【】明代宋克草书《闲居诗》《韩偓荔枝诗》

【《闲居诗》释文】：负郭堂成水竹列,平生笔砚是锄犁;性田所喜无沟洫,心地何曾有町畦;秋日稻粱喧鸟雀,春风门巷绝轸蹄;近来种得青云满,饱看儿孙独杖藜。-- 宋仲温（宋克）书

负郭堂成水竹列,平生笔砚是锄犁;性田所喜无

沟洫,心地何曾有町畦;秋日稻粱喧鸟雀,春风门

巷绝轸蹄;近来种得青云满,饱看儿孙独杖藜。-- 宋仲温（宋克）书【《闲居诗》释文】：负郭堂成水竹列,平生笔砚是锄犁;性田所喜无沟洫,心地何曾有町畦;秋日稻粱喧鸟雀,春风门巷绝轸蹄;近来种得青云满,饱看儿孙独杖藜。-- 宋仲温（宋克）书

宋克草书《韩偓荔枝诗》【释文】遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。汉武碧桃争此得，枉令方朔号偷儿。仲温。宋克《草书韩偓荔枝诗》赏析 此幅作品书唐韩偓《荔枝三首之一》，行、草相杂，变化自然，隽秀飘逸中颇显骨力，运笔如行云流水，一气呵成。此幅作品乃唐韩偓《荔枝诗》七言绝句。开头“遐”字大胆落笔，体势开张，第二个字“方”却较为紧凑，重墨行笔，团为一起，而到“不”、“许”、“贡”三字，笔锋提起，一笔而下，“贡”字最后一点稍有停顿，又顺势带出“珍”、“奇”二字，到此时笔画更为纤细，虽是如此，但从单字笔画来看，并未显弱势，尤其是“奇”字一撇随意地放纵开来，深得气势。这七个字有断有连 ，似断还连，整体效果优游舒缓，节奏强烈而分明，笔势飞扬而沉着，起伏变化较为明显。到“密”字笔锋又重新按下，“唯”、“教”二字一笔书就，浑然一体，“教”作为这一竖行中的压轴字，左部笔画稍弱，而最后一反撇作者重笔撇出，弥补了此处的弱势，但此撇作者没有完全处理好，撇尾收笔不稳，过于草率，且带有一回勾，故给此幅作品添加了些许不足之处。下面我们来看诗的第三句中的“争”、“此”、“得”三字，重笔着纸，虽没有连画，但笔始终相连，而且出现方笔，“此”、“得”二字方笔更为明显，“得”字结体外张内收，又加以方笔，显得很有骨力，压住了整篇的下部。从整体布局上来看，此幅作品行草相杂，变换自然，俊秀飘逸中显骨力，运笔如行云流水 ，一气呵成，但也有不足之处，首先作品中雷同笔画太多，如“珍奇”、“碧桃”、“偷儿”每两字相连，又并列紧挨，且“珍奇”、“碧桃”二处都是提锋书写，线条纤细，就单字来说并不显弱，而从整体章法上却有空、弱之感。“遐”与“进”二字虽有大小之别，但二字平行出现，走之处缺少变化。再看“方”、“荔”二字之横画平行向右上倾斜，且用笔墨书写，三横排一起增加了作品的呆板之意。以上分析得知，此作品最为注目的是，笔墨的转换自然，或连或断，行气总是贯通到底，加之作者在书写过程中作欹侧状使其与飞扬飘逸的气势相一致，从而使幅面浑然一体，气韵生动。而缺乏的是沉着、稳重，如果能更好的控制笔的收放，此作更为炫目。宋克（1327-1387），字仲温，一字克温，自号南宫生，长洲（今江苏苏州）人是明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。与高启等称十友，诗称十才子。洪武初为凤翔同知。素工草隶深得钟、王之法，笔精墨妙，风度翩翩。并工写竹，虽寸冈尺堑，而千篁万玉，雨叠烟生，萧然无尘俗之气。尝作鸡栖石业条一幅，题语有“艺成不觉自敛手”之句，谓不可复得也。书学急就章，故写竹能妙。尝于试院牍尾用朱笔扫竹，张伯雨有“偶见一枝红石竹”之句，人遂以为朱竹自宋克始。卒年六十一。(《高启南宫生传》、《无声诗史》、《丹青志》、《珊瑚网》、《六研斋二笔》)传世墨迹有章草《急就章》、《公讌诗》、《七姬志》等。代表作有《章草急就章卷》。　　宋克的书法，在明代颇享盛名，与当时擅长书法的宋璲、宋广合称三宋。