镜前的红磨坊女演员，英国著名画家，弗雷德•艾威尔因其一作成名
文 | 大雨798
天赋少年
十九世纪英国著名画家弗雷德·艾威尔（Fred Elwell），1870年6月29日出生于英国约克郡小城镇贝弗利（Beverley）。他的父亲詹姆士·爱德华·艾威尔（James Edward Elwell）是一位当地知名的木雕匠。1900年，老艾威尔成为贝弗利镇镇长。当他在担任图书馆委员会主席一职时，于1910年组织了镇上的首届绘画展览。该展览的特色是展出作品都是从当地藏家那里借来的一些艺术品，老艾威尔将他的儿子弗雷德的多幅作品也加入其中，没想到还听到了不少乡邻对于儿子画作的夸赞。
弗雷德·艾威尔油画作品
在1878年，弗雷德·艾威尔所在学校因故关闭，父母不得不决定下一步应该在哪里上学。一家人已经意识到他们八岁的儿子在绘画方面的天赋，因此他的父亲决定寻找能够使弗雷德可以进一步接受艺术方面培训的机会，希望儿子以后能够从事建筑设计。
弗雷德·艾威尔1933年《自画像》
这与另一位英国维多利亚时代的画家约翰·威廉·格威德有着相似的境况，也许与那个时期的观念有关，建筑设计师及受大众的青睐。
英国著名画家约翰·威廉·格威德（John William Godward 1861-1922年）油画作品
父亲决定将弗雷德送到林肯与他的两个姑姑住在一起，这样一来，他就可以上林肯语法学校，同时又有机会在附近的林肯学校参加夜间的美术培训班。
弗雷德·艾威尔油画作品
崭露头角
尽管父亲想让儿子的职业道路走向建筑设计，但事实证明，艾威尔理应成为一名出色的画家，他获得了当年林肯艺术学院的吉布尼奖学金，吉布尼牧师于1863年与他人共同创立了当时的林肯艺术学院，奖学金的获得使弗雷德得以继续进行为期三年的艺术课程。
1887年，年仅17岁的弗雷德·艾威尔以他的画作《鱼的静物》获得了国家艺术学院比赛的铜牌。这幅画作使得这位未来伟大的画家崭露头角。
弗雷德·艾威尔油画作品《静物与鱼》1897年
闪亮的反光玻璃瓶与红色龙虾的暗淡哑光形成质感上的对比。背景墙面，艾威尔描绘了褪色的代尔夫特瓷砖。鳕鱼的头部张开，在深色背景下与前面的亮色形成很巧妙的衔接。鱼的身体弯曲，头部向右转，而尾部消失在画面的暗调之中。鱼弯曲的曲线和挂在后面瓷砖墙面上尾部向左稍弯的竖向鲱鱼干相互平衡呼应，构图非常巧妙。
弗雷德·艾威尔当时的大学辅导老师是阿尔弗雷德·乔治·韦伯斯特（Alfred George Webster），他是法国印象派运动的极力倡导者，该运动在1860年代初期在巴黎诞生，韦伯斯特向他的学生传授了印象派技巧，这对于胸怀远大抱负的年轻学子，可谓影响深远。但这一点受到了学院领导层的强烈反对。
弗雷德·艾威尔油画作品
弗雷德·艾威尔油画作品
1889年，年仅19岁的弗雷德·艾威尔离开林肯艺术学院，在他父亲的资助下，前往比利时就读于著名的安德卫普皇家美术学院。这里对于许多想要磨练其艺术技能并遵循经典学术训练的艺术家来说，是非常重要的深造机会。梵高、劳伦斯·阿尔玛·塔德玛和福特·麦道克斯·布朗等许多伟大的艺术家都曾在这里学习。
安德卫普皇家美术学院也是前往巴黎艺术学院艺术系学生的必经之地，艾威尔对艺术之都巴黎的向往几近着迷，很快就收集了他所见到的巴黎生活的大量素描。
功夫不负有心人，艾威尔终得所愿，于1892年顺利就进入朱利安学院（AcadémieJulian），并非常幸运地得到了艺术巨匠威廉·阿道夫·布格罗（William-Adolphe Bouguereau 1825-1905年）在专业上的辅导。
艺术巨匠阿道夫·威廉·布格罗Adolphe-William Bouguereau（1825-1905）作品
一作成名
在学院学习期间，艾威尔开始接受针对人体模特进行的写生训练。在林肯读书期间，他从未接触过裸体素描写生的机会。这些人体造型能力的培训造就了艾威尔的早期成名之作《莱奥尼的洗漱间》。
《莱奥妮的洗漱间》
《莱奥妮的洗漱间》是艾威尔1894年，在他24岁时完成的。画中人莱奥尼是由同学托马斯·沃勒纳介绍给弗雷德·艾威尔的，莱奥妮是当时著名的红磨坊夜总会的女演员，莱奥妮也是沃勒纳画作中的模特儿。托马斯·沃勒纳和艾威尔一样，也曾在林肯艺术学院学习。沃勒纳随后就读于斯莱德艺术学院，之后搬到巴黎进入朱利安学院，两位朋友在这里再次相遇。
《莱奥妮的洗漱间》局部
《莱奥妮的洗漱间》这幅画，前景画的左边是脸盆，近处台面上放了一张以八卦而闻名的巴黎报纸《吉尔·布拉斯》，这让我们相信艾威尔对法国社会的万象生活迷一样的兴趣。这家杂志经常连载法国小说，并以其固执己见的艺术和戏剧批评而闻名。
《莱奥妮的洗漱间》局部
另一个关于1890年代巴黎生活的暗示是画面右上方，挂在镜子上的两个日本人偶。日本文化在十九世纪后半叶席卷欧洲。画中的人偶体现了当时日本文化的流行对西方文化的影响，尤其是指日本对欧洲艺术和印象主义的影响。这幅画最初的名称是“日本娃娃”，指的是作品中看到的人偶。西比尔科尔在她1980年出版的图书《弗雷德·艾威尔》中，有八幅精选彩色插页专门描述了艾尔威尔在画莱奥妮裸体背面时的技巧。她强调了他使用大量白色与背景融合的反差方式——“光线渗入背景”。
弗雷德·艾威尔油画作品《乡绅》 1931年
这件作品背后还有一个令人暖心的故事。艾威尔和所有苦苦挣扎的艺术家一样，在窘境时，不得不放弃他心爱的莱奥妮肖像画，把它送给房东作为房租的交换。50年后，艺术家詹姆斯·贝特曼无意中在位于伦敦切尔西地区的一条东西方向的街道——国王路上的一家古董店有幸看到了《莱奥妮的洗漱间》这幅画。于是将其买下，送还了弗雷德·艾威尔。这令当时已七十四岁的艾威尔欣喜如狂——“莱奥妮”又回到了他的身边！
弗雷德·艾威尔1914年风景作品《贝弗利酒吧花园》
今天我给大家介绍了弗雷德·艾威尔早期的艺术成长之路……
在下一篇文章中，我将继续给你讲述艺术家艾威尔的绘画人生，并给大家赏析更多他的精美油画作品。
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