玉勒子 | 见证中华5000年文化的“管状”玉器!
勒子，古老读音为lēizi，又称“蜡子”，“官名”为“勒”字底下加个“玉”字旁，即“勒玉”。
明代玉勒子
台北故宫博物院清宫旧藏玉蝉和古玉勒子
勒子的原型初始并非玉石玛瑙，而是结绳后的绳子于生产劳动中的应用附件，即是将兽皮包卷绳上两端用细绳系紧，成为提握功能，后来才发展为更加耐用的石玉材料，直至成为饰品。
台北故宫博物院藏汉代束腰形玉勒子
原始社会的古人在生产劳动过程中，发现使用绳子提拉重物时，由于绳子过细，会产一种生“勒手”的感觉，注意，这里的“勒”读“lēi”，因此，最初“勒子”的古老读音就叫“lēi zi”。
玉勒子一般有圆柱形、扁圆柱形、纺锤形、束腰形、腰鼓形、方柱形、扁方柱形、三角柱形、六角柱形等。勒子早期以素面为主,后出现各种纹饰.常见的有兽面纹、线形纹、谷纹、勾连谷纹、云纹、勾连云纹、龙纹、凤纹、文字等。勒子常见有平面线刻、曲面线刻、浅浮雕、高浮雕、镂空雕等。
随着原始社会进入石器时代，勒子也逐渐发展为更加耐用的石质或玉质材料。
台北故宫博物院藏汉代方形玉勒子
正是在这样的历史背景下，玉勒子的形象才逐渐清晰起来，但当时的玉勒子还只是一种实用的助工器，充其量只能称为“管玉”，并非其真正含义。
当原始社会从旧石器时代进入新石器时代时，新石器时代初期发生了一件大事。随着古玉文化的萌芽，古人逐渐意识到玉的珍贵价值，于是将玉从石头中剥离出来。
从此，玉不再是普通的劳动工具，而是华丽的转身，逐渐成为原始宗教中的祭祀器皿或装饰品。
浙江余杭星桥横山2号墓出土
良渚玉勒
美国塞克勒博物馆
良渚琮形玉勒
这时的“管状玉器”也逐渐转变为“管状玉饰”，虽然只是一字之差，但其功能属性却发生了翻天覆地的变化。
新石器时代齐家文化玉勒子
尽管新石器时期尚未见到严格意义上的组玉佩，但是新石器时代中期的文化遗址就已经出现了各种发展雏形当中的组玉佩饰，其中就可见各种玉管饰。
比如南京北阴阳营文化遗址就出现了由玉璜、玉玦、管状玉饰等组合而成的玉项饰，这些原始玉项饰中的玉管饰正是玉勒子的雏形。
新石器时代南京北阴阳营文化遗址组玉饰
到了新石器时代晚期，随着中国玉器的发展演变，更规整、更精致的玉管饰大量出现。
如浙江余杭反山墓地出土的良渚文化组玉串饰，其中就可见大量精美的玉管饰，反映出当时玉勒子这一玉器形制已日瑧成熟。
虽然这一时期严格意义上的组玉佩尚未形成，但是真正意义上用来单独佩挂装饰的玉勒子已经产生了。
浙江余杭新石器时代良渚文化组玉串饰
从新石器时代中期至晚期玉项饰的演变中，我们可以见证玉勒子的形成过程。
事实上，玉勒子的产生与古代玉器琢制工艺的进步、艺术审美的提高有着密切的关系，是中国玉器随着生产力水平的发展和人文理念的完善从萌芽走向成熟的真实写照。
新石器时代良渚文化玉勒子
玉勒子工艺发展的历史性高峰，分别出现在良渚文化时期和战汉时期。
玉勒子在良渚文化时期出现了线刻和浅浮雕相结合的兽面饰、绞丝纹、弦纹等精美纹饰的勒子；
而战汉时期玉勒子的工艺则出现了高浮雕、镂空雕等集多种工艺于一身，同时玉质更为精美考究的作品。
山西博物馆藏春秋龙首纹玉勒子
通安严山王陵出土 春秋玉勒
美国塞克勒博物馆 战汉玉勒
中山国3号墓出土 战国玉勒
汉代作为中国玉器发展的第二个巅峰时期，其治玉工艺达到了前所未有的鼎盛繁荣，汉代玉勒子也得已大放光彩。
结合了两汉时期的社会文化，玉勒子不仅得到了长足的发展，并且在汉代以全新的姿态展现在世人面前，汉代著名的“避邪”玉器玉刚卯和玉严卯，正是在方形玉勒子的基础上发展起来的。
故宫藏 汉玉刚卯、严卯
到了唐宋时期，随着玉器逐渐进入民间，中国玉器正式开启了更为广阔的“民玉”时代，各种民俗文化开始介入古代玉器。
玉勒子因其谐音为“遇乐子”，喻意吉祥顺遂，因此在民玉时代更加深入人心，广受欢迎。
这种民俗文化的植入，也为玉勒子的发展提供了更加肥沃的生长土壤，从此玉勒子的生命力愈发蓬勃兴盛，无论宫廷还是民间，到处都有玉勒子的身影。
安徽省文物局藏唐代刻铭玉勒子
从文化时期到商周战汉，再到宋元明清，甚至直到今天，玉勒子这一玉器形制依然在中国玉器的生产序列当中。
清代玉勒子
玉勒子的工艺高峰同时代表着中国玉器的历史巅峰，并且不同时期玉勒子的时代特征也反映出中国玉器不同时期的艺术特征。
玉勒子的寓意，曾有人这么描述过玉勒子，颇具趣味：玉勒子谐音“遇乐子”，人生在世，除了事业努力外，闲暇之余也要谋求精神上的慰借，人人各投其所爱，玉勒子便成了引喻的吉祥配饰。
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编号：7144
藏品名称：明代西周风格玉勒子
尺寸：长5.6cm,约19克
品相：全品（古董岁月留痕、自然磨损属正常现象，吹毛求疵者请谨慎参拍）
藏品说明：此件勒子为圆柱形，是挂于胸前或腰间的玉饰。玉勒白玉玉质，局部受沁，器面有玻璃光感。圆柱状，中穿为孔，孔内壁光滑平直，器表上下亦钻有一大一小两个圆形管钻直孔，与中空相连，以供穿系。器面以双钩阴线描绘勾云纹，线条圆转流畅，深浅均匀，纹饰缜密，布局舒朗。整体包浆厚实老到，细心琢磨抛光，穿孔技法相当圆熟，为明代仿西周风格玉勒之上乘之作。