斯特拉文斯基:五指练习-7.活跃的

~上回链接~

斯特拉文斯基:五指练习

斯特拉文斯基:五指练习-1.小行板

斯特拉文斯基:五指练习-2.快板

斯特拉文斯基:五指练习-4.小广板

斯特拉文斯基:五指练习-5.中板

斯特拉文斯基:五指练习-6.慢板

演奏:Aleck Karis

  • 乐谱在imslp上有下载的,伸手党请扫下面二维码加微信索取乐谱,免费喔!

  • 文 | 莫沄

失眠睡不着,所以五更发文…

上一篇第6首慢板的乐谱,因为我打谱时疏忽,少打了一个降号,以致乐谱的调性都错误了,被我的西方音乐史老师指出,在这里说声谢谢汪老师,也对大家说声抱歉,对不起啊!

拿了乐谱的朋友不用担心,乐谱是正确的,曲子是一个降号。

第7首Vivo,这里的Vivo是意大利语活跃的的意思,别又误会以为我收了Vivo手机的钱做广告啊!

同样这是一首意大利的舞曲——塔兰泰拉舞曲

关于塔兰泰拉这种体裁,因为之前在写布格缪勒Op.100时曾经写过,所以在这里就不重复了。

丢个链接,有兴趣的可以看看喔:

布格缪勒,20-塔兰泰拉舞曲

斯特拉文斯基这个作品非常短小,示范音频的演奏速度比较快,23秒就完事了,简直是速度与激情啊!

这个小作品在音乐上并不难,它一点都不深奥,就是一个很轻松愉悦的钢琴小品。

大调式的旋律写得非常阳光明媚,像是在渲染着某种欢快的气氛!

难的…是它的节奏。

我们回忆一下,斯特拉文斯基的这套《五指练习》,除了第4首西西里舞曲好些以外,其余的好像真的没有哪首的节奏是安分守己,规规矩矩的。

同样这首塔兰泰拉舞曲也是。

乐曲开始的节奏倒是很规矩,是典型的塔兰泰拉舞曲前长后短节奏型,左手一直都只有fa-sol-do三个音:

这里音乐上没什么特别的,手小的孩子弹两个八度的fa时,注意一下左手手腕的放松与移动就好,不要僵硬了。

如果是采用“5-4-2-1”的指法,特别手小的孩子,4指与2指中间隔着两个琴键,很容易碰错音,是要多加注意的。

再看看一下乐曲的中段,来了来了,从第17小节开始,斯特拉文斯基又开始不安分,在节奏上搞事了:

看着好像也没什么特别啊?

肿么了?

但实际上它是这样子的:

看到没,这个才是它的真面目!

右手保持着3/8拍的旋律,但是左手的伴奏已经变成2/4拍了。

又是一个2对3的典型Hemiola节奏,右手旋律与左手伴奏的重音,根本尿不到一个壶里去,憋死处女座强迫症。

怎样?两只手开始打架了吧?

那斯特拉文斯基为什么要这样写呢?

故意为难弹这个曲子的小孩子吗?

我的看法是:

在保持音乐活泼的同时,错位的重音会使得音乐有一种比较杂乱的效果,就仿佛是在描写节日里各个小摊贩啊、吵杂的人群一样。

这就是我的理解了。

练习时,右手保持着嘭恰恰的三拍子律动感,但左手的韵律却是嘭恰嘭恰的二拍子。

如果弹不出这种规律,双手硬是按照3/8拍来弹,也没什么,就是会对得有点辛苦,然后…缺少了作者设置那种巧妙的节奏韵味而已。

一句话:就是演奏的味道不对啦!

(0)

相关推荐