我不是药神：火的不是电影，是你的心里话‖文 / 格桑

我不是药神：火的不是电影，是你的心里话

作者：格桑

最近我不是药神这部电影爆火，以迅雷不及掩耳之势夺得了朋友圈的普遍好评。

到底是什么，让这部电影如此之火呢？

首先让我们一起了解剧情吧。

印度神油药店老板程勇，因机缘巧合下一跃成为印度仿制药“格列宁”的独家代理商，并结识了许多带有慢粒白血病的病友。在获得惊人利润之后，程勇激流勇退，将代理权转让转给一个假药贩子。药价骤然升高，导致大多数病人无法负担加重的压力。

假药贩子因被警方追查，无法贩药，许多病人都因缺药而伤亡。其中就包括程勇的朋友吕受益，吕受益的死令程勇幡然醒悟。他决定重操贩药旧业，不为赚钱，只为赎罪。程勇成为了真正的药神。

这部影片获得大量疯狂好评，那是因为，所有的工作人员都是用心来成就这部电影的。

药神最出彩的是它的群像化，每个人都并不只是一个单薄伶仃的符号，好的或坏的定义。他们有情感有思想。在这两个小时中，每一个人从银幕上固定的角色变成了有血有肉的存在。他们，都是主角。

而且，药神中的人物也不是只固定于一个枯燥单一的性格标签。说实话，每个人性格本身是会随人物的经历而发生改变的，不可能不成不变。然而现在很多烂俗电视剧为了追求人设的爆火，把人设框在一个标签里。

例如前段时间的傻白甜鹿小葵，硬凹倔强乐观少女人设。全剧一点改变都没有，根本看不出来她真正的心路历程。

我们要看的是你更深层次的变化，不是你枯燥乏味的自我鸡汤。

然而这部电影不同，药神对不同人物的塑造可以说是非常尽心了。

哪怕是作为大反派，一心钻进钱眼子里，为利益不择手段的假药贩子，在最后被警察审讯问他现在的贩药者是谁时。假药贩子笑嘻嘻地插科打诨，出乎意料地没有向警方透露一点关于程勇的信息。

由恶到善。

这个人物他在那短短的几分钟从标签化平面化，变成了一个具有多侧面和复杂性的圆整型人物，使得观众可以从不同面去观察他。这种群像性的写照，不动声色地令我们感同身受，发现每个人物的行为背后，是有这样或那样的原因，从而了解体会这个人物的深层形象，这便是群像性的优势。

sir从一开始的不死不休般的查案，再到“这个案子我真的办不了”。他的尽职与他对于病友们的同情，猛然增加了矛盾性，让曹警官这个人物鲜活起来。他默默点烟、缓缓叹气的形象，如被投影般出现在眼前。

他解决不了的，不是案子，是国情，是千千万万百姓的活命法子。

我所接触的群像性作品，多在文学作品中少有电影。电影的载体本身就有很大优势。况且这种巨大时代背景下，不同个体的选择与行为的感染力的确极强，也怪不得这部电影会获得惊人的成功。

有得也必有失。

整部片中，程勇的剧情不够畅达通顺，总给我一种还有更多的发挥空间的感觉。但群像性也就意味着，在相同时间内主要人物的戏份会被减少。不过一小部分内容来换大部分人物，我认为这也是值得的。

尤其是王传君在其中饰演的吕受益这个人物，得到了极大的润色，受到了观众的一致好评。吕受益，外形高大，但是却有种反差的懦弱甚至怂的感觉。

他在片中的表现，尤其是他对家人的深爱与不舍，和程勇的求药贩药历程，都让读者都让观众们感受到，他在很认真很执着地挣扎地活下去，哪怕结果并不好。

人是为活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物所活着。
—余华《活着》

我不是药神这部片，这部片可以说是今年国内前五的电影。

这部电影深深触及到了中国家庭的担忧。家里的老人小孩和顶梁柱，哪个不怕生病？如果是大病，就更要紧了。

我见过家里的顶梁柱一下子卧病不起的，失去了家中宝贵的劳动力。孩子们上学的花费不说，光光是医药费。这个家，就已经垮了。
他家的孩子勉强笑着对我说：“有什么办法呢？还是得过下去啊。”

病人对我说：“我上有老，下有小。从家里的支柱一下子变成个拖累。我的心里，真的不好受啊。”

钱，钱，钱。

我们缺的是钱。很现实，却也很无可奈何。

病不会跟你讲人情，它只会趁你病，要你命。

正如那个老太太说的：我吃正版药三年，把房子吃没了，把家人吃垮了。警官，谁家没有个病人啊？

哪家还没有个病人吗？为治病花的钱还少吗？

这是每一个家庭的心里话。

越能引起情感共鸣的作品，越容易爆火。

「真正的小说一定是现实主义的」――韦恩·布斯

我想，电影也适用这句话。