精美文物刚刚出土，专家激动地指着说：技艺已经失传了2000年

1988年，河南洛阳西工区的一处战国墓葬中，陪葬品并不多，但是有一面铜镜的出现却让现场沸腾。年长的工作人员老泪纵横，年轻的工作人员则激动不已，不光是因为它的做工精美，而是因为它的制作技艺太过罕见，已经消失了整整2000年。

其实，青铜器在中国商周时期，才是技艺的巅峰。那时候的青铜器，要么厚重雄浑，比如后母戊鼎;要么小巧精致，比如四羊方尊。但是，随着战国时期陶瓷器及铁器的发展，青铜器也逐渐开始谢幕。在汉代时，几乎所有的青铜器都已经退出历史舞台，唯有青铜镜被保留了下来。

无论其它材质的制品如何当道，青铜镜的地位依旧无法取代。它一直持续到清朝，历代都有各种各样的特点。比如在汉代，就是青铜镜的一个巅峰，汉镜不光用料考究，纹饰精美，还诞生了许多匪夷所思的品种，比如在上博收藏的几件“透光镜”，总是文物爱好者津津乐道的焦点。

既然青铜镜存在的时间这么多，又是日常用品，还不易腐蚀损坏，保留下来的特别多。即使是现在的收藏市场，都有大量的青铜镜，价格也不昂贵，为什么专家会对战国无名墓葬出土的青铜镜如此重视呢?

原因是它叫透雕镜，有着非常特别之处。就拿当时出土的这面透雕镜举例，它的正面与普通铜镜别无二致，具备正常的实用功能。它的背面却分为透雕与不透雕的两个区，内区的图案是弓身龙形，巨龙仪态威严，张着血盆大口，仿佛要腾云而去，又像是直扑向前。外区则是一周双重环纹，四角是比较少见的圆圈纹。

看起来，这件青铜镜的纹饰重重叠叠，非常具有层次感。这是因为它的背面和正面是分开铸造的，背面相对粗矿，正面更为细腻，它们先是以不同材质单独制作，然后进行雕刻，再扣合为一体。这个过程说起来简单，其实包括了二次铸造和透雕等工艺。更为讲究的透雕镜，还使用了镶嵌技术、错金银技术，让文物看起来华贵无比。

就因为做工复杂，在当时也是耗费巨大的奢侈品，但因为颜值超高，是战国时期贵族们追逐的佳品。但是，这项技术在汉代就已经失传，目前有据可考的14件透雕镜，无一例外都是在此之前的。而且更为遗憾的是，这14件透雕镜，大部分出土于解放之前，很多已经流失海外或者下落不明。

根据透雕镜出土的地址，人们普遍认为它当时就产于洛阳和湖南地区。然而， 1931年，洛阳金村大墓一次性出土了四块透雕镜，方圆各半，其中日本千石唯司、美国堪萨斯市美术馆各拥有两块方镜，日本卢屋黑川福三郎处收藏了两块圆镜。再往后论，就是1988年出土的这一块方镜。当然，1996年又有一件圆镜被发现，这是后话。

在中国历史上，这种情况屡见不鲜。许多精美的技艺，就因为某一个或某一些手艺人的离开而消失。大名鼎鼎的中国瓷器，随着朝代的更迭，都有新的特点。虽然是技术创新，但也因为战乱导致人才断层，带走了核心技术有关。透雕镜也是如此，在战国时期兴盛，却也随着秦汉战争而凋零，到了汉代再无出土。这一面透雕镜，便是对艺术的缅怀，对历史的叹息。它理当成为国之珍宝。