来楚生的临摹手段丨荐读

来楚生，1904年1月6日生于湖北武昌，原名稷勳，号然犀、楚鳬，负翁、一枝、非叶、怀旦等，别署安处楼、然犀室，晚年易字初升。浙江萧山人。1956年上海中国画院成立，他被聘为画师。曾为中国美术家协会会员，中国美术家协会上海分会理事，上海中国书法篆刻研究会会员，西泠印社社员，上海文史研究馆馆员。1975年2月5日逝世。

来公隶、草、篆、真四体俱佳，无伯仲，只楷书少见是为憾事。我曾有过佳本，早年被人诓去，只剩残页，痛哉！

世人评来公之隶书，曰“俊酷洒脱”，书界有“来隶”之誉。其巧在于章法多变，字字遒劲；行笔波磔起伏，似静犹动，回味无穷。

《隶书郭沫若百花诗》实为难得：总录郭诗七首，虽同为隶体，却字字不同，有扁、有方、有长，各生姿态；再有排列布局更为其妙，或左右相簇，或上下紧扣，可谓书尽风骚，集隶书之大观也。公曰：“书尽在笔法，法通皆书通。古之隶多从扁，而清以来，邓（石如）、赵（之谦）之隶从方，金（农）、吴（昌硕）之隶从长，各有其形，无所不可。”公言，复观其书，其妙果然。

临曹全碑

公之草书，早年通熟《书谱》，后转习黄（道周），以《榕坛问业》着手，月积年累，功到尽至乱真。中年，重探王氏（羲之）书法，常阅临《集王羲之书三藏圣教序》及《智永真草千字文》，心血不负，又获“来草”之誉。

《草书鲁迅诗》是来公翰墨菁华，录诗三十七首，书于癸丑夏，三丈馀，蔚为大观。是年初春，时处公胃疾术后心情好，书此件赠余，意在教余识草。公曰：“真、草、隶、篆四体，草要通诀而后会运笔，此两要素不克成功不易！”又云：“草书之成，必先外师法帖，内得心源耳。”

临礼器碑

公之篆书，传世虽不及隶、草多，但其妙也不逊于草、隶两体，公精于金石篆刻，籀篆之书焉会不精？在美专求学时，公已涉猎鼎彝碑版，尤爱《散氏》《石鼓》。又博学众长，顽伯、缶翁，均尊为笔下师长。故公之籀篆，不紧不鬆，笔圆润厚重，别有一格。篆书《说文原叙》一件，可窥一斑。

临子游残碑

临石门颂

临张迁碑

临袁博碑

 

临西狭颂碑

《隶书鲁迅亥年残秋偶作诗》

篆书《说文原叙》

《草书鲁迅诗》