与古典有缘的三种人：乐者、乐迷、乐友
与古典有缘的三种人——
乐者、乐迷、乐友
撰文 / 慕容欣
能与古典音乐终身为伴是一件非常幸福的事，至少，他的人生会很快乐。
因为喜欢古典音乐，平凡的人生拥有了很多不平凡的朋友，通过音乐这个情绪艺术和时间艺术，爱乐者穿越了时空，与巴赫、莫扎特、贝多芬、门德尔松……柴可夫斯基、肖斯塔科维奇这些人类精灵交上了朋友，心灵沟通千奇百怪。爱音乐的人内心决不寂寞，不寂寞的生活彩霞满天。
很多人说他不喜欢古典音乐，其实是喜欢不上、攀附不上古典音乐。古典音乐的欣赏需要经过学习、需要内心素养、需要丰富的文史哲经积淀。有一句可能会得罪人的话是千真万确的：能不能与古典音乐交朋友，是人生质量的一个刻度。
与古典音乐有缘的分为三种人——乐者、乐迷、乐友，他们与古典音乐的关系处在不同的维度里，互相之间可能有联系，也可能浑身就不搭边。
先说乐者：
乐者就是从事古典音乐工作的人，作曲家、指挥家、演奏家、音乐教授……他们的饭碗就是古典音乐，以此谋生，以此提升自我价值，是古典音乐的职业群体和专业群体。
乐者不是谁都能当的，他们的一部分来自一种血缘关系，具有家族传承的特质。你看，天才莫扎特的全家，男女老少都是干音乐的。舒伯特、贝多芬、约翰·斯特劳斯家族、圣桑、斯卡拉蒂都是这样的出身背景，叫子承父业。这种现象在演奏家中更明显，20世纪走红的世界级演奏家斯特恩父子、皮埃尔·朗帕尔、基辛、马友友，包括中国的陈燮阳、王健、郎朗等，都是音乐家庭的后代。
在古典音乐界，比如交响乐团和音乐学院，你不难发现很多从业人员都是亲戚关系，阿姨爷叔老丈人，七姑八姨一大堆。
同为上海音乐学院教授的俞丽拿、李坚母子
当然，也有不是从血缘里走出来的音乐家，历史上的大音乐家海顿、瓦格纳、柴可夫斯基都不是，我国现代音乐名人马思聪、陆春龄、汤沐海、廖昌永等，世家出身与音乐没有关系。包括傅聪，其父傅雷喜欢结交音乐名人，但不是做音乐的，他们能成为著名乐者是因为极高的音乐天赋和遇到优秀的老师，也即天才伯乐配。
全世界学校的学生入校填表都不问英雄出身，只有音乐学院例外，有一栏必须填，叫“师从”，要问你老师是谁。傅聪填梅百器，啊呀，名气大得吓死人；王羽佳填罗征敏、凌远，这都是中国著名的钢琴教育家。有些音乐天才，比如勃拉姆斯，苦于老师不出名，就要千方百计找一个，他找到了舒曼，”师从舒曼“，那就整齐了。至于他日后爱上了师母克拉拉，便是锦上添花，成为千古绝活了。
没有家传、天才和名师，要成为像样的乐者，恐怕相当困难，难以进入这个圈，就是进了圈多半沦为“乐匠”。
傅聪（右）与父母，父母都不是做音乐工作的
乐者以音乐为生，大都有过系统学习和训练，每天都在忙乎古典音乐的事情，当然通晓古典音乐，但他们当中有那么一部分并不喜欢古典音乐。他们从音乐学院毕业，从事着音乐工作，却从不自掏腰包买唱片买音乐会票，家里也没有什么像样的听音乐设备，言谈基本不碰音乐，他们只是和古典音乐有关系的乐者，却不是爱乐者。他们往往不屑与喜欢音乐的人交朋友，因为自身就不爱什么音乐，音乐只是职业，不是他们的灵魂。
有人可能怀疑这个说法，不如换个角度就能明白：不是所有的厨师都是美食家，但一代名厨肯定是美食家；美食家大部分在民间，他们都不是职业厨子。
爱乐者在民间
再说乐迷：
古典音乐“乐迷”是灵魂基本属于古典音乐的那种人，与身俱来的追求就是古典音乐，音乐厅是他们真正的家园，音乐会是他们的“精神席梦思”，没有乐声在耳就不能活，吃不上饱饭也要买音乐会票，犹如中了鸦片瘾，恍若旧时的京剧票友，最好娶了台上的人做老婆，天天与古典音乐共枕同眠。
乐迷对音乐历史、曲式、演奏是非常熟悉的，对作品、技巧的评论会一语中的，是彻头彻尾的“美音者”。欣赏是理性的，拥戴是失控的。很多乐迷穷困潦倒，怀揣的是一颗赤城的爱乐之心，有名的音乐会场场必到，忽视了职业追求，忘却了情爱风尘，心无旁骛，只有音乐。
