一文了解“明清家具”

　　明式家具独有的一些造型特征，决定着年代的早晚。如：扶手椅的靠背，扶手呈三面平直方正的，其制作年代大多较早;靠背中部高、两旁低，扶手也后高前低，形成五屏风或七屏风式样，其年代当为清中期或更晚。

　　明人尚简朴,清人喜华美”(张德祥语)。明清家具都采用优质珍贵硬木,二者都是身份优越的一种象征。明式家具不仅是政治经济地位的一种象征,更是其主人内在文化修养、精神境界的一种象征;

　　清中期之前的明式家具的造型及各部比例尺寸基本与人体各部的结构特征相适应。如椅凳椅背大多与人的脊背高度相符，侧脚收分明显。明代坐墩多胖而矮，清代的则多瘦而高。桌椅的腿足，也经历了一个由细瘦到粗壮的演变过程。具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。

　　通过明清家具的摆设所营造的空间所显现出来韵味。按理说明清家具本身的韵味只是小韵，那通过家具本身所营造出来的氛围就是大韵了，说直白一点就是中式空间。其实在明清时期的中式空间摆设，那是很有讲究的，结合了房子的风水，符合待人接物的礼仪，所营造出来的空间给人的整体感觉是要么很舒适，要么很讲究，要么很娴静，总是符合每个刚好的环境。

　　我们从精美的古家具中发现，无论是在造型、工艺、用材等方面都极考究，都包含着美学、力学等人性化的元素。那些动态的、静寂的、表面的、隐匿的家具形态，不少是慷慨激昂的、热情奔放的、稳健求实的、险中求胜的等等意识形态的形式表现。当时投身于家具业的艺术家、文学家及工匠都把自己的思想、情感、语言注入了家具之中，他们抓住了人类爱美的天性，以经典的艺术形体来做文章，以美丽的神情韵味来吸引人的注意力。同时我们也体会到古人对家具的重视与追求。我们还发现古人不仅在家具制作上有极高的思想境界，而且在居室陈设上也有特殊的表达方式。

　　众文献记载来看，红木和花梨木能够最迟在清代前期就已开端被选用作家具之材，而在江南一带也的确也发现了不少明式红木家具，不是近代拷贝的，而是清代早期的遗物，但从全体上说，红木家具的很多呈现是清代中期后的事。

　　随着西方文化不断传入中国，国外资本主义经济、文化以及教会的输入，使得宫廷家具的审美趣味也发生了变化 ，最有代表性的教会人物利玛窦，就表现出对家具的兴趣，他自己做了很多的改良与家具上的建议。家具造型上，受法国”洛可可风格“建筑和家具上的影响，从此，在雍正朝仿西洋纹样的风气大盛，特别是清代广式家具，就出现了中西结合式家具，广受宫廷贵 族的追捧。