入展作者创作手记：参加国展我都是用八尺整...

入展作者创作手记：参加国展我都是用八尺整张纯白生宣写大字草书

汉学者赵壹在《非草书》中说：“凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙。书之好丑，在心与手。可强为哉？”反观自我，不属于才高八斗、天资敏悟、下笔灵秀之辈，相反倒显得迟重拙讷，所以还是老老实实下点功夫才靠得住。

然而，艺术却不是靠简单蛮干、靠机械的量的积累所能提高的，如果路子不对，性情与所选书风相左，很可能事倍功半，南辕北辙。经过反思，根据自己中原人踏实耐劳、不甘服输、偏于阳刚的内在性格，选择了性之所近的书体与风格，主要以临习两汉碑刻为主，尤喜朴拙、雄强、大气、博大一路风格，诸如《张迁碑》的方正古雅，《西狭颂》的宽博雄伟，《郙阁颂》的淳朴古拙，《石门颂》的恣肆磅礴等，这些无疑都是我艺术追求的重要元素。

当代草书大家林散之先生苦练三十年隶书才转而研习草书，为我们提供了艺术成功的范例。正如他强调的那样草出于隶而非出于楷，隶书是写好草书的重要基础。

二〇一〇年至今，在汉隶学习与创作的基础上，我才逐渐转入行草书的临摹，虽书体有别，但总体艺术风格的追求相同，把隶书宽博大气、雄强朴拙的艺术风格移植到了行草书的临创之中。

其间，自己注重广收博取，临习“二王”行草书重点放在临写王献之的行草书上，研习其外拓笔法，吸收其气势宏伟、雄秀奇趣的艺术风格；临习张旭的草书《古诗四帖》、《残拓千字文》和《肚痛帖》，吸收其博大清新、纵逸豪放之美，临习颜真卿的《祭侄稿》、《争座位帖》、《刘中使帖》、《文殊帖》等文稿信札，吸纳其雍容壮伟、气势磅礴之气；临习倪元璐书法诗轴，吸收其朴拙雄伟、倔强浩然之气；临习王铎行草书，吸收其上下勾连，摇曳飞动之势。通过对古代名家行草书的反复品味，精心揣摩，力求厚积薄发，逐步掌握了行草书的基本技巧和独特的审美意象，为行草书的创作打下了较为坚实的基础，初步形成了雄强宽博、古雅奇崛的行草艺术风貌。

古人云：“笔墨当随时代”。当代展览不可回避的是展厅效应和观赏性，在平时创作时擅用白色宣纸创作大字行草书，因其最能体现墨色的变化和书法艺术抒情性的本真，在章法上借鉴倪元璐书法之布局，有意将字间距压紧，行间距拉大，字间很少连属，而笔势奔腾连贯，一往无前，有峡瀑击石、飞流直下之势，给人以跌宕起伏的审美感受。在用笔和结字上以中锋外拓为主，融合自己多年对汉碑“气厚”的气息把握，力求线质朴拙雄健，富有张力。在用墨上，不仅运用了干、枯、焦、湿墨之法，还大胆借鉴王铎的涨墨法，把墨韵的变化与线条的运动及情感的变化较好地融于一体，体现出纵情挥洒、酣畅淋漓的艺术效果。十一届国展获奖的作品、十二届国展入展的行书和草书作品，都是八尺整张纯白生宣大字草书，展厅效果极好。