁为第三个时期：
王宠小楷初步形成并稳定了这样的风格：清雅简淡、萧散含蓄、拙趣有姿以及随心尚情。此时的王宠，钟繇、晋唐小楷融会于心，笔下自然流露。
39岁到40 岁是第四个时期：
是王宠重新认识小楷艺术，重新审视自己的小楷风格的时期。40 岁时，王宠亦正重新思考自己的小楷书法。此时王宠的身体状况日下，养伤于百雀寺时仍临王羲之的《孝女曹娥碑》。在生命的最后时期王宠仍没有减弱对小楷的研习的热情，他仍在为自己的小楷书法作有益的补充。
《小楷五言诗扇面》
唯美有仙气，尽显逍遥自在
王宠小楷以含蓄、空灵、拙朴的艺术风格在明初书坛上留下了耐人寻味的一笔。
明代文人书家王宠力图摆脱千百年来流布的王氏书法修长娟媚的固定造型，化古人之形为我之形，特别是他的楷书——变体貌修长紧敛之时尚为方整疏朗之新姿，把隶书的视觉造型特征引用到自己的书体之中，同时，变尖露外耀的笔法为圆润内涵，形成婀娜古雅的自家风貌。
《圣主得贤臣颂》
此幅作品打乌丝栏方格，笔画、单字结构布白考究，从通篇章法到单字结构都有精心设计的感觉。如文中多个“之”的写法，少有雷同，可见王宠小楷的技法丰富，应用灵活。王宠晚年跋此幅作品曰：“欲学《黄庭经》之古而近于拙，学《乐毅论》之劲而近于生，信古人之难模仿也”，可见王宠对王羲之小楷的学习和重视，此幅作品正是他早年向王羲之小楷学习的成果。
《辛巳书事七首》
此作文字横向阔绰，一字之中多有留白。用笔上提按的节奏感增强，笔与笔的交接动作多在空中完成，笔断意连在这幅作品中表现的更加纯熟。作品打乌丝栏的竖格，字距行距能够事先做好设定，章法上不再随意为之，重规划、法度。在这幅作品中，更多是看到王宠对唐人书法法度的学习吸收， 尤其是对虞世南小楷的学习。
《琴操十首》
此幅作品有行无列，字大小错落。单字中有时有行书笔意，结构布白奇异，甚有拙趣，《琴操十首》是王宠最生拙奇趣、随心尚情的小楷作品之一。
《游包山诗卷》
此幅作品对钟繇小楷书的隶意表现得更加含蓄，王宠将钟繇的“古”、“韵”和晋唐的法度很好的融在自己的笔下。笔画厚重、短促、字形拙中有趣；笔画间笔断意连，单字结构布白均匀，意境闲逸。有竖条乌丝栏，有行无列，字形长、方、扁自由变化，自有一份闲适。
《千字文》
结体平稳，俯仰欹侧变化不大，既有魏晋时期王氏父子风华俊丽、遒逸疏爽之姿，又具初唐时期虞世南的气秀色润、外柔内刚之气。从用笔方面来看，其行草气息平和，干净利落，一丝不苟，笔势凝重、洗练，笔画之间很少有连笔牵丝，字字独立，互不相连。综观此书作，典雅平淡，落落大方，草法严谨。
《临王羲之黄庭经》
结语：
王宠的书法最吸引人的地方在于字里行间透出的那份空灵、舒朗，这份美感源自恬淡自适的生活中所孕育出的高旷的人品，而绝非才力、技巧所能展现。
晚明的董其昌、清代的八大山人、近代弘一法师的书法也以淡胜，但是王宠书法的淡，与他们有别。王宠与董其昌虽然都淡，但是王宠的书法淡中有简，董其昌的书法在点画与结体上并不简；再看八大山人与弘一法师，他们也简也淡，不过纵观他们二家一生的书法历程，其书法是由绚烂多姿趋于禅境的空寂之淡，王宠虽也杂有禅意，然更多则是趋于道家的仙境之淡。
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