很多人自认为是乐迷，其实哪里称得上，充其量就一“粉丝”。乐迷对音乐这个文化门类爱之入心，粉丝只是追随某一两人，这是原则区别。乐迷是由衷地热爱艺术，粉丝是站队呵护明星；乐迷有滔滔不绝的分析和理由，粉丝是爱你没商量。粉丝就是粉丝，不要冒充乐迷，我们在音乐厅里看见的一些追着大腕签名合影的，坐在位子上胡乱鼓掌的，这最多就是粉丝，不是乐迷。
乐迷来源有两大类，一类是天然喜欢音乐，娘胎里带来的爱好，或者自小耳濡目染，沿袭了父代的文化传统。乐迷不是培养出来的，中小学的音乐课是一种培养，那是教学计划的一部分，不能培养出乐迷。
另一类是年少时有过音乐理想和音乐学习，但因为种种原因未能成为乐者，变身乐迷继续追寻人生梦想。正因为美好的理想未能实现，为了不落下终身遗憾，乐迷比乐者可能更热爱古典音乐，更追求音乐生活，更愿意为音乐付出，一不小心就走向了疯狂追求的边缘。
有不少乐迷，他们没有上过音乐学院，但比那些正统科班出身的人更熟悉音乐史上的细节、更了解音乐家的生活、更知晓作品的奇闻轶事，而成为超越专业的民间高手。
乐迷缺乏的是音乐职业的实践，缺乏全面系统的音乐教育，观点时时犀利也容易走极端，门户之间常见。他们的某些观点在乐者们看来是在扯淡，或者没有意义。当乐迷得不到乐者们肯定的时候，他们就会痛苦，会彷徨，所以做乐迷不容易。
在各类古典音乐会上，我们总是看见一张张老面孔，这些老面孔一部分是乐者，他们为了演出和职业相关的事而来；还有一类就是乐迷，逢场必到，因此乐迷是演出界票房瞄准的对象。音乐舞台是乐迷和乐者共存的空间，乐者是音乐的物化形态，乐迷狂热地追求舞台是为了和乐者共生，实际上是需要古典音乐物化存在的环境气氛，这正中了票房推手的下怀。乐者需要票房推手，但却打心眼里看不起他们；而乐迷结识票房推手，是希望源源不断地、价廉物美地得到一张张音乐会门票；而下面要说的第三类人“乐友”，则与票房推手的依存度不高，不能成为票房靶心。
最后说说“乐友”：
乐友是数量最多的爱乐者，他们与古典音乐是精神生活上的朋友，与音乐虽若即若离，但古典音乐已经成为他们生活的一部分，不忍分离。
乐友们对古典音乐的了解、参加音乐会的热情、对乐者的崇拜都不如乐迷，他们忙于自己的事业，只在空闲时听一会儿音乐，或在喝咖啡时聊一会儿音乐，教师、医生和工程师，是最容易成为乐友的三种人。
乐友是古典音乐唱片和音乐书籍最大的购买群体，通常拥有称心的一两套音响设备，在家听音乐是最多的，晚间是和古典音乐一起消磨时光的最佳时机，他们对旁人和孩子的艺术鉴赏影响力也是最大的。
乐友以男性居多，大多数没有学过乐器，也可能没有乐者朋友，喜欢音乐是为了愉悦自己。他们往往同时还喜欢摄影和家庭烹饪，女性乐友大多数喜欢做家庭糕点，这些爱好里面其实有贯通的核心，就是生活和情趣。
相比乐迷，乐友对古典音乐的了解更不具体，很多只是感兴趣于某几位作曲家或演奏家的作品，说出来的话很可能不到位、不准确、不系统，但他们对于音乐已经深化入心，并能推动自己的职业发展，多半有所成就。由于成就个人职业业绩的艰辛，乐友通常不能在每场有价值的音乐会上签到，他们寄希望于唱片和网上录音，这样的欣赏方式比较宽松自由。
将古典音乐作为毕生朋友的乐友们，对于音乐是不会疯狂的，对细节是不会锱铢必究的，朋友关系就不会终日厮守，但时常的相聚都是真诚的。
梅德韦杰夫的音乐生活
无论是乐者、乐迷还是乐友，他们都是和古典音乐有紧密关系的人群，都是推进古典音乐事业发展的中坚力量，没有高低贵贱之分，他们的存在就是艺术存在的价值，就是古典音乐的诱人之处。
